新客观派

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德国无声电影末期的一个流派。

它比以前德国电影中任何一个流派都更富于现实主义色彩。20年代中期，它已开始萌芽，并在1925年后的一系列影片中表现出来，如杜邦的《杂耍场》、派勃斯特的《没有欢乐的街》等。

拉姆普莱希特于1925年摄制的《柏林贫民窟》在德国电影中第一次表现了工人阶级。派勃斯特1926年摄制的《一个灵魂的秘密》有著细致的心理描写。

他在1929年又创作了《潘朵拉和魔盒》、《弃妇日记》两片，表现出一种非常客观的风格，而没有表现派的幻想和“室内剧”的象征。在他看来，一切应该服从故事叙述的清晰。

因此，就把他和其他有著同样作风的德国导演称为“新客观派”。在有声电影出现的前夕，德国电影的这一新趋向更为明显，《街的对面》、《还乡》、《沥青》、《柏林亚历山大广场》、《克劳生母亲的幸福》等都属此类。