尺牍

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【简介】：

明·董其昌书。纸本。行草书，共四幅，凡二十行，每行字数不一，第一幅23.2×10.4cm，第二幅23.2×10.2cm，第三幅23.2×10.3cm，第四幅23.2×9.9cm，台北故宫博物院藏。刊于台湾《故宫历代法书全集》(二十七)。

【赏析】：

董香光擅长行草书。自述先后以颜眞卿《多宝塔》、虞世南以及王右军《黄庭经》、锺繇《宣示表》等爲师。但三年都只是“徒守格彻”，“实未有入处”。后来，到嘉兴游览，亲眼观赏了项子京所有“家藏眞迹”，又在金陵见到了王右军的《官奴帖》，才“渐有小得”。前后二十七年翰墨苦求，博取衆长，自出异色，终成明末四大书家之一，爲时人所称誉。

香光行草，运笔吸收了草书夸张的手法，并加以改进，或者一字甚至数字游丝相连，气韵贯通，或者形断神趋、默默顾盼，或者若离若即，情意绵绵；虽侧锋屡出，欹笔偶生，而构形结体却内聚外张，自然有变而不失平正；布白字距偶有疏略，但行气贯通；兼之用墨喜乾爱淡，用笔夸张之处往往出现隐隐飞白；形成虚实相生、柔而不弱，平正出欹生变化，静中寓动孕生机的艺术效果。玩味香光此行草尺牍，有如漫步山涧，眼前湾湾淸漪辞别朶朶春花，耳边潺潺流泉绕过层层山石，你会感到它是那样自然流畅，富于活力；仿彿把酒秋林月影，映著朶朶光华，醉享徐徐淸芬，你会觉得恬静潇洒，心旷神怡。

不过，由于董香光有时过于追求“率意”，用笔中侧锋求和结体、布局上游丝相连，也往往出现似乎故意作态、失其自然的弱点。如“中伤”、“仲倩”的收笔与起笔，侧锋用笔构成游丝相连，使“中”、“仲”的结体失重，形貌侷促。“能行矣”三字的收笔、起笔游连，更明显看出是爲游连而游连，故作姿态，造成笔画柔弱，仪态轻浮，实在是美中不足。但总体而论，此作也还不愧称爲雅俗共赏的佳品。