| 字词 | 黄筌 |
| 类别 | 中英文字词句释义及详细解析 |
| 释义 | 黄筌约903—965五代后蜀画家。字要叔，成都人。十七岁时就被前蜀主王衍任为翰林侍诏。后蜀主孟昶时历官检校少府监、检校户部尚书兼御史大夫；入宋，任太子左赞善大夫。他曾师事花鸟画家刁光胤，又钻研过滕昌祐的花竹，李昇的山水、树木，薛稷的鹤，吸取各家之长，融会贯通，而自成一派，成为花鸟画大家。与江南徐熙并称“徐黄”。形成五代花鸟画两大主要流派。他画花鸟，多使用钩勒法，先用极细的墨线钩出轮廓，然后填彩。画鸟形象丰满，绘花妙于赋色。凡所画物，细致工整，法度井然。所画多系宫中珍禽异卉，熙多写江湖间的汀花水鸟，故当时有“黄家富贵，徐熙野逸”之称。他的花鸟画法经其子黄居宝、黄居寀的继承发展，被北宋画院作为评定绘画优劣的“院体”，存世《写生珍禽图》相传是他的作品。 黄筌 黄筌约903—965五代画家。字要叔。成都（今属四川）人。历仕前蜀、后蜀，官至检校户部尚书兼御史大夫；入宋，任太子左赞善大夫。以花鸟画著称。初师刁光胤画竹石花雀，后学孙位龙水松石、李升山水竹树及滕昌佑花竹、薛稷鹤。取诸家之长，自成一体。作品多描绘宫廷中的异卉珍禽，羽毛丰满。画花善于着色，勾勒精细，几乎不见笔迹，但以轻色染成，谓之“写生”。与南唐徐熙并号“黄徐”，形成五代、宋初花鸟画的两大流派。对后世影响甚大，有“黄家富贵，徐熙野逸”之谚。其子居寀亦为丹青妙手。父子二人画风秾丽，成为宋初翰林图画院取舍作品的标准。画有《春山图》、《秋山图》、《潇湘图》、《八寿图》等，流传至今的有《珍禽图》，藏北京故宫博物院。 ☚ 杨凝式 赵德玄 ☛ 黄筌《黄筌》出处、释义和例句 【出典】《宣和画谱》：“(五代)黄筌字要叔，成都人，以工画早得名于时。十七岁事蜀后主王衍，为待诏，至孟昶加检校少府监，累迁如京副使。……筌资诸家之善而兼有之：花竹师滕昌祐，鸟雀师刁光，山水师李昇，鹤师薛稷，龙师孙遇。然其所学笔意豪赡，脱去格律，过诸公为多。如世称杜子美诗，韩退之文，无一字无来处，所以筌画兼有众体之妙，故前无古人，后无来者。” 【释义】黄筌是五代蜀著名画家。 【例句】玉笙吹老碧桃花，石鼎烹来紫笋芽，山斋看了黄筌画。(张可久[双调·水仙子]《山斋小集》)写山斋生活中品名茶、赏名画的高雅情趣。 黄筌一日，召黄筌令看之。筌一见，称其绝妙。谢恩讫，昶谓曰：“此钟馗若母指掐鬼眼睛，则更校有力，试为我改之。”筌请归私第数日，看之不足。别絣绢素画一钟馗，以母指掐鬼眼睛，并吴本一时进纳。昶问曰：“比令卿改之，何为别画？”筌曰：“吴道子所画钟馗，一身之力，气、 色、眼、貌，俱在第二指，不在母指，所以不敢辄改。筌今所画，虽不及古人，一身之力，意思并在母指。”昶甚悦，赏筌之能，遂以彩缎银器，旌其别识。 历史上一些文人墨客的奇闻轶事，在话本、传奇、小说中都有或多或少的记载，反映了当时一些墨客骚人的精神风貌，给后世留下了不少足资借鉴的佳话美谈。小说《黄筌》则为读者描述了一位古代大画家的精深造诣和独到见识，塑造了一个令人难忘的艺术家形象。 黄筌，五代后蜀画家。他师从前贤，集各家之长，成一家之法。擅画珍禽异卉，与当时的徐熙形成五代宋初花鸟画的两大流派。这样一位大画家，当他一见到吴道子所画的钟馗捉鬼图，立即“称其绝妙”。那么，绝妙在何处呢？当孟昶问他“何以别画”时，黄筌作了解释：“吴道子所画钟馗，一身之力，气、色、眼、貌，俱在第二指，不在母(拇)指，所以不敢辄改。”黄筌看出，吴道子所画，是一个有机的整体，一身之力与第二指，是整体与局部的融合，是不可分开，不可改动的。若是改动，则牵一发而动全身，破坏了整个画面的和谐统一，而孟昶的不如黄筌处，就在于他把吴道子的画看成一个零散的，拼凑的画而，可以任意拆散、任意改动。这里，既表现了画家的独具只眼，还揭示了画家忠于艺术，不阿人意的精神。吴道子是唐代大画家，被后世奉为“画圣”,当孟昶命黄筌改动吴道子所画的画时，可以想见画家斯时的难处：面对先贤大师的绝妙之作，绝无改动之理，而不如此又违忤人主之旨，由此罹祸亦未可知，他只得请求暂时把画带回家中，再作计较。他在家中“数日看之不足”,更谈不上改动之举了，最后他决定另作一幅，一并进纳。据史书记载，孟昶曾从谏出后宫良家子，并赏赐谏者“金数斤”,由此看来，其有纳谏从善的一面。他十分爱重吴道子的画，但稍嫌不足。黄筌虽然违旨，而所画正合其意，同画钟馗，而一身之力，一在二指，一在拇指，各得神妙。孟昶何乐而不为呢？这就难怪蜀主赞赏其能，赐以“彩缎银器，旌其别识”了。 “旌其别识”,是作品的题旨所在。但作品的开头，只是先描绘了吴道子的钟馗捉鬼图，由画引人，让画家称其绝妙。妙在何处，不得而知。接着叙述了黄荃作画的过程，但何以自作而不改动，似未说明，只是到了最后才由画家自己道出。文章虽然短小，但一波三折，却又顺理成章，不留痕迹。构思巧妙，剪裁精细，字里行间，耐人寻味。 作者在仅仅二百余字的篇幅里，通过一幅画，把两代大画家巧妙地联系在一起，各显其才，相得益彰。画师的品格、造诣、风采，都刻画得异常深刻、鲜明，给人以有益的启迪。 黄筌 399.黄筌(p3570.1)释文作： “公元？——965年。五代前蜀成都人，字要叔。以善画著名，花竹师滕昌祐，鸟雀师刁光，山水师李昇，鶴师薛稷，人物龙水师孙位，集诸家之善，无不精妙。仕蜀为翰林待诏。所作花鸟画，与江南布衣徐熙齐名，并称黄徐。见宋·郭若虚《图画见闻志》二、元·夏文彦《图绘宝鉴》二.” ☚ 麻 黄鼠 ☛ 黄筌约903～965五代画家。字要叔，成都人。幼有画性，17岁以绘画得名。拜入蜀避乱的中原著名画家刁光胤学竹石花鸟，向孙立学松石墨竹，又向蜀中名画家李升学山水竹树。兼采众长，善于写生，独创一格，为当时画坛中的佼佼者。绘画技艺十分全面，花鸟、虫草、山水、人物无所不能，尤以花鸟、虫草最为驰名。绘画形神高妙，格调富丽，作品多以宫廷中的异卉珍禽为题材，画禽羽毛丰满，画花勾勒精细，善于着色，适应宫廷需要，成为翰林图画院取舍作品的标准，形成一大流派。与其两个儿子和兄弟均入翰林图画院掌管画院。从五代至宋初绘画创作长达半个世纪，其黄体流派影响很大。传世之作有 《写生珍禽图》。前蜀、后蜀时，官至检校户部尚书兼御史大夫，人宋任太子左赞善大夫。 黄筌五代后蜀画家。约903年生，965年去世。四川成都人。与徐熙并称“黄徐”，形成五代、宋初花鸟画的两大流派。901～903年间师刁光胤学花鸟，944年画6鹤于偏殿壁上。作有《写生真禽图》卷(41.5cm×70cm)。《宣和画谱》著录作品349件。 黄筌 400 黄筌约903—965字叔要，五代后蜀画家。成都(今属四川)人。在蜀授翰林院待诏，权院事，官至检校户部尚书兼御史大夫。蜀亡归宋，任太子左赞善大夫。幼有画性，长负奇能，十七岁便为前蜀画院待诏。竹石花雀师刁光胤，人物、龙水、松石师孙位；山水竹树师李异；鹤师薛稷，资诸家之善，遂成一家法。所写禽鸟，骨肉兼备，形象丰满。画花妙于赋色，勾勒精细，殆不见墨迹，而以轻色染成，谓之 “写生”。与江南徐熙并称“徐黄异体”，黄多绘宫中异卉珍禽，徐多写江湖间汀花小鸟，时有“黄家富贵，徐熙野逸”之评，形成五代、宋初花鸟画两大流派。筌及其子居寀等的作品格诗合帝王审美需要，遂成为宋初翰林图画院取舍作品之尺度。即后称之“院体”者。此画风统治北宋画坛达百年，对北宋初期花鸟画的发展影响甚大。传世画迹有《写生珍禽图》(有专条)。 ☚ 关仝 顾闳中 ☛ 黄筌 黄筌约903—965五代后蜀画家，字要叔，成都人。历任前蜀、后蜀，官至检校户部尚书兼御史大夫。入宋任太子左赞善大夫，不久病逝。善人物、花鸟，尤以花鸟著称，广取博采，自成一家。他的花鸟画多取材于宫廷中的珍禽瑞鸟，奇花怪石。用笔纤细，几不见墨痕，但以轻色染成，显得清新富丽。后人把他与徐熙并称“徐黄”。因其画风与徐熙的疏放作风不同，故有“黄家富贵”、“徐熙野逸”之论。二人为五代花鸟画两大流派的创始人。今存黄筌的作品《写生珍禽》（现藏北京故宫博物院），为课子的画稿。 ☚ 徐熙 胡瓌 ☛ 黄筌?—965五代时后蜀杰出画家。字要叔。成都人。仕前蜀王衍为待诏。后蜀广政中累迁如京副使，官至检校少府监。入宋，授太子左赞善大夫。工画花鸟，兼擅人物、山水、墨竹，师刁光，并博取滕昌祐、李升、孙位诸家长处，自成一派。所画花鸟，多宫廷中珍禽异卉，勾勒用笔很细，染色后几乎不见墨迹，格调富丽丰满。与江南徐熙，并称“黄徐”。存世《写生珍禽图》，相传是其作品。 |
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