| 字词 | 黄昏的和歌 |
| 类别 | 中英文字词句释义及详细解析 |
| 释义 | 《黄昏的和歌》《黄昏的和歌》
惠特曼 正当微风摇曳着枝头的花影， 每朵鲜花香炉般地吐轻烟； 声音和香味在黄昏的天际回旋； 忧郁的华尔兹和颓丧的眩晕！ 每朵鲜花香炉般地吐轻烟； 颤栗的小提琴像一颗受伤的心； 忧郁的华尔兹和颓丧的眩晕！ 哀愁美丽的苍天像一座巨大的祭坛。 颤栗的小提琴像一颗受伤的心， 一颗柔心，憎恨浩渺的虚无与黑暗！ 哀愁美丽的苍天像一座巨大的祭坛； 太阳沉溺于它那血色的冰凌。 一颗柔心，憎恨浩渺的虚无与黑暗， 从辉煌的往昔采集残留的风景！ 太阳沉溺于它那血色的冰凌…… 你的记忆在我心中灵光般明灿！ (王以培 译) 【赏析】 当黄昏的风吹拂着枝头的鲜花，每朵花儿像一只香炉吐露着轻烟，风声和花香在黄昏的天空中荡漾回旋，仿佛在跳着一曲忧郁的华尔兹，——大自然与人都在这旋转之中感到颓丧哀愁。 花香袅袅，烟雾氤氲，“颤栗的小提琴像一颗受伤的心”，忧郁的华尔兹还在不停地旋转，“哀愁美丽的苍天像一座巨大的祭坛”。 颤栗的琴声缭绕不散，仿佛一颗温柔的心，“憎恨浩渺的虚无与黑暗”，太阳淹没在红云里，仿佛 “沉溺于它那血色的冰凌”。 温柔的心儿如泣如诉，在这黄昏之中仿佛是要“从辉煌的往昔采集残留的风景”，太阳渐渐隐没，而此时，“你的记忆在我心中灵光般明灿”。 这是黄昏的风景，还是诗人的心灵？这里我们无法分清，因为诗人已将自己的心灵融进风景，而这黄昏的风景也已渗入了诗人的心灵，——物我之间相重叠的地方，正是诗歌宝座之所在。 不难看出这首诗有些特别之处：四节诗中，从第二节开始，每节的一三两句，正是上一节的二四两句，因而使得同样的旋律反复交叉出现，音乐忽弱忽强； 而且每节都采取的是ABBA的合抱韵，使这首“黄昏的和歌”达到了完美的和谐。最后一节的第三句末用了省略号，预示着这支乐曲将反复出现，最后一句是一个结束的强音，将全诗的音调推至顶峰。 这就是波德莱尔所创造的艺术世界，这就是诗人的心灵与大自然之间产生 “应和”而流出的一支精妙绝伦的乐曲。 黄昏的和歌时辰到了。 在枝头颤栗着， 每朵花吐出芬芳象香炉一样， 声音和香气在黄昏的天空回荡， 忧郁无力的圆舞曲令人昏眩。 每朵花吐出芬芳象香炉一样， 小提琴幽咽如一颗受创的心； 忧郁无力的圆舞曲令人昏眩， 天空又愁惨又美好象个大祭坛！ 小提琴幽咽如一颗受创的心， 一颗温柔的心，它憎恶大而黑的空虚！ 天空又愁惨又美好象个大祭坛， 太阳沉没在自己浓厚的血液里。 一颗温柔的心，它憎恶大而黑的空虚， 从光辉的过去采集一切的迹印！ 天空又愁惨又美好象个大祭坛， 你的记忆照耀我，象神座一样灿烂！ (陈敬容 译) 一八四三年，在波德莱尔的生活中，出现了一位影响他以后生活和艺术道路的女性，她就是萨巴蒂埃夫人。萨巴蒂埃夫人原名阿格拉伊·萨瓦蒂埃，是银行家莫塞尔曼的外室，是个美貌善良的高级交际花，被称为白维纳斯。波德莱尔对萨巴蒂埃夫人一往情深，经常给她写不署名的信，并赠给她很多诗作。 《黄昏的和歌》也是诗人写给萨巴蒂埃夫人的，但未寄出。最初发表于一八五七年四月二十日的《法国评论》上。 《黄昏的和歌》在诗体格式上颇有特点：该诗各节二、四行都在下一节的一、三行中原封不动地重复出现。全诗只押两个韵，形成和谐。这种雅典的格式原是一种马来诗体，称为Pantoum,可译作连环诗体。 令人昏眩、郁郁凄楚、忧怨感伤的圆舞曲，寄情在如诉似泣的小提琴低吟中，一如曲折荡漾的小溪，蜲蜒在卵石之间，不知倾出于谁家之窗，诚如一颗伤痛的心在喃喃呜咽，而凄婉的音响伴同流淌在枯叶间震颤花蕊的暗香组成和谐的调子，芬芳弥漫象香炉一样，时辰来到了，好一派黄昏协调的气氛。 天空凄愁而又美好，活象一个大祭坛。那颗被人世荆棘刺得淋血的温柔之心，憎恶大而无边的黑暗茫茫，在此一切虚无中间，那往昔美好光亮的记忆，仍在断续闪耀，天空凄愁而仍显示美好。太阳沉沉西落，一片殷红，好象陨石落在浓稠的血浆里。天空是美好的大祭台。你那难忘的形象，在我心目中，永远是一座灿烂圣洁的“神体”。吟诵最后的诗行，可以感知诗人对萨巴蒂埃夫人热狂而虔诚的崇拜。 诗人追求理想爱情的渴望， 跃然于纸。 《黄昏的和歌》在声音、色彩、香味的综合呼应里， 典型地反映了波德莱尔主张用有声有色的具体物象， 来显现内心轨迹微妙变化的投影、 人与自然界互相对应契合的理论。 透过种种外物的感化， 诗把读者引向一个崭新的想象空地， 满足了鉴赏主体对审美的要求， 深觉波德莱尔开创的现代诗的巨大魅力，相对于浪漫派的滥调， 大有耳目一新之感。 (柳易冰) |
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