黄佐临1906—1994

广东番禺人
曾任全国政协委员，中国剧协副主席，上海人民艺术剧院院长、导演等职。导演有《阿Q正传》、《陈毅市长》等话剧、电影近百部。著有《导演的话》。
原名：黄作霖
笔名：佐临
外号：威立姆·赛伦特·黄

黄佐临

话剧导演黄佐临 老骥伏枥 志在千里——记戏剧家黄佐临	如 令	*新生晚报1972年7月10日 文汇报1978年12月10日
黄佐临艺术生活片断(1—10) 他挑选史诗剧作为封箱戏——记导演黄佐临 剧场艺术的开拓者 黄佐临——业余文艺的热心人 佐临与苦干剧团 “后台公仆”——记著名导演黄佐临 黄佐临	达 明 唐斯复 张骏祥 郁 春 白 文 王 闽 李立明	文汇报1981年4月2日—6月25日 文汇报1983年12月1日 解放日报1983年12月8日 大世界1980年创刊号 戏剧论丛1981年3期 戏剧界1983年1期 *中国现代六百作家小传第412页

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黄佐临

喜剧人生：黄佐临 我的“棚友”黄佐临 戏剧大师黄佐临逝世	纪 宇 蒋星煜	山东画报出版社1996年版200页 人民政协报1987年1月13日 新民晚报1994年6月2日
从不知足的戏剧探索者——记著名戏剧艺术家 黄佐临	陈达明	戏剧与电影1981年1期
佐临的经历和他的戏剧观 漫话黄佐临的艺术道路 我的爸爸——黄佐临 佐临先生与青年 贺佐临 金婚时节话新婚——著名戏剧家黄佐临、丹尼 家庭生活剪影	吕 钢 陈达明 黄海芹 宋捷文 曹 禺 陈达明	戏剧艺术1984年2期 剧坛1985年2、3期 上海戏剧1986年5期 上海戏剧1986年5期 戏剧报1987年1期 上海艺术家1987年1期
佐临的艺术人格 我的爸爸——黄佐临 黄佐临先生二三事 走中国戏剧自己的路——论佐临写意戏剧观的 形成及其民族特色	余秋雨 黄蜀芹 董乐山 丁罗男	戏剧艺术1989年4期 文汇月刊1989年9期 散文世界1989年10期 戏剧1990年1期
佐临与上海抗战戏剧 民国人物小传：黄佐临 戏剧艺术家黄佐临获“振兴话剧奖”最高导演奖 戏剧艺术大师、著名导演黄佐临在上海逝世	柯 灵 刘绍唐主编 李方诗等主编 中国人物年鉴编委 会编	新文学史料1995年2期 *传记文学1995年67卷1期 中国人物年鉴(1989)第337页 中国人物年鉴(1995)第376页
20世纪中国著名戏剧艺术家黄佐临(1906— 1994)	李维民主编	中国人物年鉴(2000)第69页

黄佐临1906.10.24——

原名黄作霖。笔名佐临。祖籍广东番禺人，生于天津。1925年从教会学校毕业后，到英国伯明翰大学学习社会经济学。经常参加学校的业余戏剧活动，并研究戏剧理论。创作有独幕剧《东西》、《中国茶》，开始结识英国著名戏剧家萧伯纳。1929年学成归国后，在天津经商，又在南开大学兼课，讲授“萧伯纳研究”和“狄更斯小说”课。1935年赴英国剑桥大学研究莎士比亚和导演学。1938年以《莎士比亚演出简史》的论文得文学硕士学位回国。回国后在重庆国立剧专讲授“导演术”课。次年去上海从事专业话剧活动，先后在上海剧艺社和苦干剧团任编导。1944年创作话剧《处女的心》、《梁上君子》、《荒岛英雄》，还导演了电影《假凤虚凰》、《夜店》、《腐蚀》等。建国后，历任上海军管会文艺处副处长，上海人民艺术剧院院长， 上海戏剧家协会副主席。四十年来，导演过八十多部话剧，十部电影，是一位执着追求艺术事业的话剧艺术家、教育家和导演。

黄佐临

戏剧家。1906年10月24日生，1994年逝世。原籍广东省番禺县（今广州市番禺区），生于天津。1925年留学英国伯明翰大学，并开始从事戏剧活动。1929年回国，在天津南开大学任教。1935年，赴英国剑桥大学研究莎士比亚，后入伦敦戏剧学馆学导演。1937年回国。1939年参加上海剧艺社。1942年，创建“苦干剧团”。1949年后，任上海人民艺术剧院院长。从20世纪30年代起，主要从事戏剧和电影的导演及外国戏剧的改编工作。曾导演过《大胆妈妈和她的孩子们》(1959)、《中国梦》(1987)等剧。发表了《漫谈戏剧观》一文，提出写意戏剧的主张。

黄佐临1906～1995

中国话剧、电影导演。原名作霖。广东番禺人，生于天津。1917年入天津新书院学习，毕业后留学英国。1935年开始学习戏剧，获硕士学位。回国后在上海从事进步戏剧活动，编导了轰动上海的《大马戏团》等。曾编导电影《夜店》等片。中华人民共和国成立后，黄佐临任上海人民艺术剧院副院长。这期间，他导演《抗美援朝大活报》、《大胆妈妈和她的孩子们》、《激流勇进》。80年代在中国青年艺术剧院导演了《伽利略传》，1987在上海导演了《中国梦》，1995年在上海逝世。
黄佐临一生致力于戏剧探索。1962年，他提出写意戏剧观，强调结构的完整而不受时空限制。他明确提出斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特、梅兰芳为三大演剧体系，并探索他们之间的共同点。他排演话剧，尤其是建国后的剧目，大都是沿着探索之路前进的。他一生推崇布莱希特，又不拘泥于布氏体系。他是中国导演中罕见的、站在世界高度评价中国与世界演剧的高屋建瓴的人物，和焦菊隐一道成为新中国导演的“双璧”。