麦茨

法国梅斯的别译。参见“梅斯”。

麦茨Metz,Christian

法国当代著名电影理论家，电影符号学的创始人，当代电影理论的奠基人之一。现在法国高等社会科学院任教。曾从师于符号学家罗兰·巴特。50年代开始在巴赞、米特里等人的电影理论基础上发展其电影理论，是从科学的结构主义角度研究电影语言的第一人。他的研究带动了一批意大利的理论追随者：帕索里尼、艾柯等。60年代开始主持电影与语言学的类比研究，并将索绪尔的语言学模式应用于电影语言。1964年发表的《电影：语言还是语言系统》，标志着电影理论的结构主义符号学时代的开始。此时的主要论文收入《电影表意散论》(英译本为《电影语言》)，提出电影语言是一种“有理据符号”，并探讨了电影符号的外延及内涵的表意方式。他注重对电影叙事体的历时性研究，提出大组合段理论。1977年出版的《语言与电影》开始对电影的总体研究，提出电影作为一个亚文化体的社会特征，提出应区分电影事实与影片的事实。麦茨的电影符号学理论奠定了电影制作、评论、理论的三分天下的局面，从根本上改变了电影理论研究的方向。
70年代中期，麦茨发表了专著《想象的能指》，并主编了《通信》杂志第23期(《精神分析与电影》专号，1975)，开创了运用精神分析学的基本模式研究电影的第二电影符号学研究。研究重点由作品中心——本文研究，转为观众中心，即开始对影院机制、观片心理类型的研究。他首先提出电影符号作为缺席的在场——想象的能指的基本特征，并提出观片过程的认同与间离的双重效应，电影中暴露癖与窥视癖复杂的相互作用。麦茨对第二电影符号学的提出与倡导引起了鲍德里、贝洛尔、孔采尔等学者的研究热情，从而为电影理论研究开辟了一个全新的角度与领域。麦茨也再度成为电影理论研究中的划时代人物。