《鱼美人》

金钗钗上缀芳菲，海棠花一枝。刚被蝴蝶绕人飞，拂下深深红蕊落，污奴衣。

——王重民《敦煌曲子词集》

这首可与上一首《鱼美人》连读。它以特写的方式，描绘出一位赏花美人娇嗔的神情意态。

这位美人将连枝折下的海棠花缀在了金钗之上，人面花容相互辉映，十分艳丽，无比动人。 “芳菲”，是指海棠花。而接下来的“海棠花一枝”则是一笔两写。它既是指头上缀着的海棠花儿一枝，又是说头上缀花的美人，如春风中摇曳含笑的一枝海棠，娇美迷人。末三句的意境更妙：“刚被蝴蝶绕人飞，拂下深深红蕊落，污奴衣。”要理解这几句，先要理解一些特殊的词语。“刚”，据张相《诗词曲语辞汇释》解作“偏”、 “硬”的意思。“深深”，是指颜色浓重。 “红蕊”，郭沫若考证：“‘拂下深深红蕊落’应是‘黄蕊落’，海棠花瓣虽红而花蕊却黄。黄色的花粉被蝴蝶扇落，落在衣衫上是会染色的。”(《读诗札记四则》)美人簪花，花面比并，本来就已别有一番情趣。不料花儿艳丽，引来了蝴蝶在美人头上飞绕，拂下了海棠花黄黄的花粉，污染了漂亮的春衫，引来了美人的嗔怪。这个细节的描写，极富情趣。词人不言美人如花，却说采花狂蝶绕人而飞，利用蝴蝶的错觉，写出了观者心中的奇特印象，给人娇艳胜花的传神感受。而前面的描写，皆是旁观者的语气，最后一句“污奴衣”，却又转以词中主人公——美人的口吻出之。这就将旁观者为其美态所摄服，而美人却不自知其美的天真自然情态写活了。唯其天真自然，才愈发凸现出超乎市俗的纯洁之美。而且，美人轻声嗔怪，娇态可掬，使词境平添了许多生气，顿觉灵动而有神采。

这首词写得生动活泼，曲笔生趣，而又不失明朗天真情调。这其实也正是民间词的又一特征。

《鱼美人》

大型舞剧。在前苏联舞蹈家彼·安·古雪夫的指导下，由北京舞蹈学校第二届编导训练班集体创作。编剧：李承祥、王世琦、栗承廉等。作曲：吴祖强、杜鸣心。1959年由北京舞蹈学校在北京首演。主要演员有陈爱莲（饰鱼美人）、王庚尧（饰猎人）、陈铭琦（饰山妖）等。该舞剧借鉴了芭蕾舞的艺术形式和结构方法，广泛采用了中国民族民间舞蹈的素材，情节设置巧妙，单人舞、双人舞、群舞的编排以及音乐、舞美等方面都达到了较高的艺术水准。《鱼美人》共分三幕五场，展现了一个美丽的神话故事： 大海的公主鱼美人来到人间，爱上了勤劳勇敢的年轻猎人，山妖施展魔法欲将鱼美人掳走，猎人见状射伤山妖，解救了鱼美人。正当一对情侣互诉衷肠时，山妖又施魔法将猎人堕入海底。在仙境般的海底，鱼美人救醒了猎人，猎人谢绝了水族们邀他做海王的盛情，与鱼美人双双返回了人间。在婚礼上，乔装成贺客的山妖又施魔法抢走了鱼美人，在妖洞中逼迫鱼美人与他成亲，遭到鱼美人的拒绝。猎人勇闯妖穴，途中战胜了化成美女的蛇妖对他的种种诱惑，以自己的勇敢和对鱼美人坚贞的爱破解了山妖的魔法，除掉了山妖，终于和鱼美人结成了百年之好。《鱼美人》被评为“中华民族20世纪舞蹈经典作品”。

《鱼美人》

中国舞剧。北京舞蹈学校第2届舞蹈编导训练班 (1957—1960) 毕业实习作品。总编导： 古谢生。编导教师： 李承祥、贾承廉、王世琦。编导： 北京舞蹈学校第2届舞蹈编导训练班全体学员。作曲： 吴祖强、杜鸣心。舞台美术设计： 齐收冬。服装设计： 李克瑜、张静一。主要演员： 陈爱莲、王庚尧、陈铭琦，1959年首演于北京。《鱼美人》 是借鉴古典芭蕾的结构形式表现中国神话故事题材的一次重要尝试。舞剧通过大海的公主鱼美人与青年猎人的爱情故事，表现了善良与邪恶的斗争并终将取得胜利的主题。舞剧《鱼美人》 广泛吸收中国民间舞蹈素材，在表现方法和刻划人物性格方面有所创新。它的创作经验对以后中国舞剧创作产生了重要影响，剧中一些片断，如 《珊瑚舞》、《蛇舞》 等经常作为歌舞晚会的节目单独演出。1979年，中央芭蕾舞团将《鱼美人》 改编为同名芭蕾舞剧在北京首次演出。

《鱼美人》

中国舞剧。北京舞蹈学校第2届舞蹈编导训练班(1957—1960)毕业实习作品。总编导： 古谢生。编导教师： 李承祥、贾承廉、王世琦。编导： 北京舞蹈学校第2届舞蹈编导训练班全体学员。作曲： 吴祖强、杜鸣心。舞台美术设计： 齐收冬。服装设计： 李克瑜、张静一。主要演员： 陈爱莲、王庚尧、陈铭琦，1959年首演于北京。《鱼美人》是借鉴古典芭蕾的结构形式表现中国神话故事题材的一次重要尝试。舞剧通过大海的公主鱼美人与青年猎人的爱情故事，表现了善良与邪恶的斗争并终将取得胜利的主题。舞剧《鱼美人》广泛吸收中国民间舞蹈素材，在表现方法和刻画人物性格方面有所创新。它的创作经验对以后中国舞剧创作产生了重要影响，剧中一些片断，如《珊瑚舞》、《蛇舞》等经常作为歌舞晚会的节目单独演出。1979年，中央芭蕾舞团将《鱼美人》改编为同名芭蕾舞剧在北京首次演出。