魏良辅

明戏曲音乐家。字尚泉，豫章（今江西南昌）人；寄居太仓（今属江苏）。精音律，喉能转音。嘉靖年间(1522—1565)以昆山一带流行的戏曲腔调为基础，吸取弋阳海盐腔，余姚腔及江南民歌的一些特点，发展成水磨腔。这种腔调宛转舒缓，其音较高，优美动听，即今日所说之昆腔。昆山人梁辰鱼作《浣纱记》，即据他的昆腔格律写出，是为昆山腔登上戏曲音乐舞台之始，作有《曲律》 (一名《南词引正》，是论述昆腔唱法及南北曲的流派和唱法的主要著作。对后世的戏曲音乐的发展影响极大。

魏良辅

明昆山人。字尚泉。诸生。张野塘岳父，过云适弟子。曾寓居太仓南关。能医。精音律，明习南北曲流派。嘉靖、隆庆间，年五十余，博综海盐腔、余姚腔及吴歌小调诸长，融南北曲为一体，创辟“水磨腔”“冷板曲”，以字清、腔纯、板正为唱曲要领，被誉为昆山腔。又与张野塘、杨仲修等加以笛、管、笙、琴、琵琶、弦子等伴奏乐器，谐和敏妙，被誉为国工、曲圣、昆山腔鼻祖。著有《曲律》。

魏良辅

明代戏曲作家。字尚泉。豫章（今江西南昌）人，流寓太仓（今属江苏）。约生于正德间，万历初尚在世。初习北曲，绌于北人王友三，退而潜心南曲。明嘉靖年间，在过云适、张野塘、谢林泉、张小泉等人协助下，以原昆山腔为基础，吸取海盐腔、余姚腔、弋阳腔之长，并融合北曲演唱艺术，度为新声，清柔婉折，时称“水磨腔”。对戏曲音乐的影响很大，后人因奉之为“昆腔之祖”。著有《曲律》(另一种版本作《南词引正》)，论述昆腔唱法，深得唱曲要领。

魏良辅

生卒年不详。字尚泉，一作上泉，豫章（今江西南昌）人，寄居太仓（今属江苏）。明代著名曲师，熟谙南北曲。嘉靖年间在张野塘、过云适等人协助下，对流行在昆山一带的南曲腔调进行整理加工，博采众腔之长，使之更为清柔宛折，形成一种以“水磨调”为特色的新腔，这就是后人通常所称的“昆山腔”。因而后人常称魏良辅为昆山之祖。此后，昆山腔很快流传各处，成为当时最有影响的全国性声腔剧种之一。著有《曲律》(一名《南词引正》)，总结对唱曲之道的见解。

魏良辅

明代音乐家。豫章（今江西南昌）人，也有说太仓（属江苏省）人，大约生于明弘治十四年(1501)前后，卒于明万历十二年(1584)左右。“精于度曲”。明中叶，在张野塘等人的协助下，吸收海盐腔、余姚腔及江南民歌小调的某些特点，对昆山腔进行改革创造，使其形成为一种新腔，即“昆腔”，对后来的戏曲音乐影响很大。著有《南词引正》(又名《曲律》，1961年曾在《戏剧报》7、8期合刊上发表)。

113 魏良辅

明嘉靖、隆庆间(1522—1572)戏曲音乐家，字尚泉，章豫(今江西南昌)人，客居江苏昆山太仓镇。兼通南北曲。因觉南曲唱腔“平直无意致”，遂会同张野塘、谢林泉、张梅谷等，在老曲师过云适帮助下，吸收海盐、余姚等腔之长，融入北曲唱法，对昆山腔进行改革。所创新腔清柔宛折，称“水磨腔”，对其后戏曲音乐发展影响颇深。著有《曲律》(一名《南词引正》)一书，为论述南北曲唱法的重要文献。

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218 魏良辅

明代戏曲音乐家、戏曲理论家。字尚泉，豫章(今江西南昌市)人，生卒年无考。流寓江苏太仓，活动于明嘉靖年间。初学北曲，造诣颇深。又习南曲10余年，嫌南曲平直少意致，遂加以改造，度为新声。与乐师、弟子合作，在原昆腔基础上，吸取南曲诸腔与北曲之长，形成舒徐宛转的新腔，号“水磨腔”。著作有《曲律》(或作《南词引正》)，讲述歌唱法则、技巧。其成就对后世影响极大。

魏良辅

明代戏曲音乐家。字尚泉，豫章（今江西南昌）人。寄居太仓 （今属江苏）。生卒年不详。熟谙南北曲。嘉靖年间在张野塘、过云适等人协助下，吸收了海盐腔、余姚腔以及江南民歌小调的某些特点，对流行在昆山一带的戏曲腔调进行整理加工，形成一种舒徐宛转的新腔，称“水磨腔”，也就是昆腔，对以后戏曲音乐的发展影响较大。著有 《曲律》 (一名 《南词引正》)，是论述昆腔唱法的重要著作。

魏良辅Wei Liangfu

musician of traditional play of the Ming Dynasty. Works: Principles of Music,etc.

魏良辅

明杰出戏曲音乐家。字尚泉。豫章（今江西南昌）人。寄居太仓（今属江苏）。他与张野塘、过云适吸取海盐腔、弋阳腔及江南民歌小调发展成“水磨腔”，即昆腔。为昆曲之始。曲调细腻，宛转典雅，颇为人赞赏。作有戏曲论著《南词引正》，论述昆腔唱法及南北曲的流派和唱法，对戏曲音乐发展极有作用。