马王堆帛书

 秦代末期和西汉初期的墨书手迹，能保存到今天是不容易的。1973年在湖南长沙马王堆三号汉墓中出土的《马王堆帛书》,包括《战国策纵横家书》、《老子》甲本、乙本等，便是十分珍贵的秦末汉初的墨迹。它是研究西汉书法第一手资料，与1972年出土的山东临沂银雀出汉简(《孙子》、《孙膑兵法》等),1975年湖北江陵凤凰山出土的汉简一起，使前人争论不休的西汉有无隶书的问题迎刃而解，所谓“西汉没有隶书”、“西汉无分书”等说，不攻自破。
 《马王堆帛书》用笔沉着、遒健，与一般的汉简书用笔相比，无草率之笔，亦少见侧锋用笔，能给人以含蕴、圆厚之感。似出于相当成熟的书家之手，而非一般民间书者所为。
 几篇《马王堆帛书》的文字，书风各不相同，可以断言它们出自多人之手。处于隶变阶段的《马王堆帛书》,虽然已经形成了隶书特有的横向运动笔势，但依然保存着篆书母体的明显特征。这从《战国策纵横家书》中可以看得很清楚，与《老子》乙本那种完全横平竖直，再加左掠右波的写法，形成了鲜明的对比。如果说《老子》乙本已经趋向成熟汉隶的笔法，其横竖、掠、波画都开始走向规整，表现出一种统一的美，那么《战国策纵横家书》则还保留着金文、大篆中特有的斜势笔画和结体特征，它展现了一种错综的丰富的质朴美，使人回味无穷。
 《马王堆帛书》的章法也独具特色，既不同于简书，也不同于石刻。它纵有行，横无格，字的长度非常自由，通篇看去如同后世的行书行款，加上如“也”、“子”、“可”等字加长的左掠或右波、运用夸张的提按，造成了强烈的跳跃节奏感。这种节奏和章法可称得上是汉代章草的滥觞。

 《马王堆帛书》存有大量的异体字、通假字和当时的手写体，同一字有时有多种写法，也有一些不同部首的字混合为同一部首，这些都反应了由篆至隶的隶变阶段的文字特征。因此，在学习《马王堆帛书》的同时如能学习一些和古文字有关的知识，将有助于对当时文字的理解。

马王堆帛书

1973年12月在长沙马王堆三号汉墓中发现的帛书。 根据同时出土的一片纪年木牍， 可断定该墓下葬的年代为汉文帝前元十二年 (前168年)。马王堆帛书高度有二种，一种是48厘米左右，一种是24厘米左右， 乃分别用整幅的和半幅的帛横放直写。出土时，整幅的折叠成长方形，半幅的卷在榨木板上，同放在一个漆盒内；整幅的每行60—70字，半幅的每行30余字。帛书经拼缀复原，共28件，约12万字，均为墨书文字。 帛书的内容极其丰富，涉及六艺、诸子、兵书、数术、 医书等，如《老子》甲、 乙本，《周易》3篇， 类似于 《战国策》 的 《战国纵横家书》， 《五十二病方》，另有地图、驻军图、街坊图等。对研究战国至西汉初期政治、 军事、 思想文化以及科技诸方面， 有着重要参考价值。帛书的抄写时间最早的当在战国末年，最晚的在汉文帝初期。所以其字体有篆书、介于篆隶之间的草篆和隶书3种，或工整端庄，或简约草率，其中有不少字保存着六国古文的写法，如篆书中的之、其、初、于，隶书中的地、若等字，反映了秦始皇统一文字前后汉字字体急剧变化的状况，反映了由小篆到汉隶的发展过程，在文字研究史上具有突出的价值。另外，帛书中的通假字极多，《老子》、《易经》等与传世之本多有不同，不仅可据以校读古书，而且可以了解古今语音的发展演变。因此，马王维帛书的发现，也为音韵学，训诂学的研究提供了丰富、宝贵的资料。

帛书

马王堆帛书

西汉。丝质。1973年湖南省长沙马王堆3号汉墓出土了一批极其难得的写本古佚书，统称“马王堆帛书”。帛书有整幅和半幅两种，有的先用墨或朱砂画好上下栏，再用朱砂画出七至八毫米宽的直行格。有的则不画行格。整幅的每行七、八十字不等，半幅的每行二十至四十余字不等，除个别字用朱砂书写外，一般都是用墨书。马王堆帛书的篇目有二十多种，约十二万字左右，内容以哲学、历史为主，也有一部分是自然科学方面的著作。还有少量图籍和杂书。经分类编为：《老子》甲种本及卷后佚书四种，《老子》乙种本及卷前佚书四种，《周易》及卷后佚书三种，《周易·系辞》，《战国纵横家书》及记战国时史事的佚书一种，《五星占》《天文象杂占》帛书《相马经》《五十二病方》及卷前佚书四种，《导引图》及卷前佚书二种，《城邑和园寝图》，《地形图》，《驻军图》，另外还有关于刑德的佚书三种，关于阴阳五行的佚书两种等等。马王堆帛书的字体风格各异，有的工整谨严，有的秀逸洒脱，属于秦汉之间的隶书。对于书法艺术而言，“隶变”的意义是存在于改变了汉字书写方式的运动节奏和审美趋向，这是文字发展史上最大的转折。甲骨文的质朴和天真、金文的古拙和奇诡的形体，构成了汉字空间的动态美，小篆则力图使之对称化、均衡化，从而成为一种动态美的典范。《春秋事语》在书体上既有篆书深深的痕迹，又有浓厚的隶书意味，是显示“隶变”过程在书法意义上的典型。笔画的长短参差已不像小篆那样以一个字的方形轮廊为其限度，而常常是出人意料地拉长或缩短，使此卷呈现一种动态的空间结构，与之相适应的是每一笔划都多姿多彩，变化丰富。它标示了“隶变”在书法艺术史上的意义：点画自身构成一个有独立审美价值的艺术世界。《马王堆帛书老子甲本》在书体上介乎篆隶之间，但它较篆、隶相比，又显得活泼灵动，有较强的动态感。这种动态感又很特别：结体上大体是对称的、均衡的，但全篇又几乎字无正形，欹侧有态，姿态万千。而在部首组合中，则又不取均衡方式，或紧或密，大小参差。此卷在每个字的体势上以倾侧之势产生一种不均衡感。这样静态感与动态感有机的交融在一起，形成完美的书体形式。《马王堆帛书战国纵横家书》则在书体上更加纵肆，其书笔力雄强，结体势险而紧，峻峭有力。用笔顿挫分明，沉着痛快，具有拙厚之态。笔画以方折为主掺以圆笔，篆隶偏旁多有混用，笔势一泻而下，或长或短，或放或收，形成通篇的节奏。章法斜看成行，别有一番风韵。《老子》乙本已具有横平竖直、左掠右磔的典型特征。而《马王堆帛书战国纵横家书》则还保留着许多古文字特有的斜势画和结体特征，因此它显得古朴，给人以错综的介乎于篆隶之间的美感。