醉太平
词牌名。又名《凌波曲》、《四字令》、《醉思凡》。双调三十八字，上下阕各四平韵。又一体四十五字，上下阕皆四仄韵。另有四十六字者，上阕四平韵；下阕两仄韵两平韵。又曲牌名。南北曲均有。均入正宫，字句格律均与词牌异，彼此亦异。南曲亦名《升平乐》，用作过曲；北曲或用作小令，或用在套曲中。参见“常用词谱”类。
醉太平
第一、二句第三字，第四句第一、四字，以用去声为宜。
醉太平
无名氏作。亦名《合卺杯》。今存抄本。周贻白《中国戏曲剧目初探》列此剧为明传奇。剧写黄封擅才负气，以酒为生，流寓青州，与参将洪粱、秀才麴蘗为友。青州副将竹叶反，以真一为参军。黄封嗜饮，蒙祸流离，先后结识翠涛、红友。后封廷对称旨，任水陆总制，以反间计杀真一。洪粱亦伪降，擒竹叶。朝廷以乌孙国所进青田杯一对赐黄封，命与翠涛、红友成婚。剧中人名、地理、封爵，皆用酒故事，结撰而成关目。以太平盛世，乞浆得酒，故名《醉太平》。
醉太平
张可久 小令
全曲八句：4△,4△,7△,4△。7△,7△,7△,4△。首二句须对。第五、六、七句须作鼎足对。入〔转调货郎儿〕可省去末句，此集曲常例，非另一体也。小令兼用。小令作者甚众，名篇亦多。亦名〔太平年〕。《大成》谓又名〔凌波曲〕，与〔双调·水仙子〕之又名〔凌波曲〕不同。《广正》谓借入〔仙吕〕，注“缺”；又谓借入〔中吕〕，亦未见元人实例。与词牌、南曲均异。
醉太平
无名氏 《朱买臣》
前腔 换头 杨珽 《龙膏记》
正格十一句：4△,5,4△。4,6△。2△,7△,7△。4△,4,4△。换头格十二句：2△,4△,5,4△。4,6△。2△,7△,7△。4△,4,4△。换头格较正格开头多二字句，其馀全同。首句及第九句两个四字句常有不叶韵者。第二句（换头第三句）五字句第一字是领句字，领起下面两个四字句。《寻亲记·遣役》二支，第七句七字句不叶韵，仅见。《鸣凤记·林公避兵》第 二支，末三句改作两个六字句，亦仅见。〔醉太平〕无论单用一支，叠用二支，或与〔白练序〕循环使用，均用换头格；唯《寻亲记·遣役》第一支用正格，第二支用换头格。早期戏文《张协状元》第二十九出四支，首支正格，第二支起换头，词式已定型。《鬼法师》佚曲二支，正格与换头，词式略异。小令兼用。与词牌、北曲不同。《张协状元》第十四出一支，与北曲同。《琵琶记·奉旨招婿》一支，系引子。《千金记·解散》一支、又《封王》二支，则均为北曲。以〔醉太平〕为主的集曲有〔醉宜春〕、〔醉天乐〕、〔醉太师〕，见《南词简谱》。
醉太平
又名《四字令》、《凌波曲》、《醉思凡》。有两体：一为平韵体，见宋刘过《龙洲词》。刘壎《水云村诗馀》名《醉思仙》。《词律》卷二列戴复古一体（长亭短亭）。《词谱》卷三列刘过词（情高意真），双调，三十八字，上、下片各四句四平韵。上、下片首两句作四字对起，其第三字宜用去声。一为仄韵体，见宋辛弃疾《稼轩长短句》。《词律》、《词谱》俱列其“态浓意远”一首，四十五字，上片四句四仄韵，下片五句四仄韵，与平韵体迥异。《词谱》又列《太平乐府》载元无名氏“钗分凤凰”一体，为三声通叶之元人小令。
醉太平
在刘过的《龙洲词》中，那些长调颇受稼轩词的影响，狂逸之中，自饶俊致，应该称为豪放的作品。而大部分小令却写得清新宛转，深邃沉挚，仍旧保持了婉约词的基本特征。这首《醉太平》便是一例。词的上阕写女子弹筝，下阕写女子对所欢的萦念。题材虽不离艳情，但却能一洗绮罗香泽之态，以白描的手法刻画人物、描写环境、抒发情悰。这一点既不同于花间词，也有异于南宋词坛上姜夔、吴文英那种裁云缝月刻意求工的作品，表现出它自己特有的风格。
词的着眼点在于相思忆别。上阕为下阕作了铺垫，下阕是上阕的发展和深化。起首两句从内心和外形两个方面刻画女子的形象：她的感情非常深挚，她的思想非常真诚。不但品德好，仪态也很美。仅仅“眉长鬓青”四字，便把她清秀的容颜突现出来。古代女子以长眉为美。崔豹《古今注》云：“魏宫人好画长眉。”司马相如《上林赋》也说：“长眉连娟，微睇绵藐。”这里仅以寥寥四字，便如电影中的特写镜头，把人物的主要特征——两道修眉，一头黑发，非常突出地展现在读者面前。它没有着以深艳的色彩，而只是象素描一般，简单地勾上几笔，便给人留下深刻的印象。“小楼”二句，写环境，写动作。在唐宋词中，凡称小楼，或指佳人独处的妆楼，或指男子孤栖的寓所。如李煜《摊破浣溪沙》:“小楼吹彻玉笙寒。”李煜《虞美人》:“小楼昨夜又东风。”秦观《浣溪沙》:“漠漠轻寒上小楼。”陆游的《临安春雨初霁》诗也说：“小楼一夜听春雨”。因此长期以来在读者的心目中形成一种诗意的概念。这里的小楼，是指女子的妆楼。此刻一轮明月，照进小楼，色调既很明朗，气氛亦甚静穆。如此良夜，这位女子弹起秦筝，清音缭绕，令人陶醉。词人没有也不可能在小词中像韩愈《听颖师弹琴》、白居易《琵琶行》那样，以众多的比喻形容音乐的美妙动听，而只是用“春风”二字把筝声的神韵概括出来。这声音好似春风吹拂人间：它荡漾于小楼，使楼内充满温馨；它萦回于女子的心房，使她情思飞越。而写出这般春风的，正是女子的一双巧手。女子的灵心慧性和文化素养，从而也透露出来。可见这一个“写”字，极富有表现力，比吹字、奏字、演字更好。再没有任何一个字能像它这样出神入妙地表现此刻筝声意境了。若非精心锤炼，断断不能至此。
可是悠扬的筝声带来的甜蜜欢愉，倏忽消逝，代之而起的是无穷的索寞，不尽的相思。“思君忆君、魂牵梦萦”,也和前面所用的白描手法一样，纯系口语白话，然又归于醇雅。它把女主人公内心深处的离情别绪，直截地展示在读者面前。词人曾在《柳梢青》中说：“觉几度魂飞梦惊。”又在《浣溪沙》中说：“千里闲情凭蝶梦。”《蝶恋花》中说：“后夜知篷霜月晓，梦魂依约云山绕。”措词都较雅驯、工丽，但其艺术效果却不如这里来得好。原因何在？ 就在简炼明确，因而入人最易，感人也深。倘加以状语、定语，再间以典实，丽则丽矣，雅则雅矣，但读后需费一番思索。此则白描一大好处也。“翠销”句谓由于分别已久，室内画屏彩色已渐渐销退，暖香已渐渐减少。简单六个字，把眼前与往日、环境与内心高度地浓缩在一起，可谓凝练极矣！ 柳永《八声甘州》云：“是处红消翠减，冉冉物华休。”秦观《八六子》云：“素弦声断，翠绡香减。”语意似较相近，前者指节序推移，后者谓信物渐变，但以色香的销退寄托离情则是大同小异。“更那堪酒醒”,寓意深刻，从侧面反映出这位女子曾经以酒浇愁，想在醉乡中解脱相思的困扰。可是正如词人所说：“严风催酒醒，微雨替梅愁”(《临江仙》);“酒醒不禁寒力，纱窗外，月华薄”(《霜天晓角》),酒醒以后，晓月朦胧，离愁重新袭来，尤为教人难耐。“更那堪”三字，道尽个中况味，亦白描之特点也。
词是依附于宴乐的一种歌词，因其句度有长短之数，声调有平上之差，即使今天乐谱已经失传，然而念起来犹觉利于唇吻，富于声情之美。我们读这首小词，感到它的音乐性特别强。词牌名《醉太平》,又名《四字令》,可见是以四字一句为主的。在中国文学史上，四言诗最早见于《诗经》,汉魏以降，仍有人运用此种形式，但其情味与此词迥异。这首词前后阕各四平韵，一、二句均为四言，句中第三字一律用仄声，念起来两字一顿，抑扬起伏，饶有韵味。第三句虽为六言，第四句虽为五言，但其基本结构仍不失四言的格局。六言句和缓平稳，在声情上起了过渡作用。五言句因系上一下四句式，先以一个去声(或上声)字提挈，使声调扬起，逐渐低沉转折，留有不尽意味。细审它的情韵、语言结构和风格，确有些像昆剧《玉簪记》中《朝元歌》一曲，我们若是在赏音之际拿来对照，体会当更深入一层。
《醉太平》
元·无名氏
堂堂大元，奸佞专权。开河变钞祸根源，惹红巾万千。官法滥，刑法重，黎民怨。人吃人，钞买钞，何曾见？贼做官，官做贼，混愚贤，哀哉可怜！
【注释】醉太平：曲牌名。堂堂：气势恢弘庄严。大元：指元朝。奸佞(nìng)：谗言献媚的人。开河：指元末征发民夫十五万，戍军两万，由贾鲁主持治河，并加以重兵监视。变钞：变换名目，滥发纸币。惹：引起。红巾：指红巾军。元末农民起义军，用红巾裹头。官法：国家的法规、法律。黎民：百姓。钞买钞：指钱钞贬值，用旧钞倒买新钞。
【大意】堂堂大元朝，谗言献媚的人独揽大权。开河换取钱财就是祸根的开始，引起了成千上万的红巾军起义。法令没有节制，刑法十分沉重，百姓的怨声四起。百姓遭遇饥荒，只能人吃人，国家变换名目滥发纸币，这种现象什么时候出现过？贼人做官，官员做贼，贼与官同流合污，百姓真是悲哀啊！
何小宛 主编.中学生古诗古文阅读辞典.上海：上海辞书出版社.2013.第206页.
醉太平
这首词写了一个不能遂心如愿的女子，被扭曲而成病态的心理。全词几乎没有什么大的动作，只是思想上的自我解剖。
终日里精神不振，病病歪歪，不声不响地闷着：又因为终日里默默无言，什么都闷在心里，是苦是酸自己一个人往肚子里咽，所以总是没精打采，一脸病容，一身病态。“厌厌”和 “闷着”紧紧地连在一起，成了恶性循环。这“厌厌闷着”成了全词的基调和主旋律，所以来了个反复以示强调。
为什么终日闷闷不乐，病病殃殃的？因为 “奴儿近日听人咬”,她最近遭到了一些人的非议与责难。这是个软弱的女性，自称 “奴儿”,她的地位当然与封建社会处于被奴役被压迫的最底层妇女一样低贱，所以说话行事，甚至思考问题，都没自己的主意，没自己的意志。情况大半是以人家的是非为是非，个人失去了独立的人格。听，是听凭、听任的意思。咬，往往指狗叫，可见作者感情倾向，这里指人们七嘴八舌的言论，但她还是听任了。而被牺牲掉的是自己的本意，自己的心愿，她不得不顾及可畏的人言，“把初心忘却”,“初心”即本意。这本是痛苦的，但她却无力选择，尽管她因此而憔悴生病，尽管她从此失去生活的乐趣与追求，也只能如此。“初心”指什么呢？ 最大的可能是指男女之间的恋情。
上片点到为止，写了病态、病痛和病因。爱是幸福的，失去爱是痛苦的，尤其是在外界压力下被迫忘却初心，更是苦不堪言。
下片也从病写起，“教人病深谩摧拙”,其中 “人”与上片 “听人咬”的“人”不是同义的，这里是指代自己，让我病重空烦恼。谩，有欺、蒙之义，皆不实，又有 “空泛”之义，故这里姑解作 “空”。摧拙，疑为 “摧挫”之误。“摧挫”是宋元时代习用语，义为烦恼。如 《董解元西厢记诸宫调》卷三： “是俺失所算，谩摧挫，被这个积世的老虔婆瞒过我。”这里，女主人公一边经历、体验着越来越重的病痛和与日俱增的烦恼，一边分析、解剖自己的思想，探寻、追究自己病重、烦恼的根由。她想到自己听任 “人咬”而被迫忘却自己的“初心”,离开了心上人，可是相思的病痛却不停地折磨着她，她之所以 “厌厌闷着”,并且“病深谩摧拙”,就说明她并没有真的忘却，实际上她也不可能忘却。是切肤的相思病痛促使她忆起自己的初心，悔恨自己的软弱、屈服，她猛然省悟过来，急切地想向心上人诉说自己无法忘却的思念和后悔莫及的心情。可是，“凭谁与我分说破？”能靠谁来替自己传达心曲，解释清楚呢？她不能不想到，当她屈服于“人咬”而忘却初心时，她的心上人会作何感想，他可能伤心，也可能怨恨。他能原谅她吗？会欢迎她重新回到他的身边吗？现在，她后悔极了，可是，“凭谁与我分说破”?这不是疑问句，而是设问句，是无须回答的。她清楚地知道，这种事是任何人也代替不了的。所以，她 “仔细思量怎奈何”,认认真真、思前想后，没有什么办法好想，看来，只能硬着头皮，自己去见他了。如果他生气、怨恨、不理睬，那就见了面服软、赔不是吧，总比这样“厌厌闷着”、“病深谩摧拙”的滋味好受得多。
词的语言有鲜明的时代特色，是当时的口语，通俗易懂。全词都用的这位女子的内心独白，所以亦符合人物的身份。
醉太平
词牌名。又名四字令，凌波曲，醉思凡。双调。始见于宋·刘过《龙洲词》。
全词上下两片，共8句38字。上下片第一、二、三、四句押韵，均用平声韵。上下片第一、二句之第三字，宜用去声字。另有仄韵格。常用格体为：
平平仄平（韵），平平仄平（韵）。平仄平平（韵），仄平平仄平（韵）。
平仄平（韵）,平仄平（韵）。仄平仄平平（韵），仄平仄平（韵）。
醉太平
词牌名。又名《四字令》、《凌波曲》、《醉思凡》。双调。始见于宋·刘过《龙洲词》。
全词上下两片，共八句三十八字。上下片第一、二、三、四句押韵，均用平声韵。上下片第一、二句之第三字，均宜用去声字，方能将调激起。上下片结句，宜用上一下四句式。另有仄韵格。常用格体为：
平平仄平 （韵），平平仄平（韵）。（仄）平（平）仄平平 （韵），仄平平仄平 （韵）。
（平）平仄平 （韵）,（平）平仄平（韵）。（仄）平（平）仄平平 （韵），仄（仄）平仄平 （韵）。
醉太平
曲牌名。又名 〔凌波曲〕等。南北曲均有，皆属正宫。北曲亦入仙吕宫和中吕宫。字句格律均与词牌不同，彼此亦不相同。据清·周祥钰《九宫大成谱》北曲正宫该调字数定格及韵式作四（五）、四 （五）、七、四 （五）、七、七、七、四（五）（八句）。或用作小令，或用于套曲。如元杂剧《金钱记》第二折中韩飞卿所唱“ （谁不知） 官人 （每）有权”一曲即是。南曲亦名〔升平乐〕，用作过曲。
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