醉垂鞭

见宋张先《张子野词》，入正宫（黄钟宫）。《词律》卷三、《词谱》卷四俱列张先“醉面滟金鱼”一首，双调，四十二字，上、下片各五句三平韵两仄韵。凡三用韵，两仄韵依次押于三平韵间。此调宋词仅见张词三首。

醉垂鞭

 双蝶绣罗裙，东池宴，初相见。朱粉不深匀，闲花淡淡春。细看诸处好，人人道，柳腰身。昨日乱山昏，来时衣上云。
 张先是北宋前期的著名词人，对于词由小令过渡到长调做出过一定贡献。他喜欢创造朦胧美的意境，曾以“云破月来花弄影”、“帘压卷花影”、“堕飞絮无影”,蜚声词坛，被人称为“张三影” (见《后山诗话》 ) 。
 张先也爱用清新秀丽的笔调写“心中事，眼中泪，意中人”,所以又被人称作“张三中” ( 《苕溪渔隐丛话》前集卷三十七引《古今诗话》语) 。本篇即写酒席所见“意中人”的姿容神采。
 上片写“初见”。前三句用倒装法，不先写相见的地点、原由，落笔便从罗裙入手，旨在突出佳人的形象。“双蝶绣罗裙”,借衣饰之美写人之美。女郎飘动衣裙，往来穿梭宴席间，姿态轻盈之状，令人想而可见。女郎侑酒由远及近，形象渐次明晰，所以笔触也由罗裙移至面部。“朱粉不深匀”,脸上虽涂有朱粉，却不是浓抹重描。正面实写肖像伊始，即刻又透过一层，用一束淡雅的春花作比，由实而虚，启发读者由那面部的淡装，想及她通体闪烁着的淡雅优美风度。在色彩斑斓的春苑中，一株素洁的白花，往往具有诱人的特别魅力。在宴席间穿红戴绿的特定环境中，突出淡雅优美，正是为了表现女郎的“独得风流”。作者匠心独运，构思甚妙！
 下片写“细看”。一般人最容易在“细”字上做文章，穷形尽相，工笔细描，作者却一反常态。用 “细看”换头，并不是为了引发工笔铺述，具体刻画形象，而是着意表现自己难以自持，不由得仔细打量对方的神情。接着，用自己叫好，人人称道作渲染，烘托出了一位没有缺点的美人形象。为了将无处不好的赞语落到实处，又来了一个特写镜头，着重写她的身腰。“柳腰身” 三字，活现了袅袅婷婷、婀娜多姿的体态。“诸处好”的美人，借此一斑可窥全貌。末二句，驰骋想象，把女郎比作从云端飘然而降的神女。这个想象，是由女郎身上绘有云彩图案的衣裳触发的。宋玉在《高唐赋》 中说，巫山神女“朝为行云，暮为行雨”。联想及此，作者便觉得眼前的女郎好似昨日从昏暗的乱山中驾云而来的神女。女郎的美丽无比，风神翩翩被形容得妙绝生动，令人神往。清人周济称道此词“横绝” ( 《宋四家词选》 ),信然。

醉垂鞭

张先

双蝶绣罗裙，东池宴，初相见。朱粉不深匀，闲花淡淡春。　细看诸处好，人人道，柳腰身。昨日乱山昏，来时衣上云。
宴间赏妓，乃词中俗事。此词却写得两不俗。一是妓不俗，她自知为侑酒玩物，却以淡淡闲花，自显本色，自重而高雅。二是词人的品赏不俗，初见直观虽是“绣罗裙”，但立即就发现她的闲雅；众人皆道“柳腰身”滥调，词人细看，却是“处处好”，如黄昏时的山间白云，高洁而悠闲。不赏色，纯审美，故雅；透过直观，发现内在神情之美，故高。

醉垂鞭

词牌名。双调。始见于宋·张先词，或系张先所创调。
全词上下两片，共十句四十二字。上片第一、四、五句，下片第三、四、五句押平声韵； 上片第二、三句，下片第一、二句押仄声韵。共三次换韵，两仄声韵间押于平韵之内，以平声韵为主。常用格体为：
（仄）仄仄平平 （韵）。平平仄（换仄声），平平仄 （韵）。（仄）仄仄平平 （换平声）,（仄）平（平）仄平（韵）。
（平）平平仄仄 （换仄声），平平仄 （韵）。仄平平 （换平声），仄仄仄平平 （韵），平平平仄平（韵）。