郙阁颂

 《郙阁颂》全称《李翕析里桥郙阁颂》,在东汉摩崖石刻中，与《西狭颂》和《石门颂》合称为”三颂”。它刻于东汉灵帝建宁五年(172),石刻在陕西略阳县，乃为颂扬太守李翕治理通道的功绩而勒。

 《郙阁颂》单字结体内敛而将方格四角撑满，因此布局绵密，外廓整方，有铸钢浇铁之态。用笔厚重而沉着，于缓慢的动作中表现流动，以粗厚雄强的圆笔表现力度，波挑短粗而不扬，而“不扬”又有“欲扬”之势，宛如弓满欲发，充满了力量。此外它用笔表现出外方内圆、外刚内柔的内涵，更显现出稳如山岳的魁伟神采。
 由于《郙阁颂》笔道粗重，因而字与字、行与行、笔画与笔画之间的空间被紧缩了，黑白对比因此也强烈起来。这一章法上的特点被近代书论家康有为称为“茂密”。他说： “吾爱《郙阁》体法茂密，汉末已渺，后世无知者。惟平原章法、结构独有此意。”平原即指唐代书法家颜真卿。尽管颜真卿未必学过《郙阁颂》,但我们的确可以从他们的楷书作品如《麻姑仙坛记》、《颜勤礼碑》、《大唐中兴颂》中，看到这种“茂密”的张扬。
 由于《郙阁颂》与《西狭颂》都是颂扬李翕的功绩，主其事者又都涉及一个名叫“仇审”的人，所以这两篇石刻文字便成了姊妹篇。
 近人祝嘉在其《书学论集》中说：“《石门颂》巧多于拙，《西狭颂》巧拙各半，《郙阁颂》则纯用拙，它们是各有其特点各有其妙境的。”又说：“《郙阁》形拙而神巧。” “《石门》的拙，不同于《西狭》的拙，《西狭》的拙，又不同于《郙阁》的拙。巧也一样，各不相同。假使相同的，那有什么妙处呢”祝嘉关于《郙阁》等三颂的巧拙论，可谓入木三分。试取三《颂》联系上述观点读之，便觉回味无穷。

郙阁颂

东汉*摩崖。全名《武都太守李翕析里桥郙阁颂》。建宁五年(172)二月刻。*隶书，20行，行27字。在陕西略阳县西南5里白崖。现存者，为南宋田克仁于绍定三年(1230 )摹刻，明申如埙补刻。亦有谓蔡邕书者。但由题名观之，当系*仇靖撰。字大一寸七分，书风古朴，多含篆意。

郙阁颂

东汉*摩崖。全名《武都太守李翕析里桥郙阁颂》。建宁五年(172)二月刻。*隶书，20行，行27字。在陕西略阳县西南5里白崖。现存者，为南宋田克仁于绍定三年(1230 )摹刻，明申如埙补刻。亦有谓蔡邕书者。但由题名观之，当系*仇靖撰。字大一寸七分，书风古朴，多含篆意。

郙阁颂

东汉摩崖刻石。建宁五年(172)立，在今陕西省略阳县栈道中，高2.51米，宽1.82米，额题《析里桥郙阁颂》，额与原文俱八分书。现所见为后人补刻，字迹较拙，且有误出，当以洪适《隶释》为准。其原文为：“惟斯析里，处汉之右，溪源漂疾，横柱于道。涉秋霖漉，湓溢滔涌。涛波滂沛，激扬绝道。汉水逆让，稽滞商旅。 路当二州，经用䘢沮。 沮县士民，或给州府。休谒往还，恒失日晷。行理咨嗟，郡县所苦。斯溪既然，郙阁尤甚。缘崖凿石，处隐定柱。临深长渊，三百余丈。接木相连，号为万柱。过者栗栗，载乘为下。常年迎布，岁数千两。遭遇聩纳，人物具隋。沈没洪渊，酷烈为祸。自古迄今，莫不创楚。于是太守汉阳阿阳李君讳翕字伯都，以建宁三年二月辛巳到官，思惟惠利，有以绥济。闻此为难，其日久矣。嘉念高帝之开石门，元功不朽。乃俾衡官掾下辨究审，改解危殆，即便求隐。析里大桥，于今乃造。校致攻坚。□□工巧。虽昔鲁班，亦其儗象。又㪚关之漯，从朝阳之平，减西□□高阁，就安宁之石道。禹导江河，以靖四海。经纪厥续，艾康万里。臣□□□，勒石示后。乃作颂曰：□□□□，降兹惠君。克明俊德，允武允文。躬俭尚约，化流若神。爱氓如□,□□平均。精通皓穹，三纳苻银。所历垂熏，香风有邻。仍致瑞应，丰稔□□。□□□乐，行人夷欣。慕君靡已，乃咏新诗：□□□□兮，坤兑之间；高山崔嵬兮，水流荡荡。地既瘠确兮，与寇为邻，□□□□□□以析分。或失绪业兮，至于困贫；危危累卵兮，圣朝悯怜；𨱞艾究□兮，幼□□□。 □□救倾兮，全育□遗；劬劳日稷兮，惟惠勤勤。黄邵朱龚兮，盖不□□;□□充赢兮，百姓欢欣。佥曰太平兮，文翁复存。建宁五年□□月十八日癸□，时衡官□□□仇审字孔信，从史位□□□□字汉德为此颂，故吏下辨□□□子长书此颂。时石师南□□□□威明。”