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• 《送魏万之京》
  .[唐].李颀.
  朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。
  鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。
  关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。
  莫见长安行乐处，空令岁月易磋砣。
  
  
  
   
• 《 sònɡ wèi wàn zhī jīnɡ 》 
  《 送 魏 万 之 京 》 
  .[ tánɡ ]. lǐ qí.
  .[ 唐 ]. 李 颀.
  cháo wén yóu zǐ chànɡ lí ɡē ， zuó yè wēi shuānɡ chū dù hé 。 
  朝 闻 游 子 唱 离 歌 ， 昨 夜 微 霜 初 渡 河 。 
  hónɡ yàn bù kān chóu lǐ tīnɡ ， yún shān kuànɡ shì kè zhōnɡ ɡuò 。 
  鸿 雁 不 堪 愁 里 听 ， 云 山 况 是 客 中 过 。 
  ɡuān chénɡ shù sè cuī hán jìn ， yù yuàn zhēn shēnɡ xiànɡ wǎn duō 。 
  关 城 树 色 催 寒 近 ， 御 苑 砧 声 向 晚 多 。 
  mò jiàn chánɡ ān xínɡ lè chù ， kōnɡ lìnɡ suì yuè yì cuō tuó 。 
  莫 见 长 安 行 乐 处 ， 空 令 岁 月 易 磋 砣 。 
   
• 《送魏萬之京》
  .[唐].李頎.
  朝聞游子唱離歌，昨夜微霜初渡河。
  鴻雁不堪愁里聽，云山況是客中過。
  關城樹色催寒近，御苑砧聲向晚多。
  莫見長安行樂處，空令歲月易磋砣。
   

• 译文
• 注释
• 诗评

• 【翻译】
  昨夜，你刚踏着初霜渡过黄河，
  清晨，你这浪迹天涯的游子又吟起离别的歌。
  一路上，你怎忍听到归雁的哀鸣？
  况且，你要在云雾飘渺的山中度过。
  潼关的树色发黄了，催动着寒冬的迫近，
  长安城里应是一片捣衣声，伴着苍茫夜色。
  呵！朋友，万万不可沉醉于京都的醉酒行乐，
  空让青春年华蹉跎。
  
  【逐句翻译】
  
  

  朝闻游子唱离歌，清早就听你唱起告别之歌。

   

  昨夜微霜初渡河。昨夜的薄霜哟初渡过黄河，

   

  鸿雁不堪愁里听，鸿雁的哀叫不忍愁里去听，

   

  云山况是客中过。云雾的青山况是客中经过。

   

  关城树色催寒近，潼关的树色催来寒气逼近，

   

  御苑砧声向晚多。接近黄昏长安的砧声增多。

   

  莫见长安行乐处，你不见京都那些行乐之处，

   

  空令岁月易蹉跎。白白让青春岁月蹉跎消磨。

   
  
  
• ①离歌：告别之歌，一作“骊歌”,古人告别时唱《骊歌》。 
  ②“昨夜”句：是说秋天从北方来了，第一场轻霜已渡过河来。 
  ③“关城”句：这是作者的设想和幻想，说是分别以后，朋友在长安城中，那里的树色由绿而黄，是树色使寒冷向它愈靠愈近。这是诗人的奇笔。本来是寒近树，而不是树招寒，但诗中之物尽著诗人之意，树成了有生命情意的物，说它催促寒秋来到城关。 
  ④“御苑”句：御苑，泛指京城；砧声，捣衣声；向晚多，天黑了以后砧声愈来愈多，扰人情思不宁。 
  ⑤蹉跎：音“搓驼”,耽误、虚度的意思。
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  【集评】 明·钟惺：“净亮无浮响，铢两亦称。”(《唐诗归》卷十四)
   
  明·胡元瑞：“盛唐脍炙篇什，李颀《送魏万之京》四用朝暑晚暮字，惟其诗工，故读之不觉，然经检点，不免白璧之瑕。”(《唐诗广选》卷四)
   
  清·方东树：“言昨夜微霜，游子今朝渡河耳，却炼句入妙。中四情景交写，而语有次第。三四送别之情，五六渐次至京，收句勉其立身立名。”(《昭昧詹言》)
   
  清·黄培芳：“景中情，此种和平之作，后人终拟不到。能此作七律方有归宿处，可知瘦词替语，剑拔弩张，二者皆非也。” (《唐贤三昧集笺注》中卷)
   
  清·孙涛： ‘远公遁迹’之幽； ‘朝闻游子”之婉，皆可独步千载。”(《全唐诗话续编》)
   
  清·章燮：“此诗从别处叙到京师，不离秋景，其别况更加萧疏也。结以警醒语勉之”。(《唐诗三百首注疏》卷五)
   
  近·俞陛云：“李诗在明代嘉隆时，多奉为圭臬，虽才力稍弱，而安洋和雅，自是正音。此诗首二句平衍而已，三四句叙客况.句中以‘不堪’、‘况是’四字相呼应，遂见生动。与‘江客不堪频北望，塞鸿何事亦南飞’同一句法。六句之‘向晚砧多’，承五句‘关城寒近’而来。收句谓此去长安，录以功名自奋，勿以游乐自荒。绕朝赠策，犹有古风。” (《诗境浅说》内编)
   
  【点评】 这是一乎历来为人赞赏的七言律诗，写了离别的事由，深秋的季候，路途的景象，亲切的嘱咐，传达出长者对将要离去的晚辈的深切关怀。诗在景观的变换中，写友人“之京”旅途.表现出目不转睛般的关注，以友人“不堪”“况是”的离别愁绪，表现出对友人的深知和自己的离愁别绪。把叙事、写景、抒情交织在一起，使这首送别诗别具一格。
   

• 赏析一
• 赏析二
• 赏析三

•  魏万是作者的朋友，他比李颀晚一辈，从诗中看，两人的情意十分密切。《唐诗纪事》说魏万在上元初年登弟，这首诗大概写于他去长安求取功名之前。诗中抒发了作者与好朋友分别时的复杂心情。
   
  首句落笔点题，是说天亮了，离别的歌声响起来了，点明送别的时间是在早晨。“昨夜微霜初渡河”紧承上句而来， 诗人似乎这时才忽然发现：轻霜已经悄悄地渡过河来了！拟人手法的运用，使整个诗句骤然间有了几分动感。“初”字， 既写出了时令的变化， 也是诗人心理活动的外在显现。好友相聚， 其乐融融， 虽在严冬也觉温暖如春； 而离别， 却总是充满了那么多的凉意，于是他才在突然之间感到了寒冷， 看到了微霜。这里的“初渡河”并不一 定是实写， 也许秋霜早就降临了， 只是因为今日离别的悲凉才使他注意到了“霜”这一客观世界中与心境之凉相对应的存在。从作者的耳中所闻(离歌)和眼中所见(微霜)，我们不难想象他此时的感伤之情。同时，这一句也点明了送别时的季候——萧瑟的深秋。
   
  第三句是写远处传来嘹唳的雁声，这在满怀愁绪的人听来， 倍觉肃杀凄凉。“不堪”二字，说明诗人的痛苦已达到了极致，经受不起外界的刺激了。大雁，秋天南去，春天北归，行踪无定，有似旅人。“人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥”，人为外物所累，就不得不放弃一些东西，而去忍受那不堪忍受的苦楚，所谓“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全”。此处，作者紧扣魏万的 “游子” 身份， 写出了离别的无可奈何。接着 “云山况是客中过”是以自己的心情去体味对方。云山， 本是令人向往的景致， 而落寞失意的人，坐对云山，便会感到前路茫茫，黯然神伤。既为 “客”， 则一切都由不得自己， 岂独是美丽的风景呢？这一句既是写魏万， 也包含着作者自己的人生感慨。“不堪”、“况是”两个虚词前后呼应，往复顿挫，情切而意深。
   
  既明白了离别乃是人生之不可避免的事情，就该有勇气正视它。五六两句，便是诗人对朋友前路的殷殷瞩望。关城，本是古代都城的防卫设施，这里借指京城， 与“御苑”相呼应。凉秋九月，草木摇落， 一片萧索。本是寒气使树变色， 但寒不可见而树色可见，好象树色带来寒气， 见树色而知寒近， 好象是树色把寒催来的。一个“摧”字， 把平常景物写得有情有感，十分生动。傍晚砧声之多，为 长安特有，“长安 一片月，万户捣衣声”，诗人不用城关雄伟、御苑清华之类的壮观来介绍长安，而是突出了傍晚的砧声和知寒的树色， 这其中蕴含着作者对长安的独特感受。魏万前此， 大概没有到过长安，而李颀曾在那里“倾财破产”，历经辛酸。砧声使人想到寒冷，而“向晚”的砧声更让人觉得暮色苍苍， 凉意侵肤。这里， 作者用这些可感的意象暗示朋友： 长安并不是一个热情、明媚的所在。树色、砧声和前句中的微霜、鸿雁一起， 构成了全诗萧索、凄清的意境。
   
  “莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎”是五六句的进一步深化，诗人由对朋友的暗示转为语重心长的嘱咐。这里用“行乐处”三字虚写长安， 与上两句中的树色砧声相呼应， 一虚一实，恰恰表明了诗人的旨意。他谆谆告诫魏万：长安虽是行乐处，但不是一般人可以享受的。不要把宝贵的时光， 轻易地消磨掉， 要抓住时机， 成就一番事业。可谓情深意切。
   
   这首诗以长于炼句而为后人所称道。诗人把叙事、抒情、写景结合在一起， 极为巧妙。
   
• 这是一首送行诗，它抒的是别离之情，致的是勉励之意。
   
   魏万尝隐居王屋山求仙学道，改名魏颢，上元初始登第。他平生倾慕李白，曾南访吴、越，行程三千余里，终遇李白于广陵，建立了诗谊。李白有《送王屋山人魏万》诗，魏万也为李白编辑诗文集并为之序。魏万是李颀的晚辈，然而，从本诗末句规勉之义来看，二人已不是泛泛之交，显然是忘年的知己了。
   
   这首诗开头就采用倒插笔的手法，烘托气氛，点明题意。“朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河”二句，先说“朝闻”，后叙“昨夜”，表明尽管昨夜降霜，然而还是要别我而去，自然流露出爱护、惜别之情。“初渡河”，把霜拟人化，写秋之萧瑟。
   
  “鸿雁不堪愁里听”，与第二句扣得很紧，意在渲染气氛。秋雁那种嘹唳的叫声，使人听了更增加了离别时黯然销魂的气氛。“云山况是客中过”，与第一句相照应。“云山”而在“客中”，对一个异乡游子，益发感到前路茫茫。这是诗人以个人的心境来体会对方，所以有真情实感。“不堪”与“况是”两个进层的虚词，前呼后应，起伏顿宕，收到了一唱三叹的艺术效果。
   
   正值鸿雁南归的季节而人却要北去，于是更加触动了乡愁。“关城树色催寒近，御苑砧声向晚多”二句，是诗人的推想。一个“催”字，驰骋想象，把很平常的景物写得灵活飞动。诗人想象行人从树色的变化，感到寒天渐近。寒气无形不可见而树色可见，便产生了好象树色带来了寒气，故睹树知寒，这“寒”俨然是树色“催”出来的。这样写使语言有活泼清新之感。前句为渐近长安时的情景，后句则是到长安之后的观感。对于长安景物的介绍，不是雄城伟构，御苑清华，而突出地写了“砧声”，颇发人深思。到晚砧声特多，大概是长安特有的现象，如“长安一片月，万户捣衣声。”(李白)等。诗人特写“砧声”，可能与他个人经验有关，平生感慨涵蕴于不言之中。
   
  结尾二句诗人以长者之谊予魏万以亲切的劝勉和叮嘱。“莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎”，语重心长，令人振奋。他谆谆告诫魏万：切不要以长安为行乐之地，轻易地在那里虚掷光阴。
   
  这首诗以情景相生为后人所称道。情和景的关系是密切结合的，诗人写景抒情，有不同的手法。此诗是把写景与抒情(甚至叙事)交织在一起，使情与景，“互藏其宅”。如“微霜”、“鸿雁”、“云山”、“树色”、“砧声”等，都不是信手拈来的景语，而是饱含感情的景语。情藏在景语中，不是随便写景；写景而有感情色彩，也不是随便写情。
   
  言昨夜微霜，游子今朝渡河耳，却炼句入妙。中四情景交写，而语有次第。三四送别之情，五六渐次至京。收句勉其立身立名。(〔清〕方东树《昭味詹言》卷十六)
   
   
• 魏万一名顥，是比李颀晚一辈的诗人，曾是李白的崇拜者和追随者。此诗送其上京，当在其未得第前。
   
  首二句中“离歌”即“骊歌”，亦即古逸诗《骊驹》，辞曰：“骊驹在门，仆夫具存；骊驹在路，仆夫整驾”，抒写的是离人踌躇上路、依依惜别之情。诗止说“朝闻游子唱离歌”，唤起的正是对这首古逸诗歌词的记忆。次句“初渡河”主语模胡，到底是游子呢，还是微霜，看来是微霜，这种拟人的写法本于杜审言“梅柳渡江春”。先说今朝之别，再回忆昨夜之霜，饱含对游子冲寒上路的关切。
   
   次二句想象途中情景，注意这两句是互文修辞，本来长空雁地叫、云山迢遥都易使人生愁，更何况游子刚刚离开了热土和亲人！“不堪”与“况”字勾勒好极。秋雁是一个积淀了惜别思乡意蕴的传统意象(曹丕“群燕辞归雁南翔，念君客游思断肠”)，云山则含有羁旅况味(韩愈“云横秦岭家何在”)，两者引起的定向联想都是思家恋旧。诗人体贴道，离别嘛，感伤情绪都是免不了的，体贴、往往也就是安慰了。
   
   五六句就说到目的地——长安，意思却与上文承接：等你到达长安，天气当会更冷，城中居民怕都在捣练制作寒衣了吧。“关城曙色催寒近，御苑砧声向晚多”二句，杨升庵谓出自杜审言“始出凤凰池(中书省)，京师易春晚”，云“盖言繁华之地，流景易迈”，极有见地。于是末二句从而勉励之，“轻轻赴题，不作豪情重语”(方东树)，而拳拳长者之心，溢于言表。
   
  全诗在诗歌意象的使用上视、听兼收，“离歌”、“鸿雁”、“砧声”是听觉形象，“微霜”、“云山”、“曙色”是视觉形象，按照闻——见，闻——见，见——闻的次第反复交叉写来，形成节奏，给人以丰富的美感。其次是朝——暮，曙——晚四字的重复出现，自有妙用，强调暗示岁月不居、时节如流，为末句“莫令岁月易蹉跎”张本。
   
   此诗内容和平闲雅，声律响亮，而且多勾勒、照应字面，“朝闻”——“昨夜”、“不堪”——“况是”、“曙色”——“向晚”、“莫见”——“空令”，使人感到一气贯注，乃行古诗章法于近体，所以其风格不是凝重，而是流丽，和崔颢《黄鹤楼》诗同致。
   
   
  
  
  

送魏万之京