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• 《送李端》
  .[唐].卢纶.
  故关衰草遍，离别自堪悲。
  路出寒云外，人归暮雪时。
  少孤为客早，多难识君迟。
  掩泪空相向，风尘何处期。
   
• 《 sònɡ lǐ duān 》 
  《 送 李 端 》 
  .[ tánɡ ]. lú lún.
  .[ 唐 ]. 卢 纶 .
  ɡù ɡuān shuāi cǎo biàn ， lí bié zì kān bēi 。 
  故 关 衰 草 遍 ， 离 别 自 堪 悲 。 
  lù chū hán yún wài ， rén ɡuī mù xuě shí 。 
  路 出 寒 云 外 ， 人 归 暮 雪 时 。 
  shǎo ɡū wéi kè zǎo ， duō nàn shí jūn chí 。 
  少 孤 为 客 早 ， 多 难 识 君 迟 。 
  yǎn lèi kōnɡ xiānɡ xiànɡ ， fēnɡ chén hé chù qī 。 
  掩 泪 空 相 向 ， 风 尘 何 处 期 。 
   
• 《送李端》
  .[唐].盧綸.
  故關衰草遍，離別自堪悲。
  路出寒云外，人歸暮雪時。
  少孤為客早，多難識君遲。
  掩淚空相向，風塵何處期。
   

• 译文
• 注释
• 诗评

• 【主句翻译】
  故关衰草遍，故关郊野铺满了枯黄的野草，
  离别正堪悲。在凄凉环境中别离确实堪悲。
  路出寒云外，你远行前路依稀伸向寒云外，
  人归暮雪时。我孤寂归来是暮雪纷飞之时。
  少孤为客早，少年丧父居住外家为客很早，
  多难识君迟。遭逢安史大乱与你结识太迟。
  掩泣空相向，回头遥望不见踪影掩面而泣，
  风尘何所期？ 战乱频仍我们何时才可会期！
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  ①李端：“大历十才子”之一。
   
  ②故关：《元和郡县志》：“井陉故关，在广 阳县东八十里，即韩信、张耳击赵时所出道，今亦名土门。”此泛指险关要地。
   
  ③“少 孤”句：卢纶七、八岁时，其父弃世，赴池州，由舅家抚养，故曰“为客”。
   
  ④风尘：喻战 乱。期：邀约，聚会。《诗经·郑风·桑中》：“期我乎桑中，要我乎上宫，送我乎淇之 上矣。”
• 元代傅若金《诗法正论》云：“作诗成法有起、承、转、合四字。” 
  
  关于这首诗的作者，《全唐诗》署名“严维”，题下注云：“一作卢纶诗”，但在卢纶诗中又未见此作；《唐诗别裁》则署名“卢纶”。从全诗的内容和风格看，似归卢纶为宜。诗中自言“少孤”，证之卢纶其他作品，如《纶与吉侍郎中孚……》(原题长达八十五字，恕略)中的“禀命孤且贱”、《赴池州拜觐舅氏留上考郎中舅》中的“孤贱易蹉跎”等，其身世感慨颇为一致；再从风格上看，类似本诗中“路出寒云外，人归暮雪时”一类冷峻、宏浑的描写，卢诗中所见甚多，如“路绕寒山人独去，月临秋水雁空惊”(《至德中赠内兄刘赞》)、“月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀”(《和张仆射塞下曲》)等等。卢纶和李端均属“大历十才子”之列(据姚合《极玄集》)，二人有近三十年的交往，友情甚笃，唱和甚多，这当是其中之一。

• 赏析一
• 赏析二
• 赏析三

• 这是一首感人至深的诗，以一个“悲” 字贯穿全篇。
   
   首联“故关衰草遍，离别自堪悲”，写送别的环境气氛，从衰草落笔，时令应在严冬。郊外枯萎的野草，正迎着寒风抖动，四野苍茫，一片凄凉的景象。在这样的环境中送别友人，自然大大加重了离愁别绪。
   
   颔联 “路出寒云外，人归暮雪时”，写送别的情景，仍紧扣 “悲” 字。故人沿着这条路渐渐远离而去，由于阴云密布，天幕低垂，依稀望去，这路好像伸出了寒云外。这里写的是送别之景，但融入了浓重的依依难舍的惜别之情。
   
  颈联“少孤为客早，多难识君迟”，回忆往事，感叹身世，还是紧紧围绕一个“悲” 字。诗人送走了故人，思绪万千，百感交集，不禁产生抚今追昔的感慨。“少孤为客早，多难识君迟”，是全诗情绪凝聚的焦点。人生少孤已属极大不幸，何况又因天宝末年动乱，自己远投他乡，饱经漂泊流浪，又难觅知音。这两句不仅感伤个人的的身世飘零，还从侧面反映出时代动乱和人们在动乱中背井离乡的艰难生活。
   
  尾联“掩泪空相向，风尘何处期”，收束全诗，仍归结到一个 “悲” 字。诗人在经历了难堪的送别场面，回忆起不胜伤怀的往事后，更觉得对友人的依依不舍，不禁又回过头来，遥望远方，掩面而泣； 然而友人毕竟是走了，望不见了，掩面而泣也是徒然，惟一的希望是下次早日相见。但社会动乱，世事纷争，又何时才能见面呢？
   
  这首诗围绕一个 “悲” 字，将惜别与感世、伤怀之情融合在一起，前后照应，词切情真。
   
• 这首送别诗，以“别”为线索，以“悲”为中心，通过离别情景的描写的个人身世的慨叹，表达了两人之间的深厚友情。其中首联和颔联点明送别堪悲的主题，描述分手时的周围环境；颔联写个人身世和对友人的无限倾慕；尾联紧承首联和颔联，抒发别友后自己苦闷、怅惘和悲痛的心情。
   
   诗作一开篇，就向人们展现了一幕衰草遍地的故关景象，交代了送别的地点，暗示了送别的节令，透露了诗人悲凉郁抑的心境，从而于正式破题之前，便渲染了一种“离别堪悲”的特有氛围。这是一种日随霞出、雨从风来的艺术手法。次句破题，牵出“别”的线索，突出“悲”的中心。破题之后，颔联没有像一般送别诗那样去描写依依惜别的场面，而是对友人行将启程的环境展开描绘：在枯草满布的茫茫冬原上，一条古道伸向远方，消失在彤云密布的天涯；朋友上路了，只见满目暮色昏沉，大雪迎面飞扬……这两句诗，极力渲染与友人握别时寒冷、空旷、阴沉、寂寥的气氛，借此表达对友人孤寂远去的殷忧，烘托自己悲凉痛苦的心境，使“悲”字外化、物化、具象化，得到落实。诗人对朋友的深情，隐含在诗句的字里行间。他与李端的深情厚谊，是建立在互相敬重、互相倾慕的基础之上的。颈联“多难识君迟”所表达的相见恨晚的衷情，就证明了这一点。正因为他们是互相敬重、互相倾慕的知己之交，所以当友人踏上远去的归途时，诗人便会产生自己独留的孤单之感，并进而由此回想起自己自幼一向孤苦的身世，从而更加悲从中来，悲不胜悲，终于无法自制而“掩泣”了。
   
  诗人自幼孤零，常依亲戚生活，社会地位较低；成年后，屡试不第，科场一直落寞失意；其后，虽因诗才出众受到荐举，但仕途不畅，且多坎坷；加之安史之乱引起社会的巨大动荡，更令诗人感到前景渺茫。所以，在诗人的客去自怜中，有自幼孤苦的悲哀，有命运乖蹇的慨叹，有时代不安的困惑，郁结着较为深广的社会内容，而不仅仅是别友的苦闷——如果仅仅是这样，那未免落入歧路沾巾的儿女之情了。正因为如此，尾联“掩泣空相向”的“空”字，就不仅仅是指友人远去，空余旷野，而且包含着希望之空、人生之空。末句的“风尘何所期”，更是这种前途渺茫、人生无依的心灵呼喊。
   
   这首诗在艺术上相当完美。首先，诗人将对友情的讴歌和对个人身世的慨叹有机地融为一体，抒发了极为真挚的情感，二者显得天衣无缝。其次，诗人借景托情，因情造境，一方面将自己的感情色彩投射到外在景物上，一方面又处处以客观景物启拨自己的内心情感，从而实现了主观情感客体化与客观景物主体化的有机统一。第三，这首诗又一次很好地表现了诗人擅长描写寒云夜雪、荒原孤客的长处，体现了冷峻之中含柔情、雄浑之中见细腻的独特风格。清人王士禛说“卢纶大历十才子之冠冕”(《分甘余话》)，不是没有道理的。
   
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  该诗就是一首标准的以起、承、转、合构筑全篇的诗歌。首联是起，点出送别时的环境氛围，严冬故关，衰草遍野，四野苍茫。“黯然销魂者，唯别而 已矣。”第二句的“悲”字奠定了全诗凄凉感伤的基调。颔联紧承首联，“路 出寒云外”是写故人渐行渐远。寒云低垂，道路好像伸出寒云之外一般。 “人归暮雪时”写作者目送友人良久，一直到了傍晚，从中可见作者与李端 的深厚情谊。这时，天又下起了雪。暮雪霏霏，寒风啸啸，作者顶着风雪， 孤独地踏上归途。颈联是转，作者回忆与友人相识相知的往事，并感叹自 己的身世。“少孤为客早”一句有三层递进的意思，少年丧父，已是人生的 大不幸，而且还漂泊他乡为客，甚至还是少年时就已离乡背井，可见作者 是饱尝人生的艰辛。这也从一个侧面反映了安史之乱给唐代社会造成的 动荡。在多难的人生里，难得遇上一个知音，所以作者才感到与李端相逢 恨晚。此联表现的时间最长，表现的空间最宽，表现的人事最杂。这里却 只用了十个字，便把这一切都表现出来了。尾联是合，收束全诗。作者忍 不住再次回首，遥望友人远去的方向，但哪里还有友人的踪影。在这样一 个动荡不安的时代里，世事难料，不知何时才能与友人相见。诗人不禁感 慨唏嘘，掩面而泣。
   
   这首诗起承转合，层次分明，组成一个完整和有序的篇章结构。尤其 是中间两联对仗非常工整，“出”与“归”、“云”与“雪”、“少”与“多”、“早”与 “迟”骈偶精工，洗练概括，但又自然畅达，不露雕琢之痕。诗中的衰草、寒 云、暮雪等景象凄凉悲楚，不仅渲染映衬出诗人悲凉黯淡的心情，也象征 着人事的浮游不定，既是描写实景，又是虚写人的心情。全诗在阔大苍凉 的背景下，将离别的悲凉、心绪的烦乱和世事的茫然表现得淋漓尽致，情 景浑然一体，有很强的艺术感染力。
   
  
  
  

送李端