连台本戏

故事情节大抵相连贯、每本又各自成起讫的一种编剧体制。北宋时已有可连演旬日的连台本戏《目莲戏》； 清代乾隆年间出现的《升平宝筏》 (衍全部《西游记》)、《鼎峙春秋》 (衍全部《三国演义》)、《忠义璇图》 (衍全部《水浒传》) 及《劝善金科》，是目前知道的篇幅最长，本数最多连台本戏，称“四大本戏”。每部10本，每本24出，共240出。清末，上海有“10大本新戏”《五彩舆》。辛亥革命后，北京、上海等地也有这种戏出现。其编剧特点是： 1.每部剧不论本数多少，都有一个中心内容，故事情节基本连续，主要人物基本一致。大都以某一事件为中心情节； 2.分台连演的各本戏，虽各自成起讫，敷衍一段完整故事，但仍与其他各本相连贯，且互为因果； 3.篇幅浩大，关目繁多，场面热闹，脚色齐备，人物众多。但有时为了揍数，有粗制滥造现象。与今天的电视连续剧有许多相似处。

连台本戏

指京剧剧目中的一剧分数本，连日接演的大戏。连台本戏这种形式在中国戏曲中是有传统的，在北宋时期上演的《目连救母》杂剧，需连演8天，可算是最早的连台本戏了。清代宫廷中编演的《昭代箫韶》、《劝善金科》、《升平宝筏》等宫廷大戏，也是连台本戏。清乾隆年间进京的徽班中，三庆班即是以演连台本戏著称的。京剧中的连台本戏，是首先在上海兴起来的。清同治八年(1869)，上海丹橘茶园上演的十本《五彩舆》，是上海连台本戏的开始。后来连台本戏一度成为海派京剧的特点。连台本戏刚出台时，深受观众欢迎；但到后来，连台本戏一味靠内容的荒诞离奇、布景的光怪陆离来吸引观众，无任何艺术性可言，也就渐渐失去了观众。连台本戏故事情节曲折，高潮迭起，文词通俗，场面热闹，容易吸引观众，但它容易产生内容庞杂、粗制滥造的毛病。要利用这种形式、必须进行严肃的艺术整理和加工，才能取得应有的效果。1996年，上海京剧院推出的三本《狸猫换太子》，可以说是京剧连台戏中的优秀之作。

连台本戏

戏曲术语。可连续上演多本戏曲的剧目。主要特点是情节曲折、故事连贯、文武结合。清代北京曾上演《三国志》、《雁门关》、《水浒传》等整本大戏，每天仅演其中一二单出，连续多天演完，为早期的连台本戏。后来，上海曾上演《狸猫换太子》、《火烧红莲寺》等剧，天津稽古社曾上演《西游记》等剧。连台本戏一般要连续上演多日、数月，甚至一部连台本戏多达三四十本以上，演出时间更长。由于情节连贯，内容通俗，后又增加机关布景，在艺术上有所突破，一度曾为观众喜闻乐见，演出效果也很好。

连台本戏

戏曲名词。戏曲剧目中一种连日接演的整本大戏。南宋孟元老 《东京梦华录》记载，北宋时汴梁 （今河南开封），“构肆乐人，自过七夕，便般 《目连救母》 杂剧，直至十五日止，观者增倍”。目连戏在元、明、清、民国演出不衰，不断变化发展，连台演出甚至可达半个月、1个月，还有48天的。清代乾隆、嘉庆年间，北京剧坛常有连台本戏的演出，四大徽班之一的三庆班，就以擅长连演整本大戏著称。当时清宫廷所编制的许多昆、弋大戏，如 《升平宝筏》、《鼎峙春秋》、《忠义璇图》 等，都是连台本戏。同治以后，上海上演 《狸猫换太子》、《火烧红莲寺》 等连台本戏。由于故事连续，通俗易懂，有文有武，排场热闹，连台本戏很受观众喜爱，但这种形式也往往有内容庞杂、艺术粗糙的毛病。

连台本戏

戏曲名词。戏曲剧目中一种连日接演的整本大戏。南宋孟元老《东京梦华录》记载，北宋时汴梁（今河南开封），“构肆乐人，自过七夕，便般《目连救母》杂剧，直至十五日止，观者增倍”。目连戏在元、明、清、民国演出不衰，不断变化发展，连台演出甚至可达半个月、1个月，还有48天的。清代乾隆、嘉庆年间，北京剧坛常有连台本戏的演出，四大徽班之一的三庆班，就以擅长连演整本大戏著称。当时清宫廷所编制的许多昆、弋大戏，如《升平宝筏》、《鼎峙春秋》、《忠义璇图》等，都是连台本戏。同治以后，上海上演《狸猫换太子》、《火烧红莲寺》等连台本戏。由于故事连续，通俗易懂，有文有武，排场热闹，连台本戏很受观众喜爱，但这种形式也往往有内容庞杂、艺术粗糙的毛病。

连台本戏lian tai ben xi

a serialized theatrical performance