过百家渡(四首选三)

 

杨万里

 

其 一

 出得城来事事幽，涉湘半济值渔舟。
 也知渔父趁鱼急，翻着春衫不裹头。

 

其 二

 柳子祠前春已残，新晴特地却春寒。
 疏篱不与花为护，只为蛛丝作网竿。

 

其 三

 一晴一雨路干涩，半淡半浓山叠重。
 远草平中见牛背，新秧疏处有人踪。

 隆兴元年(1163)春，也是诗人任零陵丞的最后一年，秋天即回都城临安，时年三十六。
 百家渡，在永州零陵(今湖南宁远东南)城西之湘江岸边。
 是诗，杨万里正决心摆脱江西派影响，跳出“无字无来处”之桎梏，改变奇崛险怪诗风，而努力创立自已独特风格的“诚斋体”的开初时期。这个组诗《过百家渡》四首，就是这个时期的草创作品。
 

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 杨万里自从脱离了江西派羁绊之后，不愿再从书本文字中翻新出奇，而是多从自然景物中汲取题材，并善于捕捉事物特征和异态，从中发掘其诗意，借助拟人化手法加以表现，常使诗歌富有风趣，使作品显示独特的个性。这个写景组诗，就是这样的。比如——
 其一，写过百家渡口见闻。其实诗人在此所见、所闻和所思者甚多，诗歌可以表现的也是方方面面。但是，诗人却把注视点聚焦于湘水中的一只渔舟上。而渔舟种种也不去写，只写渔夫“翻着春衫不裹头。”可知引起诗人的兴奋点落在洒脱自在的装束上，表示了诗人对劳动者不拘礼法的欣羡之情。一说，是对渔夫为了“趁鱼急”而不得已而为之，表示深切同情。亦通。
 其二，写拜谒柳子祠。柳子祠，即唐代谪居柳州的柳宗元祠堂，一直受人敬仰。诗人途经柳祠，但诗中不写拜谒之事，也没有凭吊怀古之语，只抓住了一个并不引人的“小镜头”——篱竿结蛛网，予以描写，发掘了让人共鸣的诗意。我想，作者之所以如此抓捕材料入诗，很可能是有兴寄的，但它不明说，让读者任意驰聘自己想象，去自由发挥，去深入体悟。
 其三，从文字铺陈上看，此诗似乎在作全景式描绘。你看，它近写了晴雨道路之干涩，又远描了浓、淡山色之重叠。但是，此诗的真正着重点，却放在丛草中的“牛背”和秧间的“人踪”。细味其中的“远草平中见牛背，新秧疏处有人踪”这两句诗，其诱人的新鲜感，其精妙的匠心，实在令人叹服！