转调

词类术语。指在原有词调基础上，进行增损而转换成一新词调，不同于西乐中所谓“转调”。转调之词，在用韵、句数、字数上与原调皆有所不同，但也有变化不大者，如《转调蝶恋花》较之《蝶恋花》，仅上片第四句及换头处平仄不同。

转调

音乐术语。即将曲调从一调转换到另一新调，配合剧情发展需要，丰富曲牌曲调的表现力。最突出的例子是《长生殿·弹词》的〔转调货郎儿〕，有九次转调。如〔六转〕唱兵荒马乱的景象，同一眼板尺字调，其〔七转〕唱马嵬驿，调性沉郁凄凉，用三眼板上字调。妙在唱〔六转〕时就用了“暗转”的技巧，唱“早则是惊惊恐恐仓仓猝猝挨挨挤挤抢抢攘攘出延秋西路”句时，从“仓仓”起就把“乙”音“凡”音唱低半音，转上字调，因此转入〔七转〕上字调天衣无缝。

转调

转调又称转声，本指乐曲转换宫调，但一经转调，改变节奏，歌词也随之而变动，因此出现了转入别调的新调名。然而词中转调的情况复杂，大致有三类：一是转调而增添字句。《词谱》卷一三《踏莎行》调下注：“添字者，名《转调踏莎行》。”又如徐伸《转调二郎神》与柳永《二郎神》的句格不同。柳永此首一百字，前八句，后十句；徐伸词为一百零五字，前十句，后十一句。二是转调后字句相同。如沈会宗《转调蝶恋花》，《词谱》卷一三此调下注：“转调者，移宫换羽，转入别调也。字句虽同，音律自异。”李清照《转调满庭芳》的字句即与《满庭芳》本调相同。三是转调不添字而叶韵不同。如《满庭芳》有九十五字，前后平韵，而刘焘《转调满庭芳》的字数相同，但改为仄韵。可知宋词中有正调、转调之分，而转调情况，各自不同，有时较难分辨。

转调

中国古代乐律学中的“转调”有两个涵义。作为一个宫调术语，它指的是调式的转换。参见“旋宫转调”条。作为一个音乐创作术语或乐曲结构术语，它指的是曲调的转换，即以一种曲牌为基础，根据不同需要和不同情况，在其中插入其它曲牌，造成曲式的发展。宋词中的《转调二郎神》、《转调木兰花》、《转调贺圣朝》、《转调满庭芳》、《转调蝶恋花》等等属前一种情况；宋、元说唱曲牌或散曲曲牌《转调货郎儿》属后一种情况。

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转调

即增损旧腔，转入新调。每一个词牌都属于一个宫调，凡是不按原来的格式，而由于增减字数或改变句式，以致转换宫调的，都叫转调。《词谱》卷十三云：“转调者，摊破句法，添入衬字，转换宫调，自成新声耳。”如《丑奴儿》的正格是双调44字，上下片各4句；《转调丑奴儿》则变作双调62字，上下片各7句，并且宫调也随之转换。(参见“音乐”分部“转调”条)

转调zhuǎndiào

〈动〉从某单位或部门调到另一单位或部门。
　◇ 在本市，办一个干部转调手续，又是一个系统，那么难呀？(小说选刊.1981.8)
　◇ 原先担任主管职务者及主办业务人员，可能被转调为副主管、非主管职及办杂务，或根本坐冷板凳，使其自动离职。(人民日报.1985.10.28)

曲调

调(调子；调头；调门；小～；大～；商调) 腔(腔调；腔子；腔口；声～；昆～；唱～；～圆字正) 商羽
音乐曲调：乐文
乐声曲调：音曲
音乐的声调：钧 乐调声韵
悲哀的乐调：哀弄
各种曲调：诸弄
古代诗歌的词和曲调：诗声
填词用的曲调：词牌
基本的调子：基调
在一个地区流行的各种时兴小调、小曲：时调
急促的调子：高徽
高昂的曲调：高歌
高雅的曲调：渊调 高调 雪调
陈旧的曲调：老调
悲壮的曲调：变征之声 变徴之声
悲怆的曲调：破瑟
调子低沉：调下
乐调抑扬顿挫，富于变化：跌宕多姿
变换调子：犯声 犯调 换调
乐调的转换：转调 移调 变调
(戏曲或歌曲的调子：曲调)

转调

从一个调性过渡到另一调性并在新调上结束的调发展形式，叫做转调。它一般发生于段落的结束部分或新段落的呈示部分，有完满的终止或明确的和声进行来确立或呈示新的调性。转调对推动乐曲的发展、增强调性色彩的对比和更好地表现音乐内容都有着重要意义。
调性的变换包括如下3种情况：
❶主音改变，调式不变(如C大调转向G大调、D宫调转向A宫调);
❷主音不变，调式改变(如c小调转向C大调、A宫调转向a羽调);
❸主音和调式同时改变(如C大调转向f小调、C宫调转向d商调)。其中
❸中的C宫调转向d商调，因为两调的音列相同，又称调式交替。
从调关系来说，转调可分为近关系转调与远关系转调两类：凡新调的主和弦已含在原调的自然音阶大、小三和弦之内的，称近关系调(反映在调号上，即多数相差一个升号或降号，属于平行关系调的，调号相同)。如C大调的近关系调为a、G、e、F、d;c小调的近关系调为^bE、f、^bA、g、^bB。凡新调主和弦为原调含有变音大、小三和弦的，则称远关系调(反映在调号上，即相差两个以上的升号或降号)。从转调的手法来说，又可分为通过共同因素转调及不通过共同因素的换调两类。共同因素包括和弦、单音以及片断的旋律或和声进行。以和弦为共同因素时，可有3种转调方法：
❶自然和弦转调。以两调共同的自然和弦为中介，将该和弦按新调的音级作功能转换，进入明确属于新调的和弦引向新调，并用终止式加以肯定。如C大调转向G大调时，可用前调的Ⅰ或Ⅵ作为共同和弦等于后调的Ⅳ或Ⅱ实现转调。
❷变和弦转调。用于转调中介的共同和弦为某一调的自然和弦，而在另一调中为变和弦。如C大调转向B大调时，可将前调的主和弦作为共同和弦等于后调bⅡ级和弦实行转调等。
❸等和弦转调。将共同和弦中的某一音或数音作等音变换，使之成为新调的和弦，并按新调的倾向继续进行。如C大调转向b小调时，可将前调Ⅴ7中的和弦音作等音变换成为后调的b3Ⅶ6 5/Ⅴ进行转调：

转调zhuandiao

在音乐作品中，由一个调转换到另外一个调的一种表现方法。转调也是在音乐作品中产生色彩变化、推动音乐发展、加强音乐矛盾变化的一个重要表现手段。这里所说的“调”是指“调性”，包括调式和调式主音的高度两个方面。在音乐作品中通常有两种情况：一是由原调转换到新调后，瞬即返回原调：另一种是整段音乐的转调。

转调Zhuandiao

一首乐曲或一部音乐作品，在乐曲进行中改换调性或调式，即由前一种调式调性进到新的调式调性称为转调。转调是音乐发展的重要手段之一，它能丰富和发展乐曲的表现力。

转调

广义的说指乐曲的调性或调式变化，其可以是旋律上的，也可以是和声上的。更具体的说，可分为各种不同形式的转调： 一，调性对置。指同一作品中的不同部分（或不同段落）调性不同，其间没有过渡，直接进入不同的调； 二，离调。指乐曲进行中通过某种方式进入了不同的调，即出现了非原调调式音级，但新调没有巩固，马上回到原调，也称暂转调；三，调式交替。指在旋律进行中，将一些关系较近的调结合在一起所形成的一个新的调式体系。两个调的主音在乐曲中具有同等重要的作用。交替调式有的以某一调开始，而以另一调结束； 有的以某一调开始，并以它结束，另一调在中间部分引进。其基本类型有：(1)同音列交替，即构成调式交替的两调的音列是共同的，调式的主音不同，调式不同。在大小调体系中，关系大小调的交替（亦称平行交替调式）属于此类，如C大调与a小调等。在中国五声性调式体系中，同宫系统各调式的交替属于此类，较多见的是具有较强支持力的四五度关系调，如G徵与C宫交替，G徵与D商交替，D商与A羽交替等。(2)同主音交替，即构成交替调式的各调的主音是共同的，调式的音列不同，调式不同。在大小调体系中，同主音大小调（亦称同名大小调）的交替属于此类，如C大调与c小调等。在中国五声性调式体系中，同主音五种五声调式属于此类，较多见的如： A羽调式与A商调式、G徵调式与G商调式的交替等。(3)不同主音不同音列的交替，即构成交替调式的主音和音列都不同，调式可能相同，也可能不同。如五声调式中的E商调式与A商调式，主音不同，音列不同，调式相同； 又如D徵调式与A羽调式，主音不同，音列不同，调式也不同等。(4)转调，即狭义的转调，指乐曲旋律进行中，通过非调式音级的出现的方式进入了不同的调，并且这个音级被不断反复出现，成为新调的调式音级，使新调得到了巩固。转调指一个作品中前后的任意两个不同调性或调式，两调的关系无固定模式，新调与原调的关系可远可近.转调的手法多种多样，除了由一个非调式音级音的进入转调，也可是某一音列的模进转调等。
上述各种转调手法，在音乐创作中大大地丰富了音乐的表现力，扩展了旋律写作的调式范围，是音乐创作中不可缺少的创作手法。

转调

音乐术语。指音乐作品中由一个调转到另一新调。音乐创作有时为内容的需要，求得更为丰富的调式表现能力，在乐思的构成和发展中常用此手法。转调时可以改变原来调式，如由C大调转入C小调；也可以不改变原调式，如由C大调转入G大调等。

转调

modulation

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转调

mutation;inflexion