身边小说

出现于创造社作家中的一种小说品类，也叫自叙小说。它多以自己生活中的一些身边琐事为题材，以作家自己的生活经历为根据。这类小说有两种情况：一种是完全描写作家自己的半生经历，如郭沫若的《漂流三部曲》《行路难》等，简直就是作家自己个人生活的极真实、极坦率的记述；另一种是小说的内容不完全与作家的生平经历一致，作了一些艺术加工或者夸张，但其中还是有个人经历的成分和作家自己在生活中的感受，如郭沫若的《残春》《落叶》和郁达夫的《沉沦》《茑萝行》等。

身边小说

又叫自叙小说。大都是写作家身边的或自己的生活。主要作家是郭沫若和郁达夫，此外，庐隐、王以仁、倪贻德等也创作过身边小说。代表性的作品有《沉沦》、《漂流三部曲》、《海滨故人》、《孤雁》等。身边小说是作家狭仄的生活阅历，和表现自我、强调个性的文艺思想互相作用的产物；也是受到日本“私小说”影响的结果。身边小说主人公往往是作家自己，作家将个人的生活和情感艺术化、社会化、典型化为小说，企求“通过自己看出一个时代”(郭沫若《少年时代·序》)。它不重视外部事件的描写，情节结构的丰富完整，而着重于人物内心世界的剖析和展露，感情线索的自然合理的发展。在自叙基础上，它不排斥艺术的虚构和想象。身边小说兴盛于“五四”时期，这种坦率的自我写真既受到人讥讽嘲骂，也“狂热地风魔了大多数的青年”(茅盾《中国新文学大系·小说一集·导言》)。大革命时期以后，现实主义理论逐渐为更多的作家接受，身边小说的创作开始走向衰微。

身边小说shenbian xiaoshuo

现代文学现象，出现于20年代初、中期。当时以创造社诸作家为主，创作了一批着重描写作家自己身边生活题材的随笔式小说。创造社的郑伯奇在30年代初编辑《中国新文学大系·小说三集》时，对这类作品首次命名为“身边小说”。后来人们把类似这样的以表现作家自我为主的作品，称之为“身边小说”。
“身边小说”注重描写作家自身的生活经历，抒发作者的主观感受，特别是大胆展露作家本人的私情和私生活。这类作品把描写“自我”看作是创作的基本出发点，强调以“自叙传”的方法再现作家自己的生活道路，追求作家实际生活与作品的完全合一，同时还高度重视露骨描写作家隐密的内心世界，尤其是暴露私生活中情欲的苦恼、官能的要求及变态的性心理等。这类作品的主人公在相当大的程度上包含了作者本人的影子，在写法上既有客观真实的写真，又有主观色彩浓厚的抒情。郭沫若的《歧路》、《喀尔美罗姑娘》，郁达夫的《沉沦》、《茑萝行》是这类小说的代表作。当时注重写“身边小说”的作家还有成仿吾、张资平、周全平、倪贻德、叶灵凤等人。
“身边小说”的出现，首先与创造社诸作家的浪漫主义文学主张密切相关，他们所积极提倡的尊重自我、富于反抗的文学精神，正是“身边小说”的内在依托。其次，当时日本文坛盛行的“私小说”也对中国作家的“身边小说”创作，特别是在写作技法上产生了重要影响。“身边小说”对揭露中国封传统的旧礼教，对丰富现代小说创作技法，对深入理解作家本身的生活和艺术个性，都起到了独特的、积极的作用。当然，由于过分注重表现自我私情等倾向而带来的局限性和不足也是显而易见的。

身边小说

指20世纪20年代以浪漫派为主的一些作家写自己身边事的随笔式的小说。是“五四”时代尊重自我的思潮和受日本私小说影响的产物。代表作家有郭沫若、郁达夫等。