越窑

唐代著名瓷窑之一。窑址在今浙江余姚上林湖一带，此地古属越州，故名。瓷色由青中带黄改进为清水般的湖绿色，且造型美观，绘有花鸟、人物或几何图形，著称当时，远销海外。唐诗人陆龟蒙《秘色越器》诗赞道： “九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。”此诗句成为咏瓷器的千古名句。

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越窯  yuèyáo

唐至宋初著名瓷窰。盛於中唐至五代。産品爲青瓷，器形有碗、盤、盞、洗、碟、瓶、缽、壺等。胎質細腻，釉層增厚，克服了南北朝時剥釉現象。釉色初泛黄，後渐呈清水般之湖緑，滋潤光亮，如冰似玉，有以“千峰翠色”相喻者。五代時爲錢氏壟斷，產品更趨精美，時稱“秘色瓷”。入北宋因龍泉窯興起而漸衰，南宋停燒。唐·陸龜蒙《秋色越品》詩：“九秋風露越窯開，奪得千峰翠色來。”清·朱琰《陶録》：“錢氏有國時，命於越州燒進，爲供奉之物，臣庶不得用，故云秘色。其色似越窯器，而清亮過之。”

越窑

地处越州，故称“越窑”。制瓷窑场主要集中在上虞、余姚、宁波和慈溪。此外在诸暨、绍兴、镇海、奉化、临海、黄岩等地也相继建立窑场，以满足生产需要。越窑自东汉、魏、晋、南北朝(25～589)以来，一直烧制青瓷。到唐代(618～907)，所烧青瓷，代表了当时青瓷的最高水平。其胎骨制作，圆形器皿均用陶轮拉坯成形，胎壁厚薄均匀，器形规整完美；另外，还采用拍片、模印、雕镂、手捏等多种成形方法。器物造型除碗、盏、钵、壶、罐等器皿用传统器形外，还采用动植物形象制作器形，如熊形灯、鸡头壶、蛙形盂、莲花罐、荷叶碗、海棠碗等；有的还吸取外来器物的造型。在装饰上，采用刻、划和堆贴等手法，在瓷胎上堆贴花纹，在碗内底画生动活泼的双蝶、双凤、云鹤等纹样，碗外壁刻以流动的水波纹，构图简练，线条流畅、洒脱，使器物更加精美。越窑青瓷，胎质薄而坚致，釉色温润，如玉类冰。五代(907～960)吴越王钱氏命令越窑烧制青瓷，作为御用及贡品，庶民不得使用，称“秘色瓷”。钱氏进贡瓷器，动辄上万件。后来进贡1次竟达10多万件。

010 越窑

唐代六大青瓷产地之一，在越州境内(今浙江余姚上林湖滨湖地区)，故名。也称“秘色窑”。越窑青瓷异常精美，博得当时诗人的赞美。如颜况“越泥似玉之瓯”，许浑的“越瓯秋水澄”，皮日休的“圆似月魂堕，轻如云魄起。”更有陆龟蒙“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。”的名句，勾勒出越窑瓷器的风姿。釉色 “类冰”、“类玉”，并有划花、刻花和雕塑、镂空等装饰，以鹦鹉、蝴蝶、云龙、鸾凤、花卉及人物图案为常见。五代吴越时越窑瓷器已“臣庶不得用”，作为吴越王钱氏御用及贡品。而越窑亦为“官窑”，烧制宫廷瓷器。此时为越窑的鼎盛时期。

越窑

也称为“秘色窑”，建在今浙江省绍兴、上虞、余姚一带。古时烧造瓷器的窑场分布于此，形成了比较集中的产地，因唐代时其地属越州，故通称为越窑。已发现多处古窑址，以东晋时期为最早，唐、五代到宋初时期的窑址尤多。唐代越窑青瓷已达到很精美的地步。五代时是越窑的鼎盛时期，以烧造独具风格的秘色瓷称著于世，其产品特点是釉色青中泛灰蓝色，哑光，给人以玉的质感。唐代诗人陆龟蒙赞曰：“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。”是对秘色瓷最为形象的描述。五代余姚窑场是吴越钱氏烧贡瓷的主要窑场，其造型多为杯、盘、碗、壶、瓶、托等日用器皿，多以刻花装饰。纹饰题材以山水、走兽、花鸟、草虫、花卉、人物多见，其釉色纯正，刻花的刀法娴熟，工艺精良，是越窑产品中的上乘之作。吴越降宋后，瓷器产量渐少。宋之后越窑渐衰。

越窑

亦称越州窑，形成于唐代的一个具有相同风格的庞大青瓷烧造体系，其地域不限于唐代越州所辖之浙江绍兴、上虞、余姚，在明州 （今宁波）、州 (今临海、黄岩) 等地也有越窑青瓷，但因越州之瓷窑产品有似玉类冰之美，故名越窑。越地烧造青瓷始于商周，下至宋代，而唐、五代为越窑的鼎盛时期。越窑青瓷的特点是胎骨较薄，施釉均匀，釉质匀润，釉色柔美，青翠似玉。因其质地优良，朝廷还设官督造宫廷用品，因之又另有秘色瓷之称。唐代陆龟蒙曾用 “九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”形容越窑秘色瓷的釉色特点。五代余姚窑是钱越统治者烧造贡器的主要窑场，不仅质量好，而且产量大，每次供奉的青瓷少则万余，多达十四万件。越窑青瓷造形多为杯、盘、碗、碟、瓶、壶等日用器具。唐以前多为单一的青釉，五代以后多以刻花或釉下褐彩装饰。装饰方法有刻花、划花、印花、堆贴等，纹样有动植物、山水、人物、神仙等。宋代越窑逐渐衰落，其造瓷地位为汝、钧、定诸窑取而代之。

越窑

中国古代最著名的南方青瓷窑。窑址分布于浙江省余姚县上林湖一带。其地古属越州，故名。越窑烧造青瓷的历史很早，其盛烧于唐、五代和北宋初期。唐代中国瓷业生产形成“南青北白”的局面，越窑是“南青”的代表。陆羽《茶经》称其产品“类冰”、“类玉”，列于诸窑之首。其唐末、五代之际产品被称为“秘色”瓷，并成为贡品。越窑瓷器在唐宋时期不但畅销国内，还大量运销到国外，除日本及东南亚外，还远销到西亚、东、北非洲各地。