象征主义戏剧

西方现代戏剧流派之一。作为一个流派，它首先兴起于诗歌。很快，这个流派从诗歌扩展到戏剧，并波及欧洲数国。象征主义戏剧否定真实，客观地描写现实、强调表现直觉和幻想，追求所谓内心的“最高真实”。在这个流派的剧作中，通常通过奇特的想像把抽象的观念和有形、无形的事物，都化为具有特征的象征形象。象征主义戏剧多采用与自然主义、现实主义的写实手法不同的象征、暗示隐喻等表现手法。代表人物、作品有比利时作家梅特林克的《不速之客》、《青鸟》，爱尔兰剧作家J.M.辛格的《骑马下海人》，德国作家豪普特曼的《沉钟》等。

象征主义戏剧

西方现代主义戏剧流派之一。其艺术思潮最早产生于19世纪中叶法国的诗歌界，通常以法国诗人波特莱尔的诗集 《恶之花》 的问世为其起点。1886年，莫雷亚斯在 《费加罗报》 上发表 《象征主义宣言》，标志着这一流派的正式形成。随后其影响扩展到英、美、德、俄、意以及北欧诸国。戏剧上的象征主义产生于20世纪20年代，随后在发展中出现不少有影响的剧作，如比利时梅特林克的 《青鸟》、爱尔兰约翰·沁孤的 《骑马下海的人》、德国霍普特曼的 《沉钟》 等。象征主义戏剧的哲学基础是神秘的二元论，认为宇宙万物与人类精神之间存在着某种互相契合的“对应” 关系，主观将宇宙万物作为各种人类精神或社会观念的象征来加以表现，因此强调表现直觉和幻想，追求内心的“最高真实”。象征主义戏剧多取材于神话传统和寓言宗教故事，通过爱与死的矛盾，表现对命运和宇宙的思索； 通过具体形象的符号化，表现抽象的哲理； 其艺术效果追求朦胧、隐晦、神秘和多义性。20世纪20年代，中国一些话剧作家受到该流派影响，在田汉、郭沫若等人的早期剧作中，表现了一定的象征主义戏剧特征。

象征主义戏剧

西方现代主义戏剧流派之一。其艺术思潮最早产生于19世纪中叶法国的诗歌界，通常以法国诗人波特莱尔的诗集《恶之花》的问世为其起点。1886年，莫雷亚斯庄《费加罗报》上发表《象征主义宣言》，标志着这一流派的正式形成。随后其影响扩展到英、美、德、俄、意以及北欧诸国。戏剧上的象征主义产生于20世纪20年代，随后在发展中出现不少有影响的剧作，如比利时梅特林克的《青鸟》、爱尔兰约翰·沁孤的《骑马下海的人》、德国霍普特曼的《沉钟》等。象征主义戏剧的哲学基础是神秘的二元论，认为宇宙万物与人类精神之间存在着某种互相契合的“对应”关系，主观将宇宙万物作为各种人类精神或社会观念的象征来加以表现，因此强调表现直觉和幻想，追求内心的“最高真实”。象征主义戏剧多取材于神话传统和寓言宗教故事，通过爱与死的矛盾，表现对命运和宇宙的思索；通过具体形象的符号化，表现抽象的哲理；其艺术效果追求朦胧、隐晦、神秘和多义性。20世纪20年代，中国一些话剧作家受到该流派影响，在田汉、郭沫若等人的早期剧作中，表现了一定的象征主义戏剧特征。