《谈龙录》

清代诗话。作者赵执信，为康熙朝后期重要诗人。有《饴山全集》本、《贷园丛书》本、《艺海珠尘》本等，曾收入丁福保编辑的《清诗话》之中。今人陈迩冬重校人民文学出版社刊印《中国古典文学理论批评专著选辑》本。“谈龙”即谈诗。当时著名诗人王士禛言“诗如神龙，见其首不见其尾，或云中露一爪一鳞而已，安得全体、是雕塑绘画者耳”! 赵执信不以为然，认为“龙之首尾完好，故宛然在”，只不过“恍惚望见者，第指其一鳞一爪”而已。此书主旨在于反对当时诗坛上的形式主义诗风。其主要思想约略有四：一、强调“喜者不可为泣涕，悲者不可为欢笑，富贵者不可语寒陋，贫贱者不可语侈大，”文如其人，追求真感情。批评王士禛提倡的朦胧飘缈的“神韵”，流于空虚，诗中未见人。二、赞扬杜甫、白居易的现实主义态度，反驳了王渔洋对白居易等现实主义诗人的非难，要求诗人首先把握客观事物的全貌，再摄取其精粹入诗，“必使后世，因其诗以知其人，而兼可以论其世。”三、力主文以意为主，以语言为役，指斥王士禛过份追求语言的形式美而忽视作品的思想内容。四、主张艺术风格应从其所近，自由选择，反对王士禛一味推重“冲和淡远”风格的作法。

谈龙录

诗话。一卷。清赵执信撰。赵执信(1662—1744)，字伸符，号秋谷，晚号饴山老人。益都（今属山东）人。官至右春坊右赞善兼翰林院检讨。二十八岁被革职后，五十余年到处漫游。著有《饴山文集》、《饴山诗集》、《礼俗权衡》、《声调谱》和《谈龙录》。
《谈龙录》共三十六则。此书专为批驳王士禛诗论而作，持论多本冯班、吴乔之说。赵执信服膺吴乔“诗之中须有人在”之说以为名言，批评王士禛诗伪饰失实。他说：“夫必使后世因其诗以知其人，而兼可以论世，是又与于礼义之大者也。若言与心违，而又与其时其地不相蒙也，将安所得知之而论之。”据此，他批评王士禛以富贵而作穷酸之语：“司寇（指王士禛）昔以少詹事兼翰林侍讲学士，奉使祭告南海，著《南海集》。其首章《留别相送诸子》云：‘芦沟桥上望，落日风尘昏。万里自兹始，孤怀谁与论！’又云‘此去珠江水，相思寄断猿。’不识谪官迁客，更作何语？其次章《与友夜话》云：‘寒宵共杯酒，一笑失穷途。’穷途定何许？非所谓诗中无人者耶？”王士禛身为奉命祭告的钦差大臣，声势显赫，然而作诗都满纸落日尘昏，孤怀穷途，言不由衷。《谈龙录》还批评王士禛编选《唐贤三昧集》但尚兴会而舛错失实：“山阳阎百诗若璩，学者也。《唐贤三昧集》初出，百诗谓余曰：是多舛错，或校者之失，然亦足为选者累。”赵执信的批评，后来的诗论家袁枚也同意：“阮亭一味修饰容貌，所谓假诗是也。”
《谈龙录》因洪昇、王士禛和赵执信三人以龙喻诗的诗论而得名。洪昇“嫉时俗之无章”而提倡诗应写实：“诗如龙然，首尾爪角鳞鬣，一不具，非龙也。”王士禛则力主神韵而强调剪裁加工：“诗如神龙，见其首不见其尾，或云中露一爪一鳞而已，安得全体？是雕塑绘画者耳。”他批评洪昇的方法是雕塑绘画而不是写诗。赵执信则综合洪、王两人的说法加以折衷：“神龙者屈伸变化，固无定体。恍惚望见者第指其一鳞一爪，而龙之首尾完好，故宛然在也。苟拘于所见，以为龙具在是，雕绘者反有辞矣。”三人的说法，侧重确有不同。赵执信批评王士禛的“神韵说”脱离实际、缺少现实内容，针砭当时“浮响日增”的诗坛弊端。王士禛崇尚严羽“诗有别趣，非关理也”、“不涉理路，不落言筌”的话头，而鄙薄刘禹锡“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”等有道之言(《香祖笔记》)，贬低白居易的讽谕诗，认为“乐天诗可选者少，不可选者多，存其可者亦难”(《蚕尾文》)。赵执信则针对这些说法而提倡“诗外尚有事在”之说。《谈龙录》载：“诗人贵知学，尤贵知道，东坡论少陵‘诗外尚有事在’是也。”赵执信列举杜甫、白居易作为诗文载事、载道的成功典范，批评王士禛摒弃了中国从《诗经》开始的现实主义优秀传统。赵执信针对王士禛的一味神韵，而提倡诗歌风格的多元化，主张应由诗人从其气质所近而自由选择：“司空表圣云：‘味在酸咸之外。’盖概而论之，岂有无味之诗乎哉！观其所第二十四品，设格甚宽，后人得以各从其所近，非第以‘不著一字，尽得风流’为极则也。”他引唐诗为例，批评王士禛“蔽于严羽呓语”而不知诗歌创作道路是十分宽广的。
赵执信是王士禛的甥婿，《谈龙录》持论夹带攻讦，有失诸片面或言之过甚之处。但是赵执信是在承认王士禛为“大家”的前提下，对“神韵说”的偏颇有所纠正。因此，并不能用“诟厉”之评来评判此书。《四库全书简明目录》中指出：“王士禛与门人论诗，谓当如云中之龙，时露一鳞一爪，执信因作此书以排之。大旨主于诗中有人，不当为缥缈无著之语，使人人可用、处处可移。其说足救新城（指王士禛）末派之弊，似相反而实相成。”这语最为公允有见。
有《四库全书》本、《艺海珠尘》本、《谈艺珠丛》本、《适园丛书》本。通行本有人民文学出版社《谈龙录·石洲诗话》合印本，上海古籍出版社《清诗话》排印本，齐鲁书社《谈龙录注释》。