诗的点染

即在诗歌中借用点染这一绘画技法点明物、事、情，再从其他方面予以渲染，以取得情景相生的艺术效果。如唐·韦应物“怪来诗思清人骨，门对寒流雪满山”(《休日访人不遇》)一联，先点明诗思清凛，再用寒流和满山雪来渲染； 宋·柳永“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”(《雨霖铃》)几句，先点明“伤离别”，再用“杨柳岸、晓风残月”渲染出一种凄凉的境界，借以烘托清秋伤别的感情。秦观《满庭芳》：“多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。”先点明蓬莱旧事，再用烟霭、斜阳、寒鸦、流水、孤村来进行环境烘托，以增强回首旧事时的凄凉感情。刘禹锡《踏歌词四首》其一：“唱尽新词欢不见，红霞映树鹧鸪鸣。”亦属点染之法的妙用。
点染是创造情景交融境界的重要艺术手段。它要求诗人所点之情与所染之景的和谐统一，“点染之间不得有他语相隔” (刘熙载《艺概》)。只有这样，情景才能相得益彰。