表现方法的一切限制可以一变而为特点

见张骏祥《关于电影的特殊表现手段》。电影能以最广阔的规模表现生活，又能探索最细微的变化，并不受时空限制而成为一种独特的艺术形式。但是，电影在表现力上还有限制。首先，电影的画面受边缘框子的限制，摄影机不如我们眼睛的功能，有视野的局限。即使用摇镜头也无法满足观众希望了解事物的速度要求，所以必须用切出切入的画面更换。其次，由于镜景深度的限制，可见景象的纵深范围也是有限度的，在镜头焦点之外的事物就会模糊不清，所以只有依靠镜头的分切跳跃，轮换表现我们想要看到的一切。再次，摄影机镜头会产生透视上的歪曲，不同远近的事物，在胶片上看到的大小比例差别要比肉眼所见夸张得多。这些镜头功能的限制，迫使只能一个画面一个画面地表现，于是就产生了电影的蒙太奇和电影的特殊表现手段。正是由于画框和焦点的限制，这就要求电影必须避免和剔除一些不需要表现的杂芜的和次要的东西，而只是突出表现那些主要的应该强调的内容。另外，利用透视的夸张，还可以加强特殊的强调手段。如一个火车头对着观众驶来，骤然塞满银幕，会产生一种特有的声势。[苏联]普多夫金《圣彼得的末日》中有一个镜头： 近景中两个饥饿的农民显得非常小。画面透视上的夸张，突出了沙皇的横暴与农民境遇的强烈对比。