蓄势

技击术语。较艺时静观备守，蓄而待发。向恺然《拳术·论势》：“势之义有二，在于己者为蓄，在于人者为乘。拳术以蓄势为体，乘势为用。……蓄势之法，在於镇静，则能察敌情，能察敌情则知所攻守矣。兵法所谓守如处女者，而出如脱兔者也”。

蓄势

文学创作中为增大情节的跌宕幅度，充分表现作品主题与作者情感、增强作品艺术感染力的一种写作技法。其原理有如在河流上筑坝蓄水，提高水位以加大落差。在注重情节因素的小说、戏剧、电影等文学样式中，蓄势主要表现为先写情节的顺势发展、通过多方渲染给读者以故事必然按照这一趋势发展到底的错觉，然后在顺势发展的关键之处急剧逆转，涌出一个动人肺腑的高潮，通常称之为“蓄势于前，突转于后”。在散文等以抒情为主的作品中，蓄势则是指作者通过迂回委婉、曲折有致的描述，在作品逐步推进，渐次深化的过程中，积蓄起一种内在的力量与势头，然后喷涌而发，使作品主题和作者感情得以充分表现，从而取得强烈的艺术效果。在文学写作中，巧妙运用蓄势手法，可使作品文势突变，又进一层胜境，不仅给读者带来艺术的满足，而且能推动读者深入思索作品的意蕴，把对整个作品的艺术形象和思想意义的理解推向一个新的高度。
蓄势的具体运用形式大致有直线递进式，多方铺垫式、盘旋跳跃式，由反入正式四种。杨朔的《荔枝蜜》采用直线递进的方式蓄势，魏巍的《依依惜别的深情》采用多方铺垫的方式蓄势，秦牧的《土地》采用的是盘旋跳跃的蓄势方式，蒲松龄的《聊斋志异·嘉平公子》，采用的是由反入正的蓄势方式。
运用蓄势技法须把握好“蓄”与“发”或“转”两个方面。势要蓄足，愈足抒发感情愈有力，情节转折愈陡，读者感情受到的冲击也愈强，对作品的印象也愈深。蓄得不足，则情节跌宕乏力，感情抒发空泛，也就难以感人。抒发或转折要掌握火候，选准时机，安排在能够牵动全篇的关节处，让情节的转折或感情的进发成为不可阻挡的汹涌之势，为刻划人物、表现主题服务。转折、抒发过早必然会导致积蓄不足，过晚则可能“气”泄“势”衰，形成过犹不及的局面。小说、戏剧、电影中的蓄势过程还须注意巧妙透露转折的必然性，以免使急剧而下的突转失去合理性与真实感。

蓄势xushi

文章写作的一种结构技巧。也称“蓄放”。在结构文章时，先反复点染情状，烘托气氛，造成“千呼万唤不出来”的态势，一旦时机成熟，势能蓄足，打开控制的闸门，高潮部分便如奔腾的洪水，一泻千里，发出气魄宏大的力量。如果蓄势于前，急转于后，则容易收到出乎意外而又合乎情理的效果。
刘白羽的散文《日出》，先写他自幼便向往登高观日出，然后引古人名句，外国名篇，铺垫、渲染日出的景观。当读者盼望看到他笔下的日出时，他又引而不发，写两次绝好的机会，失之交臂。至此弓已拉满，势已蓄足，作者才抓住时机，写出了在飞机上看日出的瑰丽景象。文势突发，雄奇豪放，如出闸洪水，一发而不可收，直至痛快淋漓地将日出奇观写到尽兴，方才收笔。蓄势的实质是作者有意对文章的感情节奏进行控制，以达到充实文章内容，表达作者感情，加强艺术力量的目的。
蓄势要注意处理好蓄和放的关系。如果不讲蓄，只是一味地放，文章势必空洞浮夸；只是蓄，没有放，内容也易沉闷含混，气势不强。蓄势的技巧虽然属于结构范畴，但它离不开作者对思想内容的把握和提炼，若要提高文章质量，非同时注重思想内容和技能技巧两个方面才行。