范宽

宋初画家。字中立，华原（今陕西耀县）人。工山水画。初法李成，继法荆浩。虽有所得益，总认为“尚出其下”，便决意到大自然中“对景造意”，强调“写山真骨”，终于“自立家法”。他居于终南、大华山中，以此为其画“千岩万壑”之生活基础。亦喜画雪景。其山水画有一种“峰峦浑厚，势状雄强，枪笔俱匀，人屋皆质”的风格。存世作品有《雪景寒林》、《溪山行旅》等图。

范宽fàn kuān

（称）见仲立。

范宽约950—1027

本名中立，字仲立。华原 （今陕西耀县）人。其性缓宽，故人称范宽。擅长山水，初学李成，继法荆浩，后感“与其师人，不若师造化”， 因移居终南山、太华山， 对景造意，不取繁饰，别成一家。与关仝、李成形成五代、北宋间北方山水画的三个主要流派，对后世影响很大。写山水，山顶好作密林，水边置突兀大石，屋宇笼染黑色，画出秦陇间峰峦浑厚、峻拔逼人的景象。落笔雄劲而凝练，用墨厚实而滋润，用状如雨点、豆瓣、钉头的皴笔画山，人称“雨点皴”，又称“芝麻皴”。传世作品，据《宣和画谱》著录有五十八件，现存《溪山行旅图》、《寒林雪景图》等。

范宽

 北宋著名画家。字中立。一说名中正，字仲立。宋初华原(今陕西耀县)人。因性情豁达宽缓，人称范宽，本名反不为人所知。不拘世故，常往来于两京之间。善画山水，初师李成，继法荆浩，继而叹曰：“与其师人，不若师诸造化”,乃迁居终南太华山地区，对景写生，不取繁饰，自成一家。与关仝、李成齐名，是五代北宋山水画主要画家之一。其作品下笔雄强有力，有质感。山峦浑厚峻拔，评者以为“得山之骨”“善为山传神”。屋宇笼染墨色，称为“铁屋”,晚年作品因用墨太多，有些过于深暗。《宣和画谱》载录作品五十八件。所作《雪景寒村图》现藏天津艺术博物馆，《溪山旅行图》原藏故宫博物院，现在台湾。

范宽

北宋画家。约946年生，约1026年去世。华原（今陕西省耀县）人。精山水画，擅写雪山。与关仝、李成并列为五代北宋间三大山水画家。与李成、董源并称“北宋三大家”。作有《溪山行旅图》轴(206.3cm×103.3cm)。《雪山萧寺图》轴(182.4cm×108.2cm)。《雪景寒林图》轴(193.5cm×160.3cm)。

范宽

北宋画家。字中立，华原 ( 今陕西耀县)人。天圣中尚在。初学李成，继而师法荆浩，后悟“前人之法，未尝不近取诸物。吾与其师于人者，未若师诸物也；吾与其师于物者，未若师诸心”。于是深入自然山川，居留于终南、太华山中，观察体验自然风云的变幻。对景造意，删去繁饰，自成一家。其画构图奇伟宏大，正面常有巨石峰峦，山顶密植林木。落笔劲健凝重，常用状如雨点的小笔皴染出山石的质感，生动真实地表现了秦岭一带的雄伟奇崛。被认为“得山之骨” 和具有“远观不离其座”的逼人气势。与关仝、李成为五代、北宋时期北方山水画三个主要流派的代表，并一直影响到南宋李唐、马远等的绘画。宋郭若虚《图画见闻志》著录其《冒雪高峰》、《 四时山水》、《故事》、《人物》等；《宣和画谱》著录其《四圣搜山图》、《春水平远图》、《夏山烟霭图》、《秋山图》、《雪山图》、《海山图》等58件。存世作品^*《溪山行旅图》，现藏台北故宫博物院；^*《雪景寒林图》，现藏天津艺术博物馆。

范宽

北宋画家。字中立，华原 ( 今陕西耀县)人。天圣中尚在。初学李成，继而师法荆浩，后悟“前人之法，未尝不近取诸物。吾与其师于人者，未若师诸物也；吾与其师于物者，未若师诸心”。于是深入自然山川，居留于终南、太华山中，观察体验自然风云的变幻。对景造意，删去繁饰，自成一家。其画构图奇伟宏大，正面常有巨石峰峦，山顶密植林木。落笔劲健凝重，常用状如雨点的小笔皴染出山石的质感，生动真实地表现了秦岭一带的雄伟奇崛。被认为“得山之骨” 和具有“远观不离其座”的逼人气势。与关仝、李成为五代、北宋时期北方山水画三个主要流派的代表，并一直影响到南宋李唐、马远等的绘画。宋郭若虚《图画见闻志》著录其《冒雪高峰》、《 四时山水》、《故事》、《人物》等；《宣和画谱》著录其《四圣搜山图》、《春水平远图》、《夏山烟霭图》、《秋山图》、《雪山图》、《海山图》等58件。存世作品^*《溪山行旅图》，现藏台北故宫博物院；^*《雪景寒林图》，现藏天津艺术博物馆。

406 范宽约950—1027

名中立，字仲立，性宽厚大度，人呼范宽。北宋画家。华原(今陕西耀县)人。好绘事。山水初师李成，继法荆浩。后感“与其师人，不若师诸造化”，遂卜居秦川数十载，遨游于终南、太华千山万壑间，尝危坐终日，纵目四顾，以求其趣。落笔雄伟老硬，峰峦浑厚，气势逼人，既得山之骨，又为山传神，而自出新意。与关、李并驰方驾，为北方山水之主流。时人谓：“李成之笔近如千里之远，范宽之笔远望不离其坐外，皆所谓造乎神也。”宋王诜将李、范比作 “一文一武”，足见范宽山水画气魂雄峻，境界浩莽之风貌。存世作品有《溪山行旅图》(有专条)、《雪景寒林图》(藏天津市艺术博物馆) 等。

范宽生卒不详

北宋早期山水画家，字中立，因性情宽和，人称范宽。华原（今陕西耀县）人。常往来于汴京、洛阳间。初师李成，继法荆浩，后感到“与其师人，不若师诸造化”，于是移居终南、太华，体味大自然，对景造意，自成一家。其所画山水，峰峦浑厚，势状雄强，抢笔俱均，人屋皆质。喜用雨点皴或钉头皴画山，以丁香枝法画树，短挫有力，能表现出秦陇一带山川的奇伟雄强之势。与李成、关仝两家山水鼎足而立，影响甚大。存世作品有《溪山行旅图》、《雪景寒林图》。

范宽Fankuan

北宋画家。字中立，华原（今陕西耀县）人，仁宗天圣年间(1023—1031)尚在。他画山水初学荆浩及李成已甚精妙，既而领悟到 “前人之法，未尝不近取诸物，吾与其师于人者，未若师诸物也。吾与其师于物者，未若师诸心”。于是范宽深入自然山川，长期居留于太华、终南诸山中，观察体验云烟惨淡、风月阴霁，终于创造了与李成迥然不同的壮美景色。又擅画雪景。他所画崇山峻岭，往往以顶天立地的章法突出雄伟壮观的气势，又用碎而坚实的笔墨皴出富有质感的山石，山麓则画丛生的密林，成功地刻画出北方关陕地区 “山峦浑厚，势壮雄强”的特色。他的《溪山行旅图》，以峻伟屹立的大山，一泻千尺的飞瀑，路边淙淙溪水及山路上的驴队行旅，真实地画出北方山川壮美，使人身临其境。《雪山萧寺图》、《雪景寒林图》等，也传为他的作品。

溪山行旅图 范宽

范宽生卒年不详

北宋山水画家。字中立(传说本名中正，因其性情纯厚，人称范宽)。华原（今陕西耀县）人。善画山水，初师李成，继学荆浩，既悟“与其师于人者，未若师诸造化”，于是移居终南、太华山林中，遍观奇胜，体验山水风神气骨，对景造意，自成一家。其画山水，落笔雄伟老健峰峦浑厚，势状雄强。与李成、关仝三家鼎立，并列成为北宋山水画三大家，可为百代之师。所画绢本巨幅高206.3厘米、宽103.3厘米的《溪山行旅图》（藏台北故宫博物院），明·董其昌评为“宋（山水）画第一”；现代画家徐悲鸿称赞：“中国之宝，故宫有二，吾所最倾倒者，则为范中立《溪山行旅图》，大气磅礴，沉雄高古，诚辟易万人之作。”此外有《雪景寒林图》（藏天津艺术博物馆）、《雪山萧寺图》、《春山平远图》、《夏山烟霭图》、《秋景山水图》等传世。

范宽约950～1027

北宋山水画家。原名中立，字仲立，华原（今陕西耀县）人。因性情温厚度量宽宏，故浑名为 “宽” 。他的山水画初师荆浩、李成等人。他重视写生，长期居终南山、太华山中，朝暮体会观察，进行描绘，对雄伟的关中景色得心应手，落笔雄健，画出千岩万壑，使人看了真如处在深山大壑之中。范宽的山水峰峦浑厚，气壮雄逸，笔力老健，他善为山传神，能“得山之骨” ; “山顶好作密林” ，“水际作突兀大石” 是其绘画特点。范宽的传世代表作品《溪山行旅图》 气势磅礴，章法奇特。雄厚而突兀的山头迎面而立，占去整个画面的2/3，山间瀑布一落千丈，山下被烟云拦腰遮断，空濛一片，浑厚壮阔的关中景色，如逼目前。此画历来被评为 “宋画第一” 。《雪山萧寺图》和近年发现的 《寒林雪景图》都是描写北方壮美的雪山景色，特别是《寒林雪景图》 ，水墨雪景，群山积雪，山顶枯树寒柯，山石高峻，雄气敦厚，有冒雪出云之势，凛凛寒气逼人之感，确是范宽的伟大杰作。此画1840年英法联军侵入北京洗劫圆明园时，流散于民间。为当时收藏家张翼所购买，而后家传后代，密不示人。直到1966年才为国家收藏，现存天津美术博物馆。

范宽?—约1026

宋初杰出画家。字中正，一说字仲立，因性情宽缓，人呼“范宽”。华原（今陕西耀县）人。画山水初学李成、荆浩，后感到“与其师人，不若师诸造化”。因迁居终南山，对景造意，脱去旧习，不取繁饰，写山真貌，自成一家。画法雄伟老硬，绘出北方山岳浑厚峻拔的气势，评者以为“得山之骨”。尤擅画雪山。他和关仝、李成三家，各创独特风格，鼎峙北方，与江南董源都是五代、北宋之际，推动山水画发展的主要流派。存世作品有《溪山行旅图》、《雪山萧寺图》。