耍孩儿

曲牌名。参见“常用曲谱”类。

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耍孩儿

戏曲剧种。又称“咳咳腔”。历史甚为古老。据考证，可能是由金元时期的[般涉调·耍孩儿]演变而成。在山西北部大同一带流行。脚色分红、黑、生、旦、丑五行，在表演上舞蹈性很强。传统唱法使用后嗓子，近于佛教音乐的发声。以呼胡为主要伴奏乐器。在艺术上和山西北部各种道情戏颇多共同之处。

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耍孩儿

❶民间曲调名。五十四字，平仄通协。字数定格与南北曲《耍孩儿》不同。明人所编《玉谷调簧》中收有二十余首。
❷曲牌名。南北曲都有。南曲属中吕宫、般涉调。北曲属般涉调，较常用，据《太和正音谱》，其字数定格是七、六、七、六、七、七、三、四、四（九句）。可单用作散曲的小令，亦可用于般涉调、正宫或中吕套曲内，如昆剧《邯郸记·三醉》吕岩所唱“史记上单注着会歌舞的邯郸女”。

耍孩儿

戏曲剧种。又名咳咳腔。一说为金元北曲〔耍孩儿〕发展形成，流行于山西大同及雁北地区。基本唱腔为平曲子，以八句唱词为一段，音调哀怨委婉。表演动作舞蹈性强。剧目有《千里送京娘》、《花园会》、《狮子洞》、《金木鱼》等。

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耍孩儿

王实甫 《西厢记》

全曲九句：7_△,6_△。7_▲,6_△。7_▲,7_△。3_△,4,4_△。第二句宜叶上声韵。第七句散套有不叶韵者，此系沿袭诸宫调作法之故。第五、六句对。第八、九句对。散套首牌，〔哨遍〕套次牌。剧套联入套中，可独用入套。一名〔魔合罗〕，只出现在剧套中。有幺篇，同前篇，散套用之。亦入〔正宫〕、〔中吕〕。《北词广正谱》谓借入〔双调〕，原注“缺”。出于诸宫调，全同。与南曲异。

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耍孩儿

许自昌 《水浒记》

全曲七句：7_△,5_▲,7_△。2_▲,8_△,8_△,6_△。《南词简谱》谓：第二句“可以叶韵，惟普通格式概不叶也”。第四句二字句，一般也不叶韵。时有误题〔红衫儿〕，如《拜月亭·皇华悲遇》、《邯郸记·召还》。与诸宫调、北〔般涉调·耍孩儿〕均不同。

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耍孩儿

民间曲调名。一般七句四十一字。平仄通叶。明人景居士选辑《时兴滚调歌令玉谷新簧》卷一，载有二十馀首《时兴各处讥妓耍孩儿歌》，一式皆是七、七、七、七、三、三、七的句格，与南北曲之〔耍孩儿〕字数句格都不同。沈德符在《野获编·时尚小令》里说：“自兹(按指成化、弘治年间)以后，又有〔耍孩儿〕、〔驻云飞〕、〔醉太平〕诸曲，然不如三曲(按指〔锁南枝〕、〔傍妆台〕、〔山坡羊〕)之盛。”道出了当时〔耍孩儿〕流行的实际状况。

耍孩儿

（一） 戏曲曲牌名，元王实甫《西厢记》第二折[耍孩儿]:“当初那巫山远隔如天样，听说罢又在巫山那厢。……怪黄莺儿作对，怨粉蝶儿成双。” （二） 清代民间小曲，今山东、山西某些地方戏里尚有这一曲调。

耍孩儿

曲牌名。南北曲均有同名曲牌。南曲属中吕宫、般涉调。北曲属般涉调，较常用。字数定格及韵式据清·周祥钰《九宫大成谱》，作七、七、七、六、七、七、三、四、四、（九句）。亦入北曲正宫、中吕宫、双调。或用作小令，或用于般涉调，正宫或中吕宫套曲内。如昆剧《邯郸记·三醉》吕岩下场时所唱。京剧里有同名伴奏乐曲，也叫〔娃娃〕。以海笛演奏，多用为节奏缓慢的武打场面的伴奏。民间亦有同名曲调。五十四字，平仄通协。明人选辑《玉谷调簧》中收有二十余首。今山东、山西等戏里还保留着这一曲调。