稷山马村段氏墓群宋金杂剧砖雕

宋金戏曲文物。1973年至1979年出土于山西稷山马村段氏家族墓群中。该墓群共有砖墓十四座，已发掘九座，其中一、二、三、四、五、八号墓中发现六组杂剧砖雕。据出土文物及墓群排列断定，墓群的年代约为北宋末年至金代中叶。一号墓杂剧砖雕中共浮雕十一人，其中五个在发掘时被打碎，现只存伴奏乐队六人，男性五人，女性一人，所用乐器有杖鼓二、笛一、觱篥一、大鼓一、拍板一。二号墓雕杂剧演员四人，正在作场。自左至右，第一人软巾诨裹，衲袍，束布带，左手举一长木竿，竿头垂一椭圆形物，上有菱形花纹；第二人官扮，双手指右下方，与右面二人对白；第三人戴幞头，着圆领窄袖长袍，右手执长木杖靠于肩头；第四人亦官扮，左手执笏，右手前指作表演状。三号墓排列模制杂剧角色五人。第一人戴无脚幞头，长袍束带，右手提袍之前襟，为女性演员所扮；第二人戴幞头，穿长袍，双手执一短木棒，下颌胡须呈三角形，明显为化妆所致；第三人戴幞头，着长袍，双手执羽扇置胸前；第四人戴幞头穿长袍，为女性演员所扮；第五人戴幞头，长袍，手秉笏。四号墓雕九人，模制而成。前排演员四人，后排伴奏乐队五人。演员中第一人幞头，左衽衫，腰束带，衣袖卷至肘，双手握于胸前，为女性演员所扮；第二人扁鼻短脖，软帽，左衽短衫，扎布带，胸腹袒露，合手作揖；第三人身体曲线明显，幞头诨裹，穿圆领窄袖袍，腰带打结于前，为女性演员所扮；第四人幞头两侧均有孔，展脚已朽落，圆领宽袖长袍，双手合于胸前，中有扁孔，原当执笏。后排伴奏者中，第一人面目丑陋，嘴极大，圆脚幞头，裸胸，双手执桴正击大鼓；第二人身材瘦小，戴幞头，腰系杖鼓作击打状；第三人展脚幞头，宽袖长袍，腰束带，双手执笛正吹奏；第四人无脚幞头，圆领宽袖长袍，双手持拍板击节；第五人戴圆脚幞头，穿宽袖长袍，腰束带，吹觱篥。五号墓雕八人，前排演员四人：第一人戴展脚幞头，穿圆领宽袖长袍，腰束带；第二人戴幞头诨裹，短袄长裤，腰系带，右手执一木杖，举于胸前；第 三人软巾诨裹，脑后插花，穿短褐，腰束布巾，打结于前，左臂高抬；第四人幞头诨裹，脑后插花，左衽衫，右手置口中吹口哨，侧身而立。后排乐队四人坐于乐床上，皆戴黑漆圆顶幞头，穿宽袖袍。第一人未见执乐器，其他三人一执拍板，一吹觱篥，一吹笛。第一位演员左前有两物似酒坛，为演出中所用砌末。八号墓排列模制杂剧演员五人。第一人幞头长袍，左手提袍襟；第二人幞头诨裹，圆领长袍，双手插于袖管，怀抱一大木板；第三人面目怪异，眼、嘴涂红色，圆脚幞头，衲袍，腰扎布带，仰头向右，双手左向作揖；第四人面庞圆润而身材瘦小，展脚幞头，长袍束带，双手合于胸前，为女性演员所扮；第五人女性，头梳大髻，左衽襦，长裙。这六组砖雕为研究宋金杂剧提供了十分宝贵的形象材料。其主要值得注意之处为宋金杂剧除固定的演员角色外，还有完备成熟的乐队，所用乐器笛、觱篥、大鼓、拍板，与元代北杂剧伴奏乐器相同。且其中四号墓乐队五人均戴幞头，而有无脚、圆脚、展脚之分；同穿宽袖袍，衣袖宽窄又有别。这说明他们并非专职伴奏者，而具有伴奏者与演员的双重身份，在剧情需要时，可参加表演。又如演员角色众多，有些角色已无法简单地按“末泥”、“引戏”等角色认定，可见戏剧表现生活面更加宽泛，原有的行当已被打破。特别是女性演员和女性角色的普遍存在必将大大拓展戏剧题材，增加表演效果。