程垓《酷相思》程 垓

程 垓

月挂霜林寒欲坠。正门外、催人起^①。奈离别、如今真个是^②。欲住也、留无计^③。欲去也、来无计。马上离魂衣上泪^④。各自个、供憔悴^⑤。问江路、梅花开也未^⑥。春到也、须频寄^⑦。人到也、须频寄。

注释 ①正：正当、正值。②“奈离”句：为“奈如今真个是别离”的倒转，意为如今离别真是无可奈何。奈，奈何、无奈。真个是，真是。个，语助词，无义。③住：驻留。无计：没有办法。④离魂：原指离开躯体的魂魄，也代指客居远游之人，此处指即将上马离别的作者。衣上泪：此处指作者的恋人“锦江某妓”。⑤个：语助词，无义。供：显示。⑥江路梅花：化用南朝乐府民歌《西洲曲》“折梅寄江北”和南朝宋陆凯《赠范晔》“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春”的诗意，即通过寄梅表达思恋之情。⑦频寄：连续不断地寄。

秋林亭子图 【明】 朱耷 上海博物馆藏

鉴赏 据《词苑丛谈》载，程垓与锦江(环抱四川成都的河流，代指成都)某妓感情甚笃，别时作有此词，因而创制《酷相思》一调。此词为赠送青楼佳人而作，表达恋人离别的相思之苦。上阕写黎明寒霜时刻，词人与佳人无可奈何离别的矛盾心情，欲去不能，欲留不能，真一个“催”字了得；下阕设想别后两人因思念之苦而憔悴的情景，佳人叮嘱词人，待他到达目的地时，当频频寄回梅花以报消息。

首句为全词奠定了时空场景。“月挂霜林”，好一派清素画意，值此秋冬清晨，寒气渐坠，人间闹起，词人亦将登场也。“挂”与“坠”实乃简笔素描，早应了“诗中有画、画中有诗”的不刊之论。在此清晨，当此缠绵悱恻的梦乡好时刻，词人离去，无奈已成定局，于是佳人与词人尽量温存了又温存，被从人催促了又催促，相互执手相看泪眼，不忍离去。“欲住也、留无计。欲去也、来无计”两句以民歌风格的炽热感情，直笔写去，毫无掩饰，堪称佳句。上阕归结到一个“催”字时，境界全出矣！ 既然别离已经无可挽回，那么此中深情，只有设想别后两人的离魂伤心与垂泪思念的形貌了。一个“供”字，已然定格了二人的神情，那木呆之容颜，憔悴之思念，令人枯损而煎熬，情伤心怨，沮丧恍惚如若泥塑木偶一般。此后词人笔锋一转，于是全词的境界便露出片片生机。“问江路、梅花开也未”，虽然遭受如此相思之苦，但女主人公还是叮嘱一句，待春天来时，你已经抵达目的地，应当多寄回梅花以报知你安好的消息。梅花作为信使表达着恋人之间的牵挂之情，佳人如此关心梅树花开，实乃是提醒词人见梅花如见本人，勿要忘记于我，“梅影又横窗，不见江南信……不怕瘦棱棱，只怕梅开尽”(程垓《生查子》)也表达此种深意。“春到也”两句，复沓流荡，叠用“须频寄”，语言朴实，不事夸张，娓娓叙述之中，自有一番格调，其语浅意深，清新别致，颇流露词人的真情。

此词是程垓的代表作之一，采用民歌格调抒写离别之难与相思之苦。其民歌手法表现在格调复沓、词语浅俗质朴、情调缠绵绯恻、多用虚字和叠韵、采用白描手法等方面，如此描摹情景，以本色语言直接叙述，读来哀婉动人。《酷相思》其调乃程垓首制，用例仅此一次，算是“僻调”，其调不但上下阕总体回环复沓，每阕之内亦各自复沓起兴，同时调中多用叠韵、短音节和虚词，故其难以为后世词人所模仿。因而，明毛晋评价程垓“《酷相思》《四代好》《折红英》诸阕，词家皆极欣赏。谓秦七(秦观)、黄九(黄庭坚)莫及也”(《书舟词跋》)，亦可算中肯。(张伟特)

集评 清《李调元：“程正伯垓……工于词，如《酷相思》云‘月挂霜林寒欲坠……’，此以白描擅长者。”(《雨村词话》)清《许昂霄：“人人之所欲言，却是人人之所不能言。此之谓本色，无笔力者，未许妄作邯郸。”(《词综偶评》)