| 字词 | 离别 |
| 类别 | 中英文字词句释义及详细解析 |
| 释义 | 《离别》《离别》
阿赫玛托娃 黄昏中一条斜坡小路， 展现在我的前方。 昨天哪，我的恋人儿 还对我央求： “别把我忘。” 而此刻唯有晚风， 牧人的吆喝声 和伫立在清泉两旁 那激动的雪松。 (王守仁 黎华 译) 【赏析】 写不尽的离情，诉不完的别怨，古今中外的离别诗真是数不胜数！ 有朋友的离别，有夫妇的离别，有父子的离别，而最难堪的则是那恋人的离别。阿赫玛托娃在这里所写的正是恋人的离别。然而，诗的题目虽为《离别》，可是诗人并未直接去写两个人的依依惜别，而是从另一个角度，描写别后对于离别时情景的回想，抒发别后对于恋人的思念。 那么，我们自然要想，诗人为什么要这样做呢？对于离别有体验的人都知道，行将离去的片刻固然令人黯然魂消，但一种寂寞之感、怅惘之情往往在别后会变得更浓重、更稠密。诗人对此是深有体验的，因此才通过别后来写离别。这是诗人的高明所在。比这更为高明的是她把描写的时间定为黄昏。我们知道，黄昏最容易勾起人的满怀别情，最容易使离家在外的人想起亲人。我国古代早就有“日暮客愁新”的名句。可见不同民族的诗人对于黄昏的感受是相同的。 诗中包含着作者浓郁真挚的离情别绪，然而其中却没有一句直接抒写诗人的感情和思想的诗句。这首短诗一共仅八行，短短的八行诗除两行是对离别时情景的回想(昨天哪，我的恋人儿还对我央求：“别把我忘。”)，其余都是对于自然景物的描写。诗人在自然景物的描写中抒发了无限的别情，不尽的思念。这正是诗人的高明之处。 诗中主人公昨天就已与恋人相别了，今天她已与他离开一天了，现在只有自己独自一人走在黄昏的小路上。她的周围只有那拂面的晚风，耳中的牧人的吆喝声和眼中那激动的雪松。她似乎是忘记了恋人的要求，忘记了恋人，然而眼前的晚风，牧人的喊声和清泉旁的雪松，哪个不使她想起恋人！那呼呼的晚风，多么像两人彼此思念时的长叹和哭泣，牧人晚归的吆喝声，仿佛是恋人在呼唤着自己“快快归来”，那激动的雪松，又多么像恋人的孑然独立身影啊！ 不言情，却饱含情，“其淡如水，其味弥长”，构思的新颖，形式的灵巧，是这首诗的最大特点。 当前位置：主页 > 词语大全 > 同义词反义词 > 别离，离别【同】 都是动词；都可指跟熟悉的人或地方较长时间地分开。 【异】 “别离”只用于书面语；无特殊色彩；使用频率不如“离别”高。[例]叶圣陶《倪焕之》:“说现在彼此渐渐解除了青年的娇痴性习，算来～滋味也未必怎样难尝。”“离别”兼用于书面语和口语；有亲切不舍的感情色彩；较为常用，使用频率比“别离”高。[例]丛林时时送出秋声，一阵阵萧萧的大风，也似催人～。 【反义】 别离—相会 相见 相聚 团聚 团圆/ 离别—相见 相聚 相会 团聚 重逢
离别
〔俄—苏〕 巴拉丁斯基 我们早已分别，难得再见， 我一生中迷人的日子太短，太短， 再也听不到那绵绵的情语， 再也不能贪享那爱的迷恋！ 我拥有的一切顿时消失， 景物全非……好梦难圆！ 我从幸福中得到的 唯有悲伤和辛酸 (于荧 译) 巴拉丁斯基(1800—1844)是俄国一位颇具特色的抒情哲理诗人。他擅长写哀歌体抒情诗，他的哀歌既抒发感情，又有心理分析的哲理沉思，获得高度评价。巴拉丁斯基曾和普希金一起从事创作，因此在他自己的创作中深受其影响，普希金称之为“酒宴加忧愁的歌者”，即因为他往往在爽朗快乐中夹杂着悲观失望的情绪，他的早期创作就把悲伤和人生的欢乐揉合在一起，形成了自己的特色。俄国十二月党人运动遭镇压之后，他的思想日趋消沉，1826年退职后，定居莫斯科郊外的庄园里，逃避斗争，只寻求个人生活的平静、安逸，作品流露出消极情绪，悲叹世上万物难逃“毁灭的法则”，又表现出对命运无所畏惧的精神，“为了生活而热爱生活”，“我虽不能超越时间而成为永恒，但对于我来说，我却是永恒的”，他在诗歌和音乐声中感到怡然自得。 烟锁黄昏，雾笼秋色。一首冷冷清清，凄凄婉婉、撩人心弦的歌萦于沉沉的暮霭，歌者倚窗而立，凄然含泪的双眸凝望天边最后一缕晚霞。然而晚霞留不住、情丝斩不断。悲伤、辛酸凝聚心头，却只能无奈地慨叹。当反复默吟巴拉丁斯基的《离别》之后，那样的一首歌仿佛飘入耳际，便油然而生一种无奈的忧伤。不难窥出主人公对昔日彼此朝朝暮暮相厮相守、相亲相爱的那一段“一生中迷人的日子”的深深眷恋以及向往，对“早已分别，难得再见”的旧日情人的苦苦寻觅与思念，对落花飞尽的“景物”、对“好梦难圆”的现实的悲伤和辛酸，对爱情的挚着和炽热……是的，彼此相爱的人未必就能朝朝暮暮地相厮相守，但那份情、那份爱却是岁月的流水无法冲刷干净的，正是那份情、那份爱使天各一方的两个人仍然相牵相挂。 《离别》所写的便是男女主人公不得不分离的现实。开篇首句便一语道破——“我们早已分别，难得再见”。现实的严酷与无情使相爱的人无法相守，也无法相聚，只留下苦涩的回忆。于是日子变得黯然失色，只有怅然和遗憾，没有阳光的日子变得漫长，而彼此相守的日子竟那么短暂。诗人用了一句“我一生中迷人的日子太短，太短”两个“太短”的反复运用真切地体现了主人公惋惜憾然之至，而且相爱的日子被他作为一生中迷人的日子，很显然那是爱得纯洁、爱得真切、爱得挚着、爱得彼此倾心、爱得幸福甜蜜的一段恋情，漫漫一生中唯一的轰轰烈烈的恋情。所以那些日子才会是迷人的、令人心醉的，更令人一生难以忘却的，也才会令人觉得太短太短。一切转瞬即逝都已成为过去，情人那绵绵的情语、甜蜜的笑靥、那痴迷的双眸、亲切的身影……都再也不属于现在了，现在拥有的，却是灰暗和冰冷。昨日共品柔风中花的芬芳，昨日共望天穹的圆月，昨日共赏七色光的绚丽，昨日共听岁月之河的流淌，每一缕柔情，每一份甜蜜，每一缕温馨，每一份慰藉，何处寻觅，何时再遇呢？ 诗文字里行间留露着这份忧伤、铭刻着这份苦闷，主人公在内心默默呼唤着，然而一切都只是梦了，“难圆”的“好梦”。 诗人从开篇伊始所定的基调便是低沉的、悒郁的，而篇末一句“我从幸福中得到的唯有悲伤与辛酸”，也貌似黯然伤感的语气，但诗人的用意好像是在提醒主人公与读者，既然从幸福甜蜜的记忆中，得到的唯有悲伤和辛酸，又何必苦苦追忆过去，何必沉迷于过去呢？ 所以主人公对人生并非只是悲观的态度，诗中隐隐透露出他理智的选择。1822年，诗人巴拉丁斯基在《致维尔维格》一诗中说：“我总力求心理不忘理智”。而且诗人也曾说过，与其逃避现实，不如正视悲剧性的真实。有着忠贞不渝的爱情，却遥遥相对，这是何等苦楚，何等凄凉，然而一切都是无法挽回，无法补救的，主人公只能报以无可奈何。 《离别》只是短短的几句，何以道出如此丰富和深邃的内涵呢？这便在于其诗文的艺术魅力。语言简练明了、短小精悍，给人以清新、自然、小巧纤秀之美，语言凝炼寥寥数语却把主人公复杂的心境揭露得透彻淋漓，无懈可击，可谓多一句则显冗长，少一句则表达未尽。别林斯基一再肯定巴拉丁斯基诗句的美妙和谐，道出了丰腴的内涵。诗的感情上，不夸大、不造作。诗人没有用近于呼喊的口吻来表达那种极其痛苦的心情，却好似在静静地娓娓地倾述一段动人的故事；好似在默默地忧郁地叹息一个无奈的结局，把那种感情，那种心境写得逼真、写得浓烈、写得流畅自然，使人很容易触言生情，产生共鸣与怜惜、同情和理解，达到最佳的表达效果。普希金对巴拉丁斯基有这样一句评语：“他的感情多么真实、强烈而深刻，他的诗句和谐、格调新颖，表现生动而准确，这一切应该使每一个多少具备一点艺术趣味和感情的人感到震惊。”(《普希金全集》)此诗艺术魅力还在于诗行标点符号的运用，这微妙之处也许不为人所注意，但却达到了不容忽视的艺术表达效果。在“景物全非”之后运用了省略号，给读者以回味的余地、联想的余地，全非的景物仿佛历历在目，呈现于读者的脑海之中，展现着一个完整而曲折的故事情节，更增添诗的内容的丰富、充分与完整。在“再也不能贪享那爱的迷恋”、“好梦难圆”两句之后用了感叹号，使本来平淡的语句变得强烈而真挚，充分体现了主人公内心感情的炽热，而且是真情的自然流露，丝毫没有造作之意。在修辞上用了反复，即两个“太短”的运用，也是突出了感情的强烈、真挚，所有这一切便构成了完美的艺术整体，使诗的魁力光芒四射，以至于仿佛一首哀婉动人的歌在深情地咏叹一段未得到的爱情，在吟唱一种忧伤而美丽的心境，使人极易联想到秋月黄昏里那样一个令人心动的情景…… 离别
〔俄—苏〕 苏尔科尔 水从井口流出， 痛苦却留在我的心上。 我送走了红色水兵， 离别多么令人悲伤。 我的忠实的爱人， 对我发出了誓言。 他那离别的热吻， 燃烧着我的嘴唇。 他迈着水兵轻快的步子， 向汹涌的麦田走去。 悄悄闪耀的金光 把朵朵的云彩照亮。 我的同伴和拖拉机手 在篱笆旁边跳舞。 四边八方的夜莺 都为我放开歌喉。 像静静流水中的小草， 像翅膀轻捷的小鸟， 歌声把知心的语言 对着我的心儿倾谈。 它说，在一个晴朗的日子， 我的爱人就要回来。 水从井口里流出， 丁香花儿在我的心上盛开。 (蓝曼 译) 《离别》，是以一个少女的口吻抒发苦苦甜甜的离情别绪。全诗共六节，实则是六幅村野田园的画面，画面以痴恋的少女为主体，缭绕着或浓或淡的思云恋雾。第一节，是少女在井边涉水的镜头，望着清澈的流水，她思绪悠悠。“水从井口流出，/痛苦却留在我的心上。”这两句，诗人将少女痛苦的情怀注入水中，水流无尽，痛苦无休。少女何所痛？何所苦？“我送走了红色水兵，/离别多么令人悲伤。”故一怀别苦沉落井中之水。这一画面有一种寂寥的凄美。第二节是少女井边沉思的镜头。水汲上来了，少女却不急着走，呆呆的一幅神情，对爱人做痴绝的思想：“我的忠实的爱人，对我发出了誓言。/他那离别的热吻，/燃烧着我的嘴唇。”少女流连在别前情景中，想起爱人的信誓旦旦，一颗因离别而感伤的心得到稍许的抚慰；想起爱人的热吻，少女娇羞的面庞燃烧起红晕，滚烫了嘴唇。这幅静态画面托现出热恋中少女的娇容美态，妙想神思。第三节是“离别”的画面，一个“他”，一个“她”，离者在麦田中渐渐消失，送者远远地伫足，目送许久。“悄悄闪耀的金光，/把朵朵的云彩照亮”，麦浪天光，辉映出一幅明朗亮丽的画面，暗示出人物心情的开阔明净，水兵为祖国出征，怀高尚的志士胸襟；少女深明大义，忍离恋之苦，掬大义情怀。为全诗划定出高昂向上的基调。第四幅画面突然转静寂为热闹：少女正在井边凝思回想，兀地走来群少女少男。善解人意的姑娘小伙子们向少女献上纯真的友谊，跳起欢乐的舞，唱起轻快的歌，仿佛“四面八方的夜莺，都为我放开歌喉。”诗人把歌声舞态托付在自然景境之中，又画出一副鲜活的画面，“象静静流水中的小草”——歌声朗润；“象翅膀轻捷的小鸟”——舞姿轻盈。在这美的境界中，少女情绪的鸟儿从思恋的苦楚中飞出，向着愉悦快活的境界穿跃。这是她把郁郁的苦思换作快乐的期待，“在一个晴朗的日子，/我的爱人就要回来”。在这充满希望的期待中，物由心裁，第一节，从井口流出的蕴满痛苦的水，到这里已如“丁香花儿在我的心上盛开”，溢满了喜悦，绽出透明净婉的芬芳。结尾这一幅汲水的画面，色调绝无开头的沉重，苦闷，反而焕发出一种明快、鲜丽的韵致来。 全诗紧紧抓住一个少女活泼单纯变幻无常的心态，从痛苦到欢乐，在变换中，刻画出少女真挚的情爱，活现出一个和爱人别离后一会儿悲一会儿喜的少女的可爱仪态。这一形象正像诗中那一朵丁香花，清新纯丽，飘逸一种雅郁的芳香。 诗的结构极富特色。诗是由六个画面组成，画面色调富于变化，五彩成纹，呼应着少女心态的微妙转化。这六个画面像是电影中现实与回忆的交错镜头。开头一个汲水镜头，然后定格，淡入；展开回忆，对往境怀想追思：爱语恳切，爱吻热灼，相随田间，两下离愁。随后镜头又拉回现实，姑娘小伙子们唱跳一片，驱散了少女心崖相思的云。最后一幅画，仍是汲水镜头，在前后呼应中完成人物心绪的转变。这种结构藏机智于变化，达到表现丰富的效果。诗的语言有真切自然之色，又不乏状景传情的生动、工丽之笔，达到明白如画的真境。 分别；分离；离别fēnbié fēnlí líbié【同】 都可以用作动词；都可以表示人与人较长久地分开、离开。 别离；离别biélí líbié【同】 都是动词；都可指跟熟悉的人或地方较长时间地分开。 离别líbié跟熟悉的人或地方较长时间地分开 离别líbié〈动〉长时间地与人分离，或离开某地：父子离别│离别之苦。 离别lí bié分别；分离。《离骚》：“余既不难夫离别兮。”王逸注：“近曰离，远曰别。”钱杲之《离骚集传》：“离别，去其君也。”马茂元《楚辞选》：“不难离别，是说不害怕离别。”蒋天枢校释：“近曰离，远曰别。离别，就是离开王与新都之陈言之。”汤炳正今注：“离别，指被疏之后，离朝廷、别怀王。” 离别（同）分别 分离 阔别 分袂 离别lí bié较长时间地分开不能见面：母女姊妹深叙些～情景，及家务私情。(十七—十八·387) 别离、长别、辞别、辞行、分别、分襟、分开、分离、分袂、分首、分手、分张、告别、告辞、久别、久违、诀别、暌别、暌阔、暌隔、暌离、暌违、阔别、离别、离散、判袂、契阔、相离、作别；重逢、觌面、会见、会面、见面、聚会、聚首、团聚、团圆、完聚、晤面、相逢、相会、相见、相聚○别离bié lí（动）离别：～了家乡，踏上征途|我～故乡已经两年了。 ○长别cháng bié（动）长久离别：倾诉～之情|历经～后终于团聚|怕我们从此要～了 |与君～日，悲忆少年时。 ○辞别cí bié（动）临行前告别：～母校|相交甚笃，～时别是一番滋味|～了家中老少，匆匆赶往车站。 ○辞行cǐ xíng（动）远行前向亲友告别：向老师～|到好友那里～|我来向大家～。 ○分别fēn bié（动）离别：～以后再没见面| 我们～三年了 |我们这次～是暂时的。 ○分襟fēn jīn（动）〈书〉离别；分袂：二人八载～，一朝捧袂，喜不自胜|人生聚聚散散，莫为～苦挂牵|～在今日，握手又何年|～灯火夜，回棹雪霜天。 ○分开fēn kāi（动）人不聚在一起：弟兄两人～已经三年|到了上学的年龄，两个小伙伴不得不～|我和亲人～不久。 ○分离fēn lí（动）别离：～了多年的老友又重逢了 |～的滋味是很痛苦的|～了十几年又团聚了。 ○分袂fēn mèi（动）〈书〉离别；分手：两人～泣别 |众皆不忍～|此时～而去，未免于心不安。 ○分首fēn shǒu（动）〈书〉离别：歧路言离，欢笑～|～杨柳岸|～今何处，君南我在北。 ○分手fēn shǒu（动）离别；分开：我们在这儿～吧|两人～的地方就在路口 | 咱们只好～了。 ○分张fēn zhāng（动）〈书〉分手；离别：我年已老，与汝～|父南子北各～。 ○告别gào bié（动）离别；分手（一般要打个招呼或说句话）:～亲友|匆匆～|暮婚晨～|起身～。 ○告辞gào cí（动）（向主人）辞别：我在他那儿谈了一会儿就～走了 |起身～。 ○久别jiǔ bié（动）长时间地分别：～重逢|～故乡，客居异地|～乍会的欢欣。 ○久违jiǔ wéi（动）好久未接触：～雅教|～了，这几年您可好|见到了～的老同学。 ○诀别jué bié（动）无再见之期的分别：生死～|义无反顾地～了故乡|悲壮的～。 ○暌别kuí bié（动）〈书〉分别；离别：～经年|～多日 |～三十年，谅必有天翻地覆之变。 ○暌隔kuí gé（动）〈书〉暌离：故乡山川，十年～|这一去遂与母亲～多年。 ○暌阔kuí kuò（动）久违；阔别：虽～多年，仍未一日相忘。 ○暌离kuí lí（动）〈书〉离别；分离：～有年|～之苦。 ○暌违kuí wéi（动）〈书〉分离；不在一起：～数载|两地～，天各一方|南北～，不得相见|骨肉～。 ○阔别kuò bié（动）长时间的分别：～羊城十九秋|二人叙了些～之情思。 ○离别lí bié（动）比较长久地跟熟悉的人或地方分开：～了亲人|～家乡已经五年了 |～母校|跟朋友～|咱们就要～了。 ○离散lí sàn（动）分散不能团聚（多指亲属）:～多年的母女团聚了 |骨肉～|与家人～已有十年。 ○判袂pàn mèi（动）〈书〉分袂；离别：相处数年，一旦～，岂无感伤|～之后，未曾再见。 ○契阔qì kuò（动）久别：畅叙～之情|～十多年的老友|～谈宴，其乐融融。 ○相离xiāng lí（动）互相分离：二人～数载|愿我与你终老不～。 ○作别zuò bié（动）〈书〉分别；分手： 拱手～|起身～|～了众好汉。 ●重逢chóng féng（动）再次遇到（多指长时间不见的）:久别～|故友～|分别后第一次～。 ●觌面dí miàn（动）〈书〉见面；当面：～相逢| 比及～，知是这般人物，心自冷了。 ●会见huì jiàn（动）跟别人相见：～亲友|～之期，邈无时日。 ●会面huì miàn（动）见面：道路险阻，无由～|这一对老战友又～了 |～无期。 ●见面jiàn miàn（动）彼此对面相见：我们多年未～了 |一～就如多年的朋友。 ●聚会jù huì（动）（人）会合；聚集：老同学在一起～| 中秋节是家人～的日子|朋友～。 ●聚首jù shǒu（动）〈书〉聚会：～一堂|难得再～|你我兄弟再度～。 ●团聚tuán jù（动）相聚（多指亲人分别后再相聚）:～的日子不远了 |全家在杭州～|被拆散的亲骨肉重新～了。 ●团圆tuán yuán（动）(夫妻、父子等)离散后团聚：夫妻失散，解放后始得～|久别后骨肉～|一家人过了个～年|在庆贺一家～的酒席上。 ●完聚wán jù（动）〈书〉团聚：合家～|永老无别离，万古常～。 ●晤面wù miàn（动）见面：久未～，近来可好？ ●相逢xiāng féng（动）彼此遇见（多指偶然的）:在异国他乡～|金风玉露一～，便胜却人间无数|萍水～。 ●相会xiāng huì（动）会面：鹊桥～|二十年后才～|有缘千里来～|生死难料，～渺茫。 ●相见xiāng jiàn（动）彼此会面；见到：～恨晚|近在咫尺却不能～|～时难别亦难。 ●相聚xiāng jù（动）彼此聚会：短暂的～|多年好友重～。 离别←→相逢lí bié ← → xiāng féng离别：较久地与熟悉的人或地方分开。 团聚←→离别 分离 离散tuán jù ← → lí bié fēn lí lí sàn团聚：亲人等分别后再互相聚合在一起。 离别分别，分手。王勃《送杜少府之任蜀州》：“与君～意，同是宦游人。” 离别 离别离别 分别 作别 诀别 长别 ☚ 团聚 幸福 ☛ 离别／告别／辞别／诀别 ☚ 饯行 离别 ☛ 离别 离别别(别离；告别；道别；作别；抛别；析别；仳别) 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