瞿白音1910—1979

江苏嘉定（今属上海市）人
电影剧作家、理论家。曾任上海影协副主席，长江电影制片厂公方厂长，上海电影制片公司副经理，上海市电影局副局长等职。著有《岁寒曲》、《南下列车》、《红日》等长诗、电影剧本等，译有《莫斯科的黎明》等。
原名：瞿金驹
笔名：白音、朱诚、胡慕云、慕云、颜可风

瞿白音

《创作独白》与瞿白音		中国电影出版社编印1982年版139页
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瞿白音	边善基	中国电影家列传(2)第363页

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瞿白音

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王蓓 汪洋 柯灵 京声 溪泉

文汇报1979年11月21日 电影创作1980年1期 电影新作1980年1期 新中国名人录第276页

瞿白音1910——1979

筆名慕雲、顏可鳳等，上海嘉定人，1910年 （清宣統二年） 生。少年在嘉定私立企雲小學、縣立高等小學、上海民立中學讀書。後在北京政府交通部報訓班學習。曾在北京、上海、南京、杭州等地電報局當報務員。1932年加入中国左翼戲劇家聯盟，爲南京分盟負責人。領導大衆劇社、磨風藝社演出《娜拉》、《香稻米》、《亂鍾》等劇目。抗日戰争前夕，參與組織上海業餘實驗劇團。1937年八一三淞滬抗戰爆發後，參與上海救亡演劇隊第三、四隊的領導工作，後任抗敵演劇隊第二隊隊長。1938年加入西北影業公司。次年底，剪輯長紀録片《華北是我們的》。1941年參加新中國劇社，導演《秋聲赋》等名劇。1944年新中國劇社易名第四戰區懷遠劇團，任該團團長。抗戰勝利後，在香港從事電影工作，與夏衍等组成“七人影評”，编寫電影劇本《水上人家》； 與歐陽予倩聯合導演影片《野火春風》、《戀愛之道》； 编導《南下列車》等三個獨幕話劇。1949年秋返上海。1950年任長江電影製片廠廠長，導演電影《兩家春》。1953年加入中國劇協。1958年參與創作電影《萬紫千紅總是春》。1962年改編長篇小說《紅日》爲電影。後任上海市電影局顧問，中國影協理事，上海影協副主席。曾任上海市電影局副局長，上海市第二、三、四届政協委員。1979年11月1日病逝。終年69歲。著有《關於電影創新問題的獨白》、《藝術民主與領導風格》、《銘記箴言總結經驗》、《“第一，要負責任； 第二，要干涉少些”》、《更上一層樓》等。

瞿白音1910.4.8——1979.11.1

原名瞿金驹，笔名有白音、颜可凤、殷涛、朱诚、慕云等。上海嘉定人。少年时代因家贫缀学，在北京、上海等地电报局当报务员。1932年投身于进步的话剧运动。1933年在南京加入剧联南京分盟，领导大众剧社和磨风剧社，组织演出《乱钟》、《娜娜》、《香稻米》等中外进步剧目。1937年在上海参加组织并领导业余实验剧团。抗日战争和解放战争期间，在中国共产党领导下，长期在国民党统治区坚持戏剧电影工作。历任上海救亡演剧第四队副队长，抗敌演剧队第二队队长，西北电影制片厂编导，第四战区怀远剧团团长，新中国剧社理事长等职。1944年在桂林时，倡议和组织西南剧展，负责秘书处的工作。解放战争期间，在香港任大光明影业公司编剧，编写了反映渔民反霸斗争的电影剧本《水上人家》。创作讽刺香港电影商人腐朽行为的独幕剧《香港小姐》，讽刺国民党伪“国大”的独幕剧《2+2=5》，嘲讽国民党内部分崩离析的独幕剧《南下列车》。此三剧后结集为《南下列车》出版。还翻译苏联话剧《苏瓦洛夫元帅》、《莫斯科的黎明》，与夏衍、洪遒、叶以群、韩北屏、孟超、周钢鸣等组成七人影评小组，在《华商报》等报纸上发表剧评和影评。建国后，历任长江电影制片厂厂长，上海电影制片厂副经理，上海海燕电影制片厂代厂长，上海电影局副局长，为中国剧协理事，上海影协副主席。创作电影剧本《万紫千红总是春》 （与沈浮等合作），改编长篇小说《红日》为电影，翻译培克的《编剧技术》和斯坦尼斯拉夫斯基的《我的艺术生活》，还撰写了一些电影论文和戏剧运动回忆录。1962年发表《关于电影创新问题的独白》。

瞿白音

中国电影编剧、理论家、事业家。1910年4月8日生，1979年11月1日去世。上海嘉定人。1932年为中国左翼戏剧家联盟南京分盟负责人，投身进步戏剧运动。1937年，抗日战争爆发，参与上海救亡演剧三、四队的领导工作。1938年入西北影业公司。1940年编辑大型纪录片《华北是我们的》，并撰写解说词。1941年，在桂林新中国剧社导演《大雷雨》等话剧。1948年去香港，任大光明影业公司编剧，创作了渔民反霸斗争的电影剧本《水上人家》(1949年拍成电影)。1949年后，编导了《两家春》(1951)等影片。1953年与捷克斯洛伐克合拍中国第1部彩色长纪录片《人民心一条》(获文化部1949～1955年优秀影片二等奖)。1963年，根据同名小说改编电影《红日》。1962年撰写《关于电影创新问题的独白》一文，抨击了文艺界的极左思潮。

024 瞿白音1910—1979

电影剧作家、理论家。江苏省嘉定县人。加入中国左翼戏剧家联盟后，演出话剧《乱钟》等。1939年编辑大型纪录片《华北是我们的》，开始涉足银坛，创作了反映渔民反霸斗争的电影剧本《水上人家》。解放后导演影片《两家村》、《人民心一条》，创作、改编电影剧本《万紫千红总是春》和《红日》，并致力于电影理论研究和影评工作。写出《关于电影创新问题的独白》、《炉边夜话》、《关于喜剧电影讨论中的一个问题》、《论影评》等大量论文，翻译了斯坦尼斯拉夫斯基的《我的艺术生活》。