电影的象征

在具有明确直接涵义的镜头中渗入另一种更深广的，表现思想感情的潜在涵义的一种电影表现手法。马赛尔·马尔丹《电影语言》：“从电影语言的角度看，象征有更大的价值。”电影象征分为电影画面构图的象征和电影造型的象征。电影的象征与电影的比喻不同。电影画面所表现的各种具体事物形象既有一种直接的、视觉性的、明确的涵义，也往往具有一种间接的、提示性的、只有经过思考才出现的涵义。潜在的涵义产生于两幅画面的蒙太奇联系之中，即为电影的比喻。如影片《罢工》将工人遭沙皇士兵枪杀的镜头同屠宰场中遭宰割的牲口的画面并列。潜在的涵义产生于画面的内部，蕴藏在形象自身，即为电影的象征。运用象征须使画面的具体形象作为剧情所表现的因素出现，使画面以直接的明确的涵义参加性格或环境的描写，成为影片所展现的现实生活整体的一部分，是出于写实的需要；同时画面自身还必须有一种更为深广的表现思想感情的潜在涵义。总之，画面以纪实而存在，以象征而有意味。
在现实主义影片中，象征手法的运用要求含而不露，越隐蔽越自然越好。马赛尔·马尔丹《电影语言》：“象征在一开始时愈是不明显、不生硬、人为的痕迹愈少，它就愈成功、愈有力量。”