用墨

国画主要技法之一。指运用墨色变化来表现艺术形象。清方薰《山静居画论》：“用墨，浓不可痴钝， 淡不可模糊， 湿不可溷浊，燥不可涩滞，要使精神虚实俱到。”

用墨

“用笔用墨互为表里”“墨以笔为筋骨，笔以墨为精英”。中国绘画自唐以后，水墨一派渐渐兴起。唐王维谓：“夫画道之中，水墨最为上，肇自然之性，成造化之功。”唐张彦远谓：“夫阴阳陶蒸，万象错布，玄化亡言，神工独运，草木敷荣，不待丹碌之彩，云雪飘扬，不待铅粉而白，山不待空青而翠，风不待五色而粹，是故运墨而五色具，谓之得意。意在五色，则物象乖矣。”清沈宗骞谓：“墨色光华，其妙无极”。特别是文人画，崇尚水墨，主张以墨代色。因而，用墨技法的论述十分丰富：最主要的有积墨法、泼墨法、破墨法。除此之外还有焦墨法、宿墨法、胶墨法等。

用墨Yongmo

作画使墨色变化的方法。“用笔用墨互为表里”，“墨以笔为筋骨，笔以墨为精英”。中国绘画，自唐以后，水墨一派渐渐兴起。唐代王维谓：“夫画道之中，水墨最为上，肇自然之性，成造化之功。”对后世影响甚大。唐代张彦远谓：“夫阴阳陶蒸，万象错布，玄化亡言，神工独运，草木敷荣，不待丹绿之彩，云雪飘扬，不待铅粉而白，山不待空青而翠，凤不待五色而綷，是故运墨而五色具，谓之得意。意在五色，则物象乖矣。”清代沈宗骞谓：“墨色光华，其妙无极”。特别是文人画，崇尚水墨，主张以墨代色。因而，用墨技法的论述十分丰富。清代方薰《山静居画论》：“用墨，浓不可痴钝，淡不可模糊，湿不可混浊，燥不可涩滞要使精神虚实俱到。”清代王学浩《山南论画》：“用墨之法，忽干忽湿、忽浓忽淡，有特然一下处，有渐渐渍成处，有淡荡虚无处，有沈浸浓郁处，兼此五者，自然能具五色矣。”《芥子园画传》：“李成惜墨如金，王浴泼墨沈成画，夫学者必念惜墨泼墨四字，于六法三品思过半矣。”用墨具体技法主要有积墨法、泼墨法、破墨法，除此之外还有焦墨法、宿墨法、胶墨法等。

用墨

中国画中传用墨的理法。墨以笔为筋骨，笔以墨不精英，有“笔精墨妙”之说。墨不单纯是黑色的概念，它有极其丰富的墨色变化，所谓“墨分五色”或“运墨五色具”等。根据黄宾虹《画语录》中的论“墨法”，用墨有：浓墨法、淡墨法、积墨法、泼墨法、焦墨法、宿墨法。中国水墨绘画，“墨色光华，其妙无极”，一切颜色的变化都可以具备在用墨之中。