瓦格纳1813—1883Richard Wagner

德国作曲家、指挥家。生于德国莱比锡，逝世于意大利威尼斯。少年时期喜爱戏剧及文学，接触贝多芬的音乐后，立志从事音乐。1830年入莱比锡大学主修哲学，同时随名师魏因利希学音乐理论。最初写作管弦乐曲，后倾力写作歌剧。1842年，歌剧《黎恩齐》(作于1840年)上演成功，接着完成的《漂泊的荷兰人》(1841年)、《汤豪塞》(1845年)、《罗恩格林》(1845～1848年)等早期剧作已显露出改革的精神。1849年参加德累斯顿起义，事败逃往瑞士，思想从激进而至妥协。1859年写作的《特里斯坦与伊索尔德》浸透着叔本华的悲观主义。1861年获特赦回国，创作思想充满矛盾，后期作品中，既有宣扬宿命论的《尼伯龙根的指环》(由《莱茵黄金》、《女武神》、《西格弗里》和《众神的末日》四部组成)，又有现实主义的生活喜歌剧《纽伦堡的名歌手》。最后一部歌剧《帕西法尔》则陷于宗教的神秘之中。他的创作手法有许多革新，如大量运用“主导动机”来揭示人物、事件以至概念；摈弃由咏叹调、重唱、合唱拼接而成的程式，采取整幕以“无终止的曲调”贯穿而增强“整体感”；乐队交响化等等，形成他独自的风格，在西方音乐中产生了显著的影响。

瓦格纳1883WagenaWilhelm Richard Wagner

德国作曲家、指挥家。生于德国莱比锡。幼时受过较好的普通教育，但对音乐不感兴趣。曾学了一点钢琴，但进步不大。后来他对戏剧发生了兴趣。13岁时曾翻译希腊史诗《奥德赛》，14岁又效法莎士比亚写大型悲剧。曾入莱比锡大学学习音乐与哲学课程，中途退学后钻研音乐理论。一次，他在听贝多芬交响曲时深受感动，认为当音乐家好。他立即行动，从图书馆借来和声学学习，又觉得收获不大，便师从学习，进步很快。几个月中就学完了和声学、对位法和赋格。18岁时他便写奏鸣曲、序曲和交响曲，1832年作《C大调交响曲》。20岁时写歌剧《结婚》和《妖精》。1842年他的歌剧《利恩济》(1840)演出成功。1843年任德累斯顿宫廷剧院指挥。但后几部歌剧《漂泊的荷兰人》 (1841)、《汤豪塞》(1845)演出失败。1854年，写四联歌剧《尼伯龙根的指环》，并完成了歌剧《特里斯坦与伊索尔德》。1864年应巴伐利亚国王之邀到慕尼黑定居。1877年，创作《帕西法尔》1882年完成。1883年2月13日结束了他70年不平凡的一生。一生共写了《罗恩格林》、《纽伦堡名歌手》等11部歌剧，9部序曲，一部交响曲，管弦乐曲《齐格弗里牧歌》、《浮士德序曲》、四部钢琴协奏曲和大量合唱曲、艺术歌曲等，还写了几部关于歌剧改革的著作如：《艺术与革命》、《歌剧与戏剧》等。

瓦格纳1813—1883Richard Wagner

德国作曲家、文学家。早年即致力于歌剧创作。1872年自建歌剧院，演出自编剧目，其中不少宣扬了“超人”和悲观主义思想。艺术上主张交响乐式的发展是歌剧表现的主要手段，对歌剧音乐作过重大革新，丰富了艺术表现力。主要作有歌剧《尼伯龙根指环》、《特里斯坦与依索尔德》、《黎恩济》、《漂泊的荷兰人》、《纽伦堡的名歌手》等。

瓦格纳

瓦格纳 (1813—1883)，德国作曲家、指挥家，生于德国莱比锡，逝世于意大利威尼斯。少年时期喜爱戏剧及文学，接触贝多芬的音乐后，立志从事音乐。1830年人莱比锡大学主修哲学，同时随名师魏因利希学音乐理论。
最初写作管弦乐曲，后倾力写作歌剧。1842年，歌剧 《黎恩方》 (作于1840年) 上演成功，接着完成的 《漂泊的荷兰人》 (1841)、《汤豪塞》 (1845)、《罗恩格林》(1845—1848) 等早期剧作已显露出改革的精神。1849年参加德累斯顿起义，事败逃往瑞士，思想从激进而至妥协。1859年写作的 《特里斯坦与伊索尔德》浸透着悲观和悲伤。1861年获特赦回国，创作思想充满矛盾，后期作品中，既有宣扬宿命论的 《尼伯龙根的指环》 (由 《莱茵黄金》、《女武神》、《西格弗里》 和 《众神的末日》 四部组成)，又有现实主义的生活喜歌剧 《纽伦堡的名歌手》。最后一部歌剧 《帕西法尔》 则陷于宗教的神秘之中。他的创作手法有许多革新，如大量运用 “主导动机” 来揭示人物、事件以至概念； 摒弃由咏叹调、重唱、合唱拼接而成的程式，采取整幕以 “无终止的曲调” 贯穿而增强 “整体感”； 乐队交响化等，形成他独自的风格，在西方音乐中产生了显著的影响。

瓦格纳

瓦格纳(1813—1883)，德国作曲家、指挥家，生于德国莱比锡，逝世于意大利威尼斯。少年时期喜爱戏剧及文学，接触贝多芬的音乐后，立志从事音乐。1830年入莱比锡大学主修哲学，同时随名师魏因利希学音乐理论。
最初写作管弦乐曲，后倾力写作歌剧。1842年，歌剧《黎恩方》 (1840)上演成功，接着完成的《漂泊的荷兰人》(1841)、《汤豪塞》(1845)、《罗恩格林》(1845—1848)等早期剧作已显露出改革的精神。1849年参加德累斯顿起义，事败逃往瑞士，思想从激进而至妥协。1859年写作的《特里斯坦与伊索尔德》浸透着悲观和悲伤。1861年获特赦回国，创作思想充满矛盾，后期作品中，既有宣扬宿命论的《尼伯龙根的指环》 (由《莱茵黄金》、《女武神》、《西格弗里》和《众神的末日》四部组成)，又有现实主义的生活喜歌剧《纽伦堡的名歌手》。最后一部歌剧《帕西法尔》则陷于宗教的神秘之中。他的创作手法有许多革新，如大量运用“主导动机”来揭示人物、事件以至概念；摒弃由咏叹调、重唱、合唱拼接而成的程式，采取整幕以“无终止的曲调”贯穿而增强“整体感”；乐队交响化等，形成他独自的风格，在西方音乐中产生了显著的影响。

瓦格纳1813—1883Wagner,Richard

德国伟大作曲家、指挥家。19世纪浪漫主义音乐重要代表人物之一。出生于莱比锡一个小官吏家庭，1831年入莱比锡大学学音乐。20岁时已写过几部管弦乐。尔后在维尔茨堡、马格德堡等歌剧院任指挥，1842年因歌剧《利恩齐》成功升任德累斯顿宫廷歌剧院乐长。但以后几部歌剧相继失败。1849年因参加五月暴动失败，而逃至苏黎世，直至1864年应路德维希二世之召，回到慕尼黑，公演歌剧《特里斯坦与伊索尔德》，大获成功。1882年完成歌剧《帕西法尔》，翌年，病逝于威尼斯。
瓦格纳是19世纪下半叶艺术生活中的奇才，他成功地将戏剧与音乐融为一体，把浪漫主义歌剧推向顶峰。他发展了一种交响性歌剧，这种歌剧的焦点，不是旋律，而是乐队。《特里斯坦与伊索尔德》是瓦格纳抒情悲剧中最完美的作品。他的另一部歌剧《尼伯龙根指环》前后创作二十年，是一部杰出的艺术珍品。瓦格纳的出现，使歌剧开始了一个新时代，歌剧音乐把人类的美好情感表现得淋漓尽致。瓦格纳满足了一个时代追求美感、英雄主义和宏伟场面的要求，创造出一个瓦格纳音乐世界。他是一位大师，他的音乐成就成为西方音乐的重要组成部分。

瓦格纳1835-1917Adlph Wagner

德国经济学家。瓦格纳指出了某个国家经济发展的工业化程度与其公共支出之间的函数关系，这种函数关系是他在研究了英、美、法、日等国家的工业化发展之后得出的结论，他说未来公共支出将以他指出的这种函数为规律。对于为什么存在这种函数关系，他认为是因为工业化的社会，促使政权机能扩大。即政府机构将创造出比较好的环境，以使市场经济更好地发挥作用。随着工业化的发展，政权机关会更多的发挥调节经济的作用。

瓦格纳1877—1953Robert Ferdinand Wagner

罗伯特·费迪南德·瓦格纳。政治活动家。生于德国，1885年随家移居美国。1898年毕业于纽约市立学院。1900年获纽约法律学校学位，同年操律师业。先后为纽约州议会议员(1905—1918)、纽约州最高法院法官(1919—1926)。1926年当选国会参议员，曾任参议院银行货币委员会主席。为新政立法的主要支持者和倡议者。《全国产业复兴法》、《全国劳工关系法》(即《瓦格纳法》)、《社会保障法》等主要出自其手，有“新政的立法舵手”之称。并被视为现代福利国家的主要设计师。1949年因健康原因退出参议院，在故乡度晚年。