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• 《玉阶怨》
  [唐]· 李白，
  玉阶生白露，夜久侵罗袜。
  却下水晶帘，玲珑望秋月。
• yù jiē yuàn 
  玉 阶 怨 
  [ tánɡ ] lǐ bái,
  [ 唐 ] 李 白 ,
  yù jiē shēnɡ bái lù ， yè jiǔ qīn luó wà 。 
  玉 阶 生 白 露 ， 夜 久 侵 罗 袜 。 
  què xià shuǐ jīnɡ lián ， línɡ lónɡ wànɡ qiū yuè 。 
  却 下 水 晶 帘 ， 玲 珑 望 秋 月 。 
• 玉階怨
  [唐] 李白，
  玉階生白露，夜久侵羅襪。
  卻下水晶簾，玲瓏望秋月。

• 译文
• 注释
• 诗评

• 白玉石阶上落下晶莹的露水，夜深站得久了打湿罗袜双脚。
  转身进屋放下水晶门帘，出神地望着天空中玲珑明洁的秋月。
• ①玉阶：以玉石或白石砌的台阶，这里指女子居住的后宫宫殿台阶。生白露： 落满露水。表明女子独立玉阶直至夜深。侵： 渗湿。罗袜：用丝罗布料做的袜子。却下：放下。
   
  ②水精帘：即水晶帘。萧士赟注：“水精帘，以水精为之，如今之琉璃帘也。”玲珑：形容月如玉盘之玲珑剔透。案此二句写宫女回到室内仍隔帘望月，愁思不寐。
• 【集评】
  
  元·萧士赟： “无一字言 ‘怨’，而隐然幽怨之意见于言外。晦庵 (朱熹) 所谓圣与诗者欤？” ( 《分类补注李太白诗集》注卷之五)
  
  清·爱新觉罗弘历：“妙写幽情，与无字处得之。‘玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来’ 不免露却色相。” ( 《唐宋诗醇》)
  
  清·黄叔灿： “始在阶前，继居帘内，当夜永而不眠，藉望月而自遣，曰 ‘却下’，曰 ‘玲珑’，意致凄恻。与崔国辅 ‘净扫黄金阶’ 诗意同，一曰 ‘不忍见秋月’，一曰 ‘玲珑望秋月’，各极其妙。彼含 ‘不忍’ 字，此含 ‘望’ 字。” ( 《唐诗笺注》)
  
  清·李瑛： “无一字说到 ‘怨’，而含蓄无尽，诗品最高。‘玉阶生白露’，则已望月至夜半，落笔便已透过数层。次句以 ‘夜久’承明，露侵罗袜，始觉夜深露重耳。然望恩之思何能遽止！ 虽入房下帘以避寒露，而隔帘望月仍彻夜不能寐，此情复何以堪？ 又直透到 ‘玉阶’ 后数层矣。二十字中具有如许神通，而只淡淡写来，可谓有神无迹。” (《诗法易简录》)
  
  
  【总案】 这是一首抒写宫女望君不至的怨情诗。帝王妃嫔充斥后宫，许多宫女难见君王一面，活活葬送了自己的青春。这诗中的宫女傍晚伫立阶前，盼望君王恩幸驾临，直至夜深露冷，才失望地转身进屋。然而寂寞难遣，仍然呆立在帘后望月出神。诗写怨情，但“怨”、“叹”一字不露，全用白描，寓情于物，融情入景。只写玉阶露重、夜深立久侵湿罗袜和隔帘望月，通过人物的神态举动，展示出其内心的寂寞和苦闷，使幽怨之情溢于言表。这正是所谓“不著一字，尽得风流”的传神之笔，给人留下丰富的想象的余地

• 赏析一
• 赏析二
• 赏析三

• 《玉阶怨》古已有之，属《相和歌·楚调曲》，是专写宫女怨情的乐曲。“太白此篇，无一字言怨，而隐然幽怨之意见于言外。” (萧士赟语)
  
  
   “玉阶”，白玉砌成的阶梯，说明这不是一般处所； “白露”，令人联想到主人公伫立玉阶的时间之漫长； “侵”的主语是白露，白露是后半夜才有的，如今已侵湿“罗袜”，则露之重、夜之深、伫立之久，更不言可知。这里，作者不写人而只写罗袜，令人想见其仪态、身份；不写怨情而只写罗袜被白露所侵，令人从主人公伫立之久而窥见其幽怨之深。
  
  “却下水晶帘，玲珑望秋月”，转写主人公由室外入室内、于室内隔帘望月的情景。
  
  
  全诗设色淡雅，造境高妙，从玉阶、白露、罗袜，到水晶帘幕、玲珑秋月，一色的冰清玉洁、超凡脱俗。在这样的场景中，女主人公始而伫立玉阶，继而露侵罗袜，又继而入室下帘、隔帘望月，这一切究竟是为了什么？女主人公不便明言，作者也秘而不宣，全让读者去驰骋想象。言有尽而意无穷的妙处，从这类诗中可以领悟。。
• 为了准确、深入地理解、鉴赏李白的著名诗作《玉阶怨》，这里拟从“意境”的角度来分析这首小诗。因为，《玉阶怨》是一首感情细腻委婉，风格含蓄隽永，意境深邃幽美的杰作佳构。
  
   意境是中国古代文论家特别重视的一个美学范畴。“意境”一词的出现，始于中唐。传为王昌龄所作的《诗格》，首先把先秦以来“立象尽意”(《易传》)、“言不尽意”(庄子)、“意象”(陆机)、“神韵”(钟嵘)等理论中“意”与“境”(“象”)两个概念熔铸成一个新的美学范畴。在长期的发展中，“意境”的内涵不断丰富，至清代王国维，遂成为古典诗歌美学中最基本的范畴。王国维认为，境界(即意境)是指“写情则沁人心脾，写景则在人耳目，述事则如其口出是也。”(《人间词话》)这也只是描述性的而不是逻辑性的定义。根据前人的论述，意境是指诗歌作品中表现的思想感情与描绘的生活图画相融相汇而达到的一种具有强烈的艺术感染力的艺术境界。这里的“意”是蕴含在图画中的，这里的“境”是含蓄着深“意”的。“意境”不是“意”与“境”简单的相加，其内涵要丰富得多。它强调情与景、意与境的和谐一致、交融相生。而情必至真至诚，景必至美至谐，意必至正至深，境必至朴至善。有意境，则景能动人心弦，情能感人肺腑；有意境，则虚体(情)实体(物)、虚笔实笔皆妙；有意境，则有含蓄隽永、馀味不尽之致；“有境界即自成高格，自有名句。”(《人间词话》)所以，王国维说“词以境界为最上”(同上)。
  
  李白的《玉阶怨》，诗题是乐府旧题，内容多写“宫怨”。李白这首诗，袭用旧题，已见其意。但全诗四句，并无一“怨”字，全以藻绘美景、状写形相出之，从而造成一种“怨”的“境界”。首二句“玉阶生白露，夜久侵罗袜”，写夜已深，露正浓，主人公茕茕孑立在宫殿的石阶上，以致冰凉的露气浸润了罗袜。“夜久”见主人公独待之久，露冷见主人公心境之凉。主人公情思邈邈绵绵，若有所待，若有所思，若有所诉，若有所怨。后二句写主人公愁怨不已，莫可奈何，因启步入室，为怕秋月扰愁眠，便轻轻下帘。然寂寞幽怨何能便了？虽入室，亦茕茕独守，形影相吊耳。故仍徘徊不定，而终归隔帘望月，与月相伴。如此千转百折的情思，然诗人只一味写物：“却下水晶帘，玲珑望秋月”，丝毫不涉笔人物内心，是虚体实写的手法。融情入景，以景传情，景美而情深，景情交融相生而极富隽永诗味，故此诗有激人想象、动人情思、澄人胸襟的意境。
• 【鉴赏导示】
  李白，字太白，号青莲居士。唐代伟大的浪漫主义诗人。诗风雄奇豪放，想象丰富，语言流转自然，音律和谐多变。善于从民歌、神话中吸取营养和素材，构成其特有的瑰伟绚烂的色彩，富有积极浪漫主义精神。这首诗是一首宫怨诗，抒写了幽居宫女的苦闷心情。
  
  
  【鉴赏】
  李白的《玉阶怨》，曲名标为“怨”字，但诗中却只是背面敷粉，全不见“怨”字。诗人只是描写一位宫女深夜由屋外进屋内的细微动作： 在屋外悄立玉阶，直到深夜露水浸湿鞋袜；才返身回屋，放下水晶帘；又透过玲珑的疏帘，呆望秋月。诗人给我们渲染出了一个冷落寂寥的环境，勾勒出一个忧心忡忡的被压迫者孤独的形象，给读者领略其中隽永的思想情趣留下了广阔的余地。还是沈德潜评得正确：“此诗妙在不明说怨。”
  就炼字炼意来说，本诗也独有韵味。“却下”二字，以虚字传神，最为诗家秘传。此一转折，似断实连；似欲一笔荡开，推却愁怨，实则经此一转，字少情多，直入幽微。女主人公幽怨之情、忧思之感皆从“却下”二字传出，十分精妙。“玲珑”二字，看似不经意，实则极见工力。以月之玲珑，衬人之幽怨，从反处着笔，全胜正面涂抹。
  
  
  【鉴赏要点】
  [1]名句：“却下水晶帘，玲珑望秋月。”[2]以动作神情来揭示主旨。[3]形象鲜明。[4]刻画人物细腻。
   
  
  
  

玉阶怨