潘天寿1897—1971

浙江宁海人
中国国画艺术大师，书法家，美术史家。曾任浙江美术学院院长，中央美术学院华东分院副院长，全国美协主席、浙江分会主席等职。又被聘为苏联艺术科学院名誉院士。著有《中国绘画史》、《中国书法讲义》、《中国画院考》，出版有《潘天寿书画集》等。
原名：天授
字：大颐
号：寿者、阿寿
别名：三门湾人、大颐寿者、心阿兰若住持、古竹园丁、东越大颐、东越寿者、东越颐者、老颐、朽木居士、朽居士、寿、秃寿、笨翁、颐者、颐翁、雷婆头峰、雷婆头峰万丈寿、雷婆头峰寿、雷婆头峰寿者、潘大、懒头陀、懒寿、懒秃、懒秃寿、懒秃寿者、懒道人

潘天寿

潘天寿的画	邓 白	光明日报1962年10月7日，艺林丛录 （八）第246页
自学成家的艺术大师潘天寿 著名画家潘天寿先生追悼会在杭举行	叶尚青	中国青年报1962年11月5日 浙江日报1978年9月7日，人民日报 1978年10月22日
回忆潘天寿先生	高培明	浙江日报1978年9月24日，泪雨集(丙 编)第422页
我的父亲潘天寿及其作品 画家潘天寿 怀念潘天寿先生 怀念我的函授老师——潘天寿先生 潘天寿（近代印人传） 少年时代的潘天寿 潘天寿的青少年时代 潘天寿的艺术思想及其创作 潘天寿先生的美术教学活动 怀念潘天寿老师 潘天寿先生二三事 潘天寿传略 潘天寿先生的人品与画品 潘天寿年表	潘公凯 薛家柱 蔡若虹 康务学 马国权 潘志光 苏伟堂 王靖宪 朱颖人 寿崇德 诸 涵 潘公凯 周昌谷	浙江日报1980年4月20日 光明日报1980年5月25日 人民日报1980年5月28日 甘肃日报1982年10月10日 *大公报1983年6月5日 西湖1980年2期 美术研究1980年3期 文艺研究1980年3期 新美术1981年1期 新美术1981年1期 新美术1981年1期 新美术1981年1期 新美术1981年1期 新美术1981年1期
潘天寿的绘画成就 吴昌硕、潘天寿忘年交点滴 雷婆头峰一寿翁——记国画艺术大师潘天寿 潘天寿(1897—1971) 潘天寿先生与中国画教学 逝世人物：潘天寿(1896—1971)	沈祖安 龚产兴 卢 炘 关志昌 顾生岳	朵云1982年2集 人物1982年4期 东海1983年4—6期 *传记文学1983年43卷5期 新美术1985年3期 中国百科年鉴(1980)第121页
潘天寿	刘 江	中华民国史资料丛稿·人物传记第12辑第 100页，民国人物传第4卷第352页
忆画家潘天寿 潘天寿 忆潘天寿 潘天寿(1897—1971)	冯蔼然 魏桥等 冯蔼然	文化史料丛刊第7辑第170页 浙江人物简志（下）第232页 浙江文史资料选辑第21辑第24页 简明不列颠百科全书第6卷第409页

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潘天寿

潘天寿画论 艺术家和传统——纪念潘天寿先生诞辰九十周 年	潘公凯编著 范景中	河南人民出版社1999年版170页 新美术1987年2期
潘天寿艺术道路初探 潘天寿对中国画教学的贡献 潘天寿老师和我 近现代的传统派大师——论吴昌硕、齐白石、黄 宾虹、潘天寿	苏东天 季实 李霖灿 郎绍君	朵云1988年2期 新美术1988年校庆专刊 新美术1988年校庆专刊 新美术1989年3期
已故国画大师潘天寿纪念馆在杭州开馆 中国画大师艺术教育家潘天寿诞辰100周年纪 念活动在北京举行	李方诗等主编 李维民主编	中国人物年鉴(1992)第455页 中国人物年鉴(1998)第377页
20世纪中国著名画家、美术教育家潘天寿 (1897—1971)	李维民主编	中国人物年鉴(2000)第38页
潘天寿 潘天寿(1897—1971) 潘天寿先生的题画格言	杨明生主编 京声 溪泉 周颖南	中国现代画家传（上册）第142页 新中国名人录第262页 颖南选集第108页

潘天寿

 浙江宁海人。字大颐，号寿者。幼习字画。1915年入浙江第一师范学校，从李叔同学绘画，向经亨颐学书法、篆刻。1923年得教于名家吴昌硕。同年起，在上海美术专科学校、杭州国立西湖艺术院国画系、国立艺术专科学校等校执教，并从事绘画创作。1932年参与组织国画研究会白社。1944年在重庆任国立艺术专科学校校长。1947年被排挤下台，专任国画系主任。在长期艺术实践中形成了章法奇特、笔墨浑厚、淋漓豪放的独特风格。建国后，任中国美术家协会副主席、浙江分会主席、浙江美术学院院长。1971年9月5日在杭州逝世。作有《铁石帆运图》、《长春》等巨幅作品，著有《中国绘画史》、《中国书法讲义》等，编有《潘天寿美术文集》。

潘天寿1898—1971

现代书画家、艺术教育家。早年名天授，字大颐，自署阿寿、雷婆头峰寿者、寿者。浙江宁海人。家境清寒，自幼好学，远师徐渭、朱耷、原济（石涛）等人，近得吴昌硕指授。1929年赴日本考察美术教育。艺术造诣精深。解放后曾任浙江美术学院院长、中国美术家协会副主席，著有《中国绘画史》、《治印谈丛》、《听天阁画谈随笔》等。其艺术伦理思想主要有：（一）认为文艺工作者是精神食粮的生产者。如果“一味清高风雅，风花雪月，富贵利达，美人芳草，但求个人情趣之畅快一时，不但背时，实有违反人类创造艺术之本旨”，必须向人民提供思想健康的艺术，以便激励他们。（二）强调画品与人品的一致性。说“画事须有高尚之品德，宏远之抱负，超越之见识，厚重渊博之学问，广阔深入之生活，然后能登峰造极”。（三）主张死名利之心，活学术之心。因为，“名利，私欲也。用心死，人性长矣。画事，学术也，用心活，画亦活矣。”(《听天阁画谈随笔》第2—9页，上海人民美术出版社1980年版)指出名利心有害于人性和艺术的正常发展。

潘天寿

现代书画家。1897年3月14日生，1971年9月5日去世。浙江省宁波人。擅诗书画印，山水、花鸟、人物兼长。与吴昌硕、齐白石、黄宾虹并称“近现代四大家”。1915年就读于浙江第一师范。1923年上海美专任教。1928年任国立艺术院教授。1944年任国立艺术院校长。1948年辞职。1958年荣任苏联莫斯科美术研究院名誉院士。1955～1965年间任中国美术家协会副主席。1959年任浙江美术学院院长。1960年任中国美术家协会副主席。1948年作《读经僧图》(68cm×136cm)、作《松鹰图》(148.8cm×47cm)。1960年作《黄山松图》轴(117cm×153cm)。1963年作《雁荡山花图》(121cm×122cm)、作《小龙湫一角图》轴(108cm×108cm)。

479 潘天寿1897—1971

原名天授，号阿寿，晚号雷婆头峰寿者。现代书画家、美术教育家。浙江宁海人。幼喜画，性耿直，曾入上海美术专科学校，后为该校教席，1949年后，曾任中国美术家协会副主席，浙江美术学院院长等职。擅写意花鸟及山水，兼工书法、诗词、篆刻及绘画史论。集青籐、八大、石涛、吴昌硕诸家之善，独辟蹊径，自成一体。主张“有常必有变”，“常从非常来，变从有常起”，曾云： “自古画师无秘本，得来各自有千秋”。作品多取材鹰、松、八哥、梅竹、蔬果、山间野草杂花等。虽平凡之物，然落笔生机盎然。常融冶花鸟、山水于一幅，开拓了山水、花鸟之境界。构图着眼奇处，敢于造险、破险，“以虚写实、知白守黑”，笔墨泼辣劲健、气势雄壮，故能“无往不复，无垂不缩”而力透纸背。且具金石味。色彩淡雅清新、格调高华。兼画人物，又长于“指画”。书法从钟、颜入手，后学秦汉、魏晋碑文，参以卜文猎碣，尤喜明末黄道周的峭厉方劲，而变化笔法，创出自家风貌。存世作品甚多，如《雁荡山花图》、《雨后千山铁铸成》等。印有《潘天寿画册》行世。著有《中国绘画史》、《中国书法史》、《听天阁画谈随笔》等。

潘天寿1897—1971

画家、教育家。一名天授，字大颐，号寿者。早年曾用阿寿、懒道人等别号。浙江宁海人。精于写意花鸟、山水，擅长指画，对于书法、印章、画史、诗词等也都有精深的研究。著述宏富。幼时家境贫寒，天性喜画，仅以《芥子园画谱》为启蒙基础。19岁时考取杭州第一师范，受教于经亭颐和李叔同，艺术大有长进。27岁到上海，执教于上海美专和新华美专，并讲授“中国绘画史”，常请益于吴昌硕。1928年国立西湖艺术院创办，即转杭州任教，兼职上海美专。抗日战争时期任杭州艺专校长。中华人民共和国成立后，历任浙江美术学院院长、中国美术家协会副主席，美协浙江分会主席。文化大革命期间因遭不白之冤，含愤去世。潘天寿的艺术博采众长，独辟蹊径，气魄宏阔，笔墨恣肆，特别讲究立意和构图，每作一画必反复推敲，不敢有丝毫的疏忽。指画亦有相当高的造诣（见彩色图版）。

潘天寿1897—1971Pantian shou

现代国画家，美术教育家。原名天授，字大颐，晚年自称“寿者”、“雷婆头峰寿者”、“阿寿”。1897年3月14日生于浙江宁海北乡冠庄村，幼年即酷爱绘画，勤奋好学。1915年，考入浙江第一师范，在校期间，他向长于西画的李叔同学习素描，向经亨颐请教书法、篆刻等，在诗、书、画、印诸方面打下了一定基础；同时，他还参加了研究书法、篆刻的“乐石社”、“寄社”等，暇时去裱画店观赏古今名家字画，经常进行书画创作，对书画的笔墨技法、气韵品格等都有了相当的理解。1923年，潘天寿任教于上海民国女子工校，执教之外，他悉心研究青藤、白阳、石涛、八大山人诸家，艺事益进；同时，他还受到吴昌硕的指点，二人过从甚密，谈诗论画，使他获益匪浅。同年秋，潘天寿任教于上海美专国画系，讲授中国画和中国绘画史课程，并著《中国绘画史》一书。1928年，西湖艺术院成立，潘天寿受林风眠之聘，任国画主任教授，并在上海美专等校兼职。1929年，潘天寿赴日考察美术教育。1932年，他与吴兼之、张振铎、张书旂等人组织“白社”，定期举办画展，并出版《白社画集》，力求以石涛和扬州八怪的精神发展民族绘画；但由于民族危机的加深，使其以美育振兴民族精神的理想收效甚微。抗日战争期间，他随杭州艺专流亡碾转，坚持艺术教育。建国后，潘天寿曾任浙江美术学院院长，他在进一步完善美术教学的同时，努力探索独特的艺术表现手法。潘天寿擅长写意花鸟，山水也很精工，偶作人物，亦长于指画。他广收博采，在深入继承民族传统的基础上，发挥自己的独特个性，另辟蹊径。作品风格雄浑奇绝。潘天寿具有深厚的笔墨功底，笔法寓豪放于含蓄古朴之中；枯湿浓淡墨色中均见笔力，元气淋漓，苍茫厚重。作品设色古艳清雅；在画面布局中，他善于“造险”，又善于“破险”，以“险”求气势，突出了结构之美感。在《雁荡山花》一画中，作者选取荒寂山景一角，以大块山石主宰画面，山石画法的简括、豪放与山花绚丽古雅的色彩相映成趣；尤其是石上的青蛙神气生动，与山石之静互相映照，情趣生动。画面清新俊逸，山石和傲放的山花反映出作者倔强的性格和豁达超逸的情怀。此外，还有《雨后千山铁铸成》、《兰石图》等作品。除绘画创作外，潘天寿对书法、诗词、篆刻、画史、画论均有精湛的研究和著述。他的著述有《听天阁诗存》、《听天阁画谈随笔》、《潘天寿谈艺录》及多种版本的《潘天寿画集》。

雁荡山花 潘天寿

潘天寿1897——1971

画家、教育家。一名天授，字大颐，号寿者。早年曾用阿寿、懒道人等别号。浙江宁海人。精于写意花鸟、山水，擅长指画，对于书法、印章、画史、诗词等也都有精深的研究。著述宏富。幼时家境贫寒，天性喜画，仅以《芥子园画谱》为启蒙基础 。19岁时考取杭州第一师范，受教于经亭颐和李叔同，艺术大有长进。27岁到上海，执教于上海美专和新华美专，并讲授“中国绘画史”，常请益于吴昌硕。1928年国立西湖艺术院创办，即转杭州任教，兼职上海美专。抗日战争时期任杭州艺专校长。中华人民共和国成立后 ，历任浙江美术学院院长、中国美术家协会副主席，中国美协浙江分会主席。文化大革命期间因遭不白之冤，含愤去世。潘天寿的艺术博采众长，独辟蹊径，气魄宏阔，笔墨恣肆，特别讲究立意和构图，每作一画必反复推敲，不敢有丝毫的疏忽。指画亦有相当高的造诣。

潘天寿

潘天寿 (1898—1971)，原名天授、更名天寿，号阿寿，别号寿者、懒道人。浙江宁波人。幼喜画，1920年毕业于浙江省第一师范学校，曾入上海美术专科学校，后任教席。得与吴昌硕、黄宾虹、王震等交游。建国后，曾任浙江美术学院院长，中国美术家协会副主席，浙江分会主席等。擅画写意花鸟和山水，远师徐渭、朱耷、原济等人，近受昌硕影响； 作画主张 “须有高尚之品德，宏远之抱负，渊博之学识，广阔深入生活，然后能有所成就”。其画破常规，创新格，布局敢于造险、破险，笔墨浓重豪放，有金石味，色彩单纯，气势雄宏。书法从钟繇、颜真卿、史孝山入手，后学秦汉、魏晋碑文，参以卜文猎碣。画中题识，疏斜跌启，有黄石斋 （道周） 风。善诗，能治印。亦画人物，并长于手指画。主要作品： 《雁荡山花图》、《百丈岩古松图》、《雨后千山铁铸成图》、《红莲图》 等。著有 《中国绘画史》、《中国书法史》、《治印谈丛》、《无谓斋谈屑》、《听天阁画谈随笔》 等。1982年人民美术出版社出版 《潘天寿书画集》(上、下)。

潘天寿

潘天寿(1898—1971)，原名天授、更名天寿，号阿寿，别号寿者、懒道人。浙江宁波人。幼喜画，1920年毕业于浙江省第一师范学校，曾入上海美术专科学校，后任教席。得与吴昌硕、黄宾虹、王震等交游。建国后，曾任浙江美术学院院长，中国美术家协会副主席，浙江分会主席等。擅画写意花鸟和山水，远师徐渭、朱耷、原济等人，近受昌硕影响；作画主张“须有高尚之品德，宏远之抱负，渊博之学识，广阔深入生活，然后能有所成就”。其画破常规，创新格，布局敢于造险、破险，笔墨浓重豪放，有金石味，色彩单纯，气势雄宏。书法从钟繇、颜真卿、史孝山入手，后学秦汉，魏晋碑文，参以卜文猎碣。画中题识，疏斜跌启，有黄石斋（道周）风。善诗，能治印。亦画人物，并长于手指画。主要作品： 《雁荡山花图》、《百丈岩古松图》、《雨后千山铁铸成图》、《红莲图》等。著有《中国绘画史》、《中国书法史》、《治印谈丛》、《无谓斋谈屑》、《听天阁画谈随笔》等。1982年人民美术出版社出版《潘天寿书画集》(上、下)。