演讲的态势技巧

态势技巧的高低，对于演讲者传神达意有很重要的作用。莎士比亚说过，动作是一种雄辩力。演讲者登台演讲，不要打算把自己造就成衣冠楚楚、挺胸直立的机器人式的演说家，而要精神焕发，感情丰富，动作轻巧，潇洒自如，敢于表现出活生生的“自我”。
(1)演讲者无论坐着讲，还是站着讲，都要注意造型美，坐有坐相，站有站相，形体动作要松则不懈，挺而不僵做到立腰、松肩、正头、吸腹。身体条件允许的话，最好站着演讲，因为站姿比坐姿更有表现力，有更多的灵活性。没有表情和没有姿势的演讲会呆若木鸡，但任何表情和动作都不应生硬的模仿和矫揉做作，而是情不自禁地从内心里发出来，手之舞之，足之蹈之，达到形式和内容有机统一，相得益彰。
(2)演讲的态势动作要适时适度，跟演讲的内容和感情密切配合。刚上台开讲时，不宜马上就手舞足蹈起来，要随着内容的逐步展开，等到讲得有感情、有气氛时，再使用必要的动作。只有默契而适度的动作，效力才会大。若当用动作时不用，而不当用时又滥用，或者思想剧烈时又无剧烈动作，不剧烈时反而大演动作，这种处置失当现象，都是没有掌握演讲态势技巧的表现。其结果往往使听众的注意力转移到可笑的动作上来，而不专心听演讲的正文。
(3)演讲者的面部表情要丰富、得体，每一个眼神，每一个肌肉动作，每种感情色彩，都应调动起来。面部表情与演讲内容的配合最为方便、自然，其使用频率比手势多得多，产生的作用比手势直接和广泛。因此，演讲要特别注重面部表情的配合。高兴时则喜笑颜开，愤怒时则竖眉立目，亲势时则和颜悦色，严肃时则庄重冷峻。讲者声情并茂，听众听言察色，这样所产生的感染力量就必然是非常强烈的。有些初学的演讲者，不善于根据思想感情的需要，明显地表现出喜、怒、哀、乐等感情，始终是一副平淡、单调、刻板的面孔。这样的面部表情，既不能引起听众注目，更不能达到影响听众情绪，造成特定美感的目的。也有些人讲话时，表情虽有变化，但与其思想感情不协调，也同样收不到预期的效果。凡是优秀的演说家，总是善于通过脸部表情的变化，真实、自然地表达出内心感情的波澜，从而打动和感染听众。
(4)语言是心灵的大门，眼睛是心灵的窗户。在面部器官中，眼睛是最能传情达意的。演讲者要学会用眼睛说话，把自己真实的感情流露在眼睛里，随时运用眼神与听众交流感情。使听众一看就知道，你是赞同还是反对，是欢乐还是忧愁，从而加深对你演讲内容的理解。许多优秀的表演艺术家和演说家，都善于用眼睛来说话，有时，要象聚光灯一样，把目光聚集到会场的某一点上； 有时，则要象防空兵的探照灯一样，让目光迅速地扫遍全场；还应当让目光象电影摄影师调节镜头一样：或近，或远，或明，或淡； 有时，到演讲的某个骨节眼上，你的声音戛然而止，形成荡人心魄的最佳演讲气氛。不过，眼神的动作也应是点到为止，不可过于夸张，失去自然就会变得吓人了； 而且，更要求眼神和思想感情一致，否则，听众就难以理解。要反对那种在眼表现出故弄玄虚、高深莫测的神情。
(5)演讲时演讲者的双手如何摆放？两手放在衣袋里，或者放在身背后，或者操在小腹前，抑或撑在讲台边，这些似乎都不够自然，会给听众不顺眼之。最好还是把两只手臂轻松自如地交叉地放在身体前后形成不对称形的错综美，有的人喜欢将两只手垂放在身体两侧的天然位置，亦未始终不可，这两种方式都有一个好处，就是便于屈伸自如，灵活自便地做各种手势。演讲者的双手，既可以表情达意，又可以摹形状物，帮助表达演讲的内容。由于双手活动的幅度较大，又有鲜明性和灵活性，因此有很强的表现力和吸引力。手势动作的变化很复杂，它所表达的内容也很丰富。依据手势所表达的不同内容，可分为情绪手势，形象手势，指示手势和象征手势四种。但不管做哪种手势，都须从实际需要出发，使手势动作简单、自然、优雅，能准确地说明问题，切忌死板生硬，过于频繁。

演讲的态势技巧

态势技巧的高低，对于演讲者传神达意有很重要的作用。莎士比亚说过，动作是一种雄辩力。演讲者登台演讲，不要打算把自己造就成衣冠楚楚、挺胸直立的机器人式的演说家，而要精神焕发，感情丰富，动作轻巧，潇洒自如，敢于表现出活生生的“自我”。
1.演讲者无论坐着讲，还是站着讲，都要注意造型美，坐有坐相，站有站相，形体动作要松则不懈，挺而不僵做到立腰、松肩、正头、吸腹。身体条件允许的话，最好站着演讲，因为站姿比坐姿更有表现力，有更多的灵活性。没有表情和没有姿势的演讲会呆若木鸡，但任何表情和动作都不应生硬的模仿和矫揉做作，而是情不自禁地从内心里发出来，手之舞之，足之蹈之，达到形式和内容有机统一，相得益彰。
2.演讲的态势动作要适时适度，跟演讲的内容和感情密切配合。刚上台开讲时，不宜马上就手舞足蹈起来，要随着内容的逐步展开，等到讲得有感情、有气氛时，再使用必要的动作。只有默契而适度的动作，效力才会大。若当用动作时不用，而不当用时又滥用，或者思想剧烈时又无剧烈动作，不剧烈时反而大演动作，这种处置失当现象，都是没有掌握演讲态势技巧的表现。其结果往往使听众的注意力转移到可笑的动作上来，而不专心听演讲的正文。
3.演讲者的面部表情要丰富、得体，每一个眼神，每一个肌肉动作，每种感情色彩，都应调动起来。面部表情与演讲内容的配合最为方便、自然，其使用频率比手势多得多，产生的作用比手势直接和广泛。因此，演讲要特别注重面部表情的配合。高兴时则喜笑颜开，愤怒时则竖眉立目，亲势时则和颜悦色，严肃时则庄重冷峻。讲者声情并茂，听众听言察色，这样所产生的感染力量就必然是非常强烈的。有些初学的演讲者，不善于根据思想感情的需要，明显地表现出喜、怒、哀、乐等感情，始终是一副平淡、单调、刻板的面孔。这样的面部表情，既不能引起听众注目，更不能达到影响听众情绪，造成特定美感的目的。也有些人讲话时，表情虽有变化，但与其思想感情不协调，也同样收不到预期的效果。凡是优秀的演说家，总是善于通过脸部表情的变化，真实、自然地表达出内心感情的波澜，从而打动和感染听众。
4.语言是心灵的大门。眼睛是心灵的窗户。在面部器官中，眼睛是最能传情达意的。演讲者要学会用眼睛说话，把自己真实的感情流露在眼睛里，随时运用眼神与听众交流感情。使听众一看就知道，你是赞同还是反对，是欢乐还是忧愁，从而加深对你演讲内容的理解。许多优秀的表演艺术家和演说家，都善于用眼睛来说话，有时，要像聚光灯一样，把目光聚集到会场的某一点上；有时，则要像防空兵的探照灯一样，让目光迅速地扫遍全场；还应当让目光像电影摄影师调节镜头一样：或近，或远，或明，或淡；有时，到演讲的某个骨节眼上，你的声音戛然而止，形成荡人心魄的最佳演讲气氛。不过，眼神的动作也应是点到为止，不可过于夸张，失去自然就会变得吓人了；而且，更要求眼神和思想感情一致，否则，听众就难以理解。要反对那种在眼表现出故弄玄虚、高深莫测的神情。
5.演讲时演讲者的双手如何摆放？两手放在衣袋里，或者放在身背后，或者操在小腹前，抑或撑在讲台边，这些似乎都不够自然，会给听众不顺眼之。最好还是把两只手臂轻松自如地交叉地放在身体前后形成不对称形的错综美，有的人喜欢将两只手垂放在身体两侧的天然位置，亦未始终不可，这两种方式都有一个好处，就是便于屈伸自如，灵活自便地做各种手势。演讲者的双手，既可以表情达意，又可以摹形状物，帮助表达演讲的内容。由于双手活动的幅度较大，又有鲜明性和灵活性，因此有很强的表现力和吸引力。手势动作的变化很复杂，它所表达的内容也很丰富。依据手势所表达的不同内容，可分为情绪手势，形象手势，指示手势和象征手势四种。但不管做哪种手势，都须从实际需要出发，使手势动作简单、自然、优雅，能准确地说明问题，切忌死板生硬，过于频繁。