清明上河图

宋代画家张择端作。绢本墨骨，淡彩长卷，528×20.8厘米。此画取材于北宋都城汴梁和汴河两岸清明时节的市俗人情，表现了繁华的社会生活。由郊野、汴河、街市三大段为主，构成规模宏大、结构严谨的全景画。首段描写京郊田野景色：在疏林薄雾中掩映着村落农舍和野店酒家；农民正在田间耕作，几匹驮炭毛驴缓行于绿荫深处；一队踏青扫墓人正在返城。中段画陆上车马喧阗，河中舳舻相接，表现出清明节的盛况。后段描写汴梁街市实况：屋宇栉比，货摊沿街，驴马喧嚣，车轿穿梭，人物众多，神态各异。全图共有人物五百多名，牲畜五六十匹，车轿二十余辆，大小船只二十余艘，房屋三十余幢。构图紧凑严密，长而不沉，繁而不乱，有鲜明的艺术节奏感，显示出作者运用“散点透视”的娴熟技巧。其笔墨技法兼取界画工致和写意画活脱之长，以工带写，以写润工，既有界画典雅堂皇特色，又具写意画神韵毕肖优点，形成独特的风格面貌，成为我国美术史上的杰作。现藏故宫博物院。

《清明上河图》

 北宋画家张择端作。是一幅以开封汴河沿岸店铺林立，市民熙来攘往为背景的写实作品。绢本，设色。纵24.8厘米，横528厘米。作品通过市俗生活的细致描写，生动地揭示了北宋汴梁(今河南开封)承平时期的繁荣热闹景象。它以各个阶层人物的各种活动为中心，深刻地把这一历史时期的社会动态和人民的生活状况展示出来。画中，有仕、农、商、医、 卜、僧、道、胥吏、妇女、篙师、缆夫等人物；有驴、马、牛、骆驼等牲畜；有赶集、买卖、闲逛、饮酒、聚谈、推舟、拉车、乘骄、骑马等情节。图中，大街小巷，百肆杂陈，河港池沼，船只来往，官府第宅，茅蓬村舍，一应俱全。在艺术处理上，无论对人物的造型，街巷、车辆、楼屋以及桥梁、货船的布置，笔墨章法均称妙笔，不失为一幅具有重要史料价值的珍品。

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清明上河圖  qīngmíngshànghétú

宋代張擇端繪畫作品。絹本，淡設色，縱二四·八厘米，横五二八·七厘米。畫面以全景式構圖，嚴謹精細的筆法，展現出北宋都城汴梁繁盛熱鬧的城鄉、街市、水道以及當時的社会動態、生活狀况、清明風情。其内容結構大致可分三段：起首爲村郊，較簡略；中段以虹橋爲中心，着重描寫舟船貨運、車載往來及貿易活動，橋上橋下、河中河邊，人來人往，熙熙攘攘，形成畫面高潮；後段爲城門内外，大街兩旁店鋪櫛比，街道中間車水馬龍，各色行人摩肩接踵，一派繁華盛况，形成第二高潮。畫家根據十分細緻的觀察理解和主題表達的需要，非常注意選冗有時代社會本質特徵的事物、場面及情節加以表現，如反映北方地區經濟交流的駱駝隊以及其他各種各樣的手工業生產、貿易、運輸、行旅，都被作者真實自然地納入宏偉的藝術整體。長卷採用散點透視，充滿了戲劇性情節和形象細節，使整幅畫卷有鋪墊、有起伏、有高潮，如船過虹橋時船工面對水深流急的狹窄河面的激烈搏鬥，而路狹人密的橋上騎馬坐轎之官卻互不相讓地吆喝爭道，可謂頗具匠心。畫中各種人物、各樣情態、各色實景、各類生活構成了内容的異常豐富性、高度的歷史真實性及藝術的生動真切感，成爲具有不朽意義的傑出作品。幅中無款。後幅有楊準躍、李祁、李東陽、陸完等題跋。鈐鑒藏寳璽及收傳印記數十方。曾經明《鈐山堂書畫記》、《鐵網珊瑚》、清《石渠寳笈三編》等書著録。現藏北京故宫博物院。

《清明上河图》

中国古代绘画作品。宋代张择端作。卷式，绢本，淡设色，24.8cm×528.7cm，故宫博物院藏。全卷分3段，画有人物550余人，牲畜50余，船20余只，车轿20余乘，各色建筑物100余座。画上有后世收藏印67方。展现了12世纪中国都市各阶层人物的生活状况和社会风貌。

103 清明上河图

宋张择端作。绢本淡色，纵25.5厘米，横525厘米。描绘北宋都城汴京清明时节，从郊外到城内街市的繁华景象。反映了北宋经济、政治中心汴京的城市生活的各个方面，为中国古代绘画杰出作品之一。全画结构紧密，有起有伏，人物景物错落有致，刻画细腻生动，画树笔法苍老，画人物、动物用笔秀劲而富变化，建筑物用界画，色彩以青赭为主，用淡墨渲染和轻彩结合。此画影响当时及后世，宋以后出现不少摹本。真迹现藏故宫博物院。

清明上河图Qingming shanghetu

北宋画家张择端所作，全画长528厘米、高24.8厘米，反映了北宋晚期的人民生活和社会风貌。画面从北宋都城汴梁的郊野开始，疏林薄雾掩映着农舍田亩，小道上毛驴缓行，一派宁静的气氛。接着进入交通运输繁忙的汴河及跨河的虹桥，桥上车马喧阗，人往如梭。离开虹桥，一条大道通向城门，进城以后便是繁华的街市，即汴梁的东大街和十字路口。东大街路北朝南是一座酒楼，门左首有个写着“香醪”的牌子，屋角柱子上用扦挑着“孙羊店”的市招，三楼上有人对饮。门前有卖物的小摊。路南有“久住王员外家”住宅和“李家”的店铺。十字路口北边坐西面东的是卖香料木的店铺，挂有“刘家上色沉檀”等字样。从十字路口一直往北，是一家门面颇大的绸布店……街上有推车的、乘轿的、聚谈的、闲逛的、买卖的、赶路的等不同阶层的各色人物，他们姿态不同，神情各异。这说明作者不仅非常熟悉生活，而且有相当高的表现能力。以往诸多文章均说此图共画了仕、农、商、医、卜、僧、道、胥吏、缆夫等人物550余位，经重新统计应为740多人。“清明”二字非指清明节，而是指社会安定，政治清明，天下太平。

清明上河图（局部）

清明上河图

宋张择端作，绢本墨笔。历经宋、元、明、清内府收藏。《清明上河图》以长卷形式，生动而详尽地描画了清明时节北宋都城汴京东南城内外的繁华景象，内容大致可分为郊野、汴河、街市三大段。首段描写城郊农村的田野景色： 疏林薄雾掩映着农舍酒家，阡陌纵横，田亩井然，农民正耕作于田间，几匹驮炭的驴队向城里进发； 路上又出现踏青归来的游人和长途跋涉的行旅； 继而出现码头，汴河开始从画卷上展露。中段以拱桥为中心，描绘了汴河两岸繁华而又闲适的景象。汴河由黄河受水，从西向东横贯汴京城南部，下入于淮泗，系当时南北交通孔道，国家漕运枢纽。画中巨大的漕船或停泊于岸，或往来河心，一片繁忙。一架拱桥，形若长虹，横卧河上。岸上车马喧阗，人声鼎沸，热闹非凡。拱桥南端，新柳吐绿，屋宇错落，临河的酒楼茶肆里，游客们或闲谈于席间，或凭眺于窗台。后段描写汴城街市景况。这里街市纵横，房屋鳞次栉比，有各种店铺作坊、行商摊贩、茶房酒肆、寺观公廨，城门内的酒店、彩楼分外壮观。街上行人如织，摩肩接踵。士农工商、男女老幼，各色人等应有尽有。《清明上河图》真实形象地反映了中古城市面貌和风土人情，有着文字资料不可替代的历史文献价值，在艺术技巧方面也有着多方面的成就。全图从远郊河野一直写到城廓闹市，步换景移，场面繁密而不重复，中心环节突出，前后联系自然。画家善于选取戏剧性的情节，如船只将过桥洞，桅杆尚未放下，船夫的紧张忙乱，桥上看热闹观众的争相拥护，以致造成桥上交通阻塞，骑马者与乘轿者争道各不相让，赶驴者急忙躲闪，几乎撞翻邻近货摊，……。还善用巧妙而含蓄的手法产生意在画外的效果，如停泊在码头的漕船里，一人正伏案酣睡，把下层群众忙中偷安的生活情趣曲折表现出来。细节描写十分真实，如赶驴者在下坡是弯腰弓背、叉开双腿，用力把着车杆，而这时毛驴已无需施力，因此拖着松驰的绳套，扭头歪脑，显得漫不经心。作者张择端，史料记载甚少，只知他活动于南北宋之交，生卒年不详。山东诸城人，字正道，又字文友。徽宗朝进入翰林图画院。善界画，工舟车、人物、市街、城廓。所作《清明上河图》 及《西湖争标图》俱被选入“神品”而受到重视。

清明上河图

北宋画家张择端作。描绘了北宋都城汴梁（今河南开封），清明时节从城郊到城内街市繁华热闹的市俗人事。画面的内容大体可分为三段：首段是城郊风光；中段是以拱桥为中心描绘汴河两岸繁华而又闲适的景色，是全图的中心；后段描写汴梁街市的实况。从商业、交通、漕运、建筑等几个角度，集中地再现了当时社会的生活面貌和风俗习尚。现藏故宫博物院。

清明上河图

宋·张择端作。绢本设色，纵24.8厘米、横528.7厘米长卷，现藏故宫博物院。画卷描绘北宋首都汴梁（今河南开封）汴河两岸物阜民丰繁荣热闹的景象。画卷右边以村郊田野村落开端，赶集人和驮运的骡马从田间小路向城里集中，路旁树木萌发现出北国早春的气息。人流穿过丛丛苍劲老树，来到街道，水波激荡的汴河出现在画卷上，成为画卷中的主题，并沿汴河展开。运货舟船过拱桥是精采的一幕，岸上纤工俯身前行，准备驶过拱桥的木船，船桅已放倒，船工握篙盘索，各个紧张忙乱神态逼真；桥上人群挥臂助阵，喧呼嘈杂；行人聚集桥头围观，形成画卷中第一个高潮。那些赶脚、推车、挑担的人们，自无暇一顾，急忙过桥前往，穿街进城，来到热闹地段。城里车马行人摩肩接踵，酒楼店铺百肆杂阵，各色居住人等，表现出“百家技艺向春售，千里农商喧日昼”的繁华景象，形成画卷中第二个高潮。画上仕农工商、僧道卜医、男女老幼神态各异，官府篇宅、酒店茶楼、驼马舟车形式多样。从十字街头再往前，画到临近汴京中心而止，给人留有余思。此画卷除了具有艺术价值以外，还给后人留下许多历史资料，对研究宋代城市生活、工商交通、风俗、服饰、建筑等等很有价值。是一幅形象突出、含义丰富的千古杰作。

清明上河图（局部）

《清明上河图》

《清明上河图》 是北宋张择端作，绢本，淡设色，长528.7厘米，高24.8厘米。描写北宋首都汴梁 （今河南开封），汴河西岸 “物阜民丰” 的繁荣景象。横长的构图，展现了郊野、汴河及街市的景色。画卷右边开端处，是宁静的田野和村落，赶集的乡人和驮运的骡马在田间小路上渐次向城里集中。那些开始萌发枝芽的树木调节了画面的色彩和疏密，又表现出北国早春的气息。穿过一些苍劲的老树，来到城郊的街道，人们正在从停泊在河边的粮船上搬下沉重的粮袋。水波荡漾的汴河开始出现在画面上，它渐次成为画幅中的主体，一切活动都沿着汴河展开。我们看到的是市井繁盛，升平乐业的景象。拱桥横跨汴河两岸，河边的舶岸船只上的舟人生活悠闲自在，最为引人注目的是那艘准备驶过拱桥的木船，船桅已经放倒，船工握篙盘索。船上呼叫接应，岸边挥臂助阵。过往行人聚集桥头围观这紧张的一幕。而那些赶脚、推车、挑担的人们，自无暇一顾，因他们各自有谋生的重担在身。过桥往前，河上船只逐渐远去。穿街入城，来到画卷最热闹的地段。这里车马行人摩肩接踵，熙熙攘攘，茶楼酒肆、官府民居鳞次栉比，百货俱存，正是 “百家技艺向春售，千里农商喧日昼”。画上仕农工商、僧道卜医、男女老幼神态各异，官府宅第、驼马舟车具体而微……从十字街头再往前去，似将临近汴京中心，但画卷到此戛然而止，给观者留下了充分想象的余地。整幅画卷的结构宛如一首弱起强收的乐曲，以轻柔的乐段开始，几经跌宕起伏，层层展开，推向高潮，然后在热烈的气氛中结束。而贯穿全曲的主题，则是对太平时期汴梁生活的赞美和怀念。全图共画人物550个，包括男女老幼、士农工商，神情各异。还画了驴、马、牛、骡、骆驼等各类牲畜60余匹，车轿20多乘；船舳20余艘，楼屋农舍30余栋。这是具有纪实价值的历史风俗画卷，多侧面地反映了中国北宋时代城市生活的面貌，为研究中古历史文化提供了形象资料，同时又具有颇高的艺术价值。作者以精湛的绘画功力，写人状物，无不刻画精微。此图曾经北宋、金、元、明、清几代公私鉴赏，清嘉庆四年 (1799) 入藏清内府。1911年被溥仪携出故宫，抗战胜利后，在长春机场为人民解放军发现，现藏故宫博物院。

《清明上河图》

《清明上河图》是北宋张择端作，绢本，淡设色，长528.7厘米，高24.8厘米。描写北宋首都汴梁（今河南开封），汴河西岸“物阜民丰”的繁荣景象。横长的构图，展现了郊野、汴河及街市的景色。画卷右边开端处，是宁静的田野和村落，赶集的乡人和驮运的骡马在田间小路上渐次向城里集中。那些开始萌发枝芽的树木调节了画面的色彩和疏密，又表现出北国早春的气息。穿过一些苍劲的老树，来到城郊的街道，人们正在从停泊在河边的粮船上搬下沉重的粮袋。水波荡漾的汴河开始出现在画面上，它渐次成为画幅中的主体，一切活动都沿着汴河展开。我们看到的是市井繁盛，升平乐业的景象。拱桥横跨汴河两岸，河边的舶岸船只上的舟人生活悠闲自在，最为引人注目的是那艘准备驶过拱桥的木船，船桅已经放倒，船工握篙盘索。船上呼叫接应，岸边挥臂助阵。过往行人聚集桥头围观这紧张的一幕。而那些赶脚、推车、挑担的人们，自无暇一顾，因他们各自有谋生的重担在身。过桥往前，河上船只逐渐远去。穿街入城，来到画卷最热闹的地段。这里车马行人摩肩接踵，熙熙攘攘，茶楼酒肆、官府民居鳞次栉比，百货俱存，正是“百家技艺向春售，千里农商喧日昼”。画上士农工商、僧道卜医、男女老幼神态各异，官府宅第、驼马舟车具体而微……从十字街头再往前去，似将临近汴京中心，但画卷到此戛然而止，给观者留下了充分想象的余地。整幅画卷的结构宛如一首弱起强收的乐曲，以轻柔的乐段开始，几经跌宕起伏，层层展开，推向高潮，然后在热烈的气氛中结束。而贯穿全曲的主题，则是对太平时期汴梁生活的赞美和怀念。全图共画人物550个，包括男女老幼、士农工商，神情各异。还画了驴、马、牛、骡、骆驼等各类牲畜60余匹，车轿20多乘；船舶20余艘，楼屋农舍30余栋。这是具有纪实价值的历史风俗画卷，多侧面地反映了中国北宋时代城市生活的面貌，为研究中古历史文化提供了形象资料，同时又具有颇高的艺术价值。作者以精湛的绘画功力，写人状物，无不刻画精微。此图曾经北宋、金、元、明、清几代公私鉴赏，清嘉庆四年(1799)入藏清内府。1911年被溥仪携出故宫，抗战胜利后，在长春机场为人民解放军发现，现藏故宫博物院。

《清明上河图》

见“张择端”。

清明上河图卷

水墨淡彩绢本。宋代张择端绘。高24.8公分，长528.7公分。描写北宋年代(960—1127)东京汴梁城人情物态。展示了当时的经济面貌、城乡交流和民情风俗。画的结构大体分为三段：首段是京郊的农村风光；中段是以拱桥为中心的汴河及其两岸的运输和贸易的忙碌情景；后段是城门内外街市的繁华景象。画卷中共画人物550个，50多头牲畜，20多艘船只，各种样式的房子30余栋，是我国古代规模最大的风俗画，也是一幅高度现实主义的上乘之作。此卷曾于1127年随着金人攻破汴梁而流入金内，后为明、清两代皇室收藏，卷中有金人张著，元人杨准、吴宽、冯保等人题跋。清时，曾被溥仪带到东北，几经辗转，最后总算安然无恙地回到了北京故宫博物院。以现在这一卷《清明上河图》和其他各种摹本、伪本较之，其古朴浑厚，笔力深入绢背处，可证明实非后来人所能拟仿。此卷原来的宋绢，间有破损的地方，后来曾加补绘，但极为少数。可见，张择端的原卷很完整地保存到今天。

《清明上河图》

宋代名画，反映北宋末年汴京（治今河南开封）城市经济的形象史料。作者张择端，字正道，密州诸城（今属山东）人。全画长525厘米，宽25.5厘米，以汴河为构图中心，从汴京外城东南角侧的农田园林开始，向西沿汴河溯流而上，经内城通津门外的上土桥、东角子门，到繁华的保康街结束，描绘了清明时节有三四里之遥的旧城东南角一带的繁华景象。所绘市郊农村风貌约占九分之二篇幅，另十八分之七绘汴河交通的繁忙景象，专画街市店铺的约占三分之一余。共绘各种人物七百七十余，牲畜九十多头，房屋楼阁一百多间，大小船舶二十余艘，城廓、市肆、桥梁、街道、舟车、服饰无不曲尽其态，是反映徽宗政和、宣和年间( 1111—1125 )汴京都市生活的形象史料，向为研究古代都市、商业、民俗、建筑、绘画者所重视。

清明上河图qing ming shang he tu

The Festival of Pure Brightness on the River