清代地方戏

020 清代地方戏

是我国清代康熙末年至道光末年新兴的多种民族、民间地方戏曲的统称。继承了弋阳诸腔在民间流布、演变的传统，吸收了昆山腔的艺术成就，对原有戏曲形式进行了革新改造，突破了曲牌联套体音乐结构形式，创造了一种以板式变化为特征的音乐结构形式，并由此引起了戏曲文学、舞台艺术以及整个演出形式的一系列变革，为中国戏曲创立了一种新的艺术体制。从此，我国戏曲艺术跨入了一个新的历史阶段，即 “乱弹”时期。清代地方戏的兴起，与当时的经济、政治以及艺术自身发展规律密切相关。明中叶以后资本主义因素不断增长，农业、商业得到了发展，农业发展使农民有了较多自由活动的余地； 商业发展使商业会馆的活动为戏曲演出提供了条件。在政治上阶级矛盾、民族矛盾的加剧，使人民群众的民族意识和民主思潮空前活跃。地方戏曲的大量出现，正是这一历史时期人民群众的精神需要。在艺术上由于居统治地位的昆曲的衰落，民间艺术的发展和古老戏曲传统的影响，都为新兴地方戏曲的兴起发展准备了条件。清代地方戏大致经历了两个历史时期：康熙末至乾隆中是蓬勃兴起时期，形成遍地开花局面，也叫“花部乱弹”时期；乾隆末至道光末是各种地方戏曲花部乱弹诸腔与雅部昆曲争胜时期。经过三个回合的较量，雅部虽然得到封建统治者的支持，花部受到明令禁止，但具有广泛群众基础的地方戏曲终于以其旺盛的生命力获得花雅之争的胜利。这些地方戏反映了多方面的社会生活，从不同角度表现了人民群众自己的道德观念、善恶标准，起到了自我娱乐、自我教育作用。