涩体

曲中义晦语涩之体，常令人惊俗眼，不可解。明徐复祚《曲论》批评梅禹金《玉合记》曰：“若歌《玉合》于筵前台畔，无论田畯红女，即学士大夫，能解作何语者几人哉！ 徐彦伯为文，以凤阁为‘鸥门’，龙门为‘虬户’，当时号为‘涩体’。……文章且不可涩，况乐府出于优伶之口，入于当筵之耳，不遑使反，何暇思维，而可涩乎哉！”元周德清《中原音韵》指“句生硬而平仄不好”者为“语涩”，此从声律而言，也是涩体一种。明王骥德《曲律》卷三“曲禁”中指如上上或去去叠用、上去去上倒用、叠用三入声、一声四用、韵脚以入代平等五项皆为平仄不好者；又指有蹇涩不顺溜、沾唇不脱口、拗嗓平仄不顺三则，即谓句生硬，同此语涩一义。

涩体

指初唐诗人徐彦伯艰涩怪僻的诗歌风格体式。宋曾慥《类说》卷四○引《朝野佥载》云：“徐彦伯为文，多变易求新，以凤阁为鸥櫩，以龙门为风户，以金谷为铣溪，以玉山为琼岳，以刍狗为卉犬，以竹马为篠骖，以月兔为魄兔，以赤牛为炎犊。后进效之，谓之‘涩体’。”宋计有功《唐诗纪事·徐彦伯》亦有类似记载，“以凤阁”二句作“以凤阁作鹓阁，以龙门为虬户”。

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涩体

一种生造艰涩、诘屈聱牙的诗体。唐张《朝野佥载》谓徐彦伯为文，多变易求新，以“风阁”为“鷃阁”，“龙门”为“虬户”，“金谷”为“铣溪”，“玉山”为“琼岳”，“竹马”为“筿骖”，“月兔”为“魄兔”。当时人效之，谓之“涩体”。清沈德潜《说诗晬语》：“南渡后诗，杨廷秀推尤、萧、范、陆四家，谓尤延之袤、萧东夫德藻，范致能成大，陆务观游也。后去东夫，易以廷秀，称尤、杨、范、陆，萧几不能举其名氏，而诗亦散逸矣。传其《咏梅》云：‘百千年藓着枯树，一两点花供老枝。’又云：‘湘妃危立冻蛟背，海月冷挂珊瑚枝。’意孑孑求新，而入于‘涩体’者耶？”