| 字词 | 泽陂 |
| 类别 | 中英文字词句释义及详细解析 |
| 释义 | 泽陂 泽陂《诗经·陈风》篇名。《毛诗序》云：“《泽陂》，刺时也。言灵公君臣淫于其国，男女相说，忧思感伤焉。”朱熹《诗集传》则认为“此诗大旨与《月出》相类。”而现代研究者或以为与男子怀念女子的《月出》相反，是一首女子思慕男子的怀春诗作。诗三章，章六句，于重章复沓中抒发了诗人的无限思恋之情与极度愁郁之感。“辗转伏枕，卧而不寐，思之深且久也。”(《诗集传》)南朝乐府《子夜歌》、《西洲曲》等显然承其意绪。 ☚ 株林 素冠 ☛ 《泽陂》彼泽之陂，(一) 在那池塘水边上， 有蒲与荷。有蒲草呀又有荷。 有美一人，有那一个美人儿， 伤如之何。想他心伤没奈何。 寤寐无为，(二) 躺在床上无聊赖， 涕泗滂沱。(三) 涕儿泪儿流成河。 彼泽之陂，在那池塘水边上， 有蒲与蕑 。(四) 有蒲草呀又有荷。 有美一人，有那一个美人儿， 硕大且卷。(五) 个儿高高鬓发多。 寤寐无为，躺在床上无聊赖， 中心悁悁。心头愁闷哪能破。 彼泽之陂，在那池塘水边上， 有蒲菡萏。长了蒲草开了荷。 有美一人，有那一个美人儿， 硕大且俨。(六) 个儿高高双下颔。 寤寐无为，躺在床上无聊赖， 辗转伏枕。(七) 翻来复去伏枕卧。 注 释 (一)陈奂：“《车邻》《传》:‘陂者曰阪。’陂与阪同义。” (二)郑玄：“寤，觉也。” 孔颖达：“觉寝之中更无所为。” (三)毛亨：“自目曰涕，自鼻曰泗。” (四)马瑞辰：“古连、阑同声，故蕑可借作蘭，亦可作莲耳。” (五)朱熹：“卷，鬓发之美也。” (六)陈奂：“俨，《御览·人事部》九，引《韩诗》作㜝。薛君《章句》云：‘㜝,重颐也。’” (七)朱熹：“辗转伏枕，卧而不寐，思之深且久也。” 注 音 滂pang乓 沱tuo陀 蕑jian间 悁juam娟 菡han颔 萏dan旦 俨yan眼 泽陂
【注释】①陂(bēi):水边。②蒲：水草。③伤：一作“阳”。女性第一人称代词。④无为：无法可想。⑤涕泗：眼泪鼻涕。滂沱：形容涕泪涌流。⑥蕑：莲。⑦卷：勇壮。⑧悁悁 (juān):忧闷。⑨菡萏(hàn dàn):荷花。⑩俨：双下巴。 【鉴赏】这是女子思念男子之诗。 全诗三章。每章一、二句为兴体。诗以泽畔长有碧绿的水草、青翠的荷叶、鲜艳的荷花，反兴自己尚未得到那美男子的爱情。每章三、四句描写男子的形象。首先点出“有美一人”,然后写男子不仅身材魁伟，体魄勇壮，而且面颊丰满，神采奕奕，难怪这女子日夜想他，想得无可奈何。每章五、六句写女子的愁怀。这女子始而涕泗涌流，继而忧闷无限，终乃辗转伏枕，相思之苦于此可见。 《诗序》说：“刺时也。言灵公君臣淫于其国，男女相悦，忧思感伤焉。”吴闿生《诗义会通》说：“以灵公君臣淫乱，男女相悦而忧伤也。此说最善，合于毛《传》‘伤无礼’之旨。”这显与诗意难合。因“伤无礼”以至于“涕泗滂沱”“辗转伏枕”,断无此理。《鲁诗》说：“以泄冶谏而死，君子伤之。”姚际恒《诗经通论》说：“是必伤逝之作。”此说非是。诗中的“伤”(阳)是女性自称，而绝不是伤亡或哀伤之意。袁梅《诗经译注》说：“这是男子追求爱人的歌。”此说似欠切当。诗言“硕大且卷”“硕大且俨”,这分明是男子的体态；诗言“涕泗滂沱”“辗转伏枕”,这分明是女子的情状，故而将此诗视作女思男较为合理。 泽陂彼泽之陂，有蒲与荷。①有美一人，伤如之何！② 寤寐无为，涕泗滂沱。③ 彼泽之陂，有蒲与蕑。④有美一人，硕大且卷。⑤ 寤寐无为，中心悁悁。⑥ 彼泽之陂，有蒲菡萏。⑦有美一人，硕大且俨。⑧ 寤寐无为，辗转伏枕。 【注释】 ①陂(bei悲):堤岸，一说水池的边沿。蒲：一种水草，叶狭长柔韧，可制席或其他用品。一说蒲喻男，荷喻女。②有美一人：有一美人。伤：“阳”的借字，阳和姎、印通用，都是女性第一人称代词。一说忧思、悬想。如之何：奈他何。③寤寐：醒着和睡着。涕：眼泪。泗：鼻涕。滂沱：本义形容多雨，这里借作形容涕泗一时俱下的样子。④蕑(lian连):“莲”的借字，莲花。⑤卷：“婘”的借字，品德美好或容貌美丽。⑥悁悁(yuan冤):忧闷的样子。⑦菡萏(han dan汗但):荷花。⑧俨：端庄。 【译文】 在那清清湖水边，新蒲嫩绿荷花鲜。那个美人我爱他，相思不见怎么办？日夜相思睡不着，涕泪交加哭连连。在那清清湖水边，新蒲嫩绿莲花艳。那个美人我爱他，身材高大品德佳。日夜相思睡不着，心中郁郁默无言。在那清清湖水边，新蒲嫩绿荷花香。那个美人我爱他，身材高大又端庄。日夜相思睡不着，辗转不眠伏枕上。 【集评】 《毛诗序》:“《泽陂》,刺时也。言灵公君臣淫于其国，男女相说，忧思感伤焉。”(《十三经注疏·毛诗正义》卷七) 宋·朱熹：“此诗之旨，与《月出》相类，言彼泽之陂，则有蒲与荷矣，有美一人而不可见，则虽忧伤而如之何哉？寤寐无为，涕泗滂沱而已矣。”(《诗集传》卷七) 清·方玉润：“伤所思不见也。”( 《诗经原始》) 【总案】 一个男子暗暗爱上了一位美女，但是现实却使他不得亲近，于是他作此诗以抒其忧思。这是“国风”中常见的题材，本诗却写得并不雷同，而能逐层展开，逐节递进地表现出人物感情的变化和思恋的痛苦。追求不到所思对象，使这位男子心烦意乱，不知所措，他日夜不安，愁伤难熬，但在这总的倾向中又有发展，他先是痛哭流涕(“涕泗滂沱”),继而默默相思(“中心悁悁”),最后在苦思无奈的心情下，“辗转伏枕”,完全失眠了。这无言的沉思和夜不成寐的痛苦，实比“涕泗滂沱”更深沉、更有力地刻画出了这钟情男子逐渐加剧的思念之情。 泽陂
本篇所写的内容是：一个男子在湖泽旁的堤岸上见到一个美丽的姑娘，便暗暗地爱恋上她。但姑娘已不可能再见到，他只有忧思感伤，涕泪纵横，辗转反侧，难以成寐。 此诗共三章。各章前两句皆以湖泽堤岸蒲荷兰为起兴，他与美女相会的地点是“彼泽之陂”。“泽”,湖泽。“陂”,湖泽旁障水的堤岸。在这澄澈的湖泽之堤岸，植物茂盛，“有蒲与荷”,“有蒲与蕑”,“有蒲菡萏”。“蒲”,水草，叶狭长而柔韧。荷，荷花。蕑，兰花。菡萏，荷花之别称。此起兴兼有比义。即以“蒲”、“荷”、“蕑”、“菡萏”比喻女子美丽的容貌与高洁的品格。正如清代朱鹤龄所说： “蒲比性之温柔，蕑比体之芬芳，芙蕖菡萏比色之华丽。”(《毛诗通义》)这种比反映了诗人对女子深挚的爱慕与迷恋。正因为爱慕迷恋，才用这些芬芳之物来赞美她。不止是用蒲、荷、兰作比，也用它与“彼泽之陂”一起构成优美的境界。微波荡漾澄澈的湖泽之堤岸上，长着一片随风拂动的蒲草、鲜艳娇美的兰与荷花，这些正衬托着那女子美丽的姿容，使她显得更美丽。 这是用比描写她的容德之美，接着便是直接描写她身材、容貌、神态之美： “有美一人，硕大且卷”,“有美一人，硕大且俨”。“硕大”,是形容女子身段修长之美。“卷”,通 “婘”,是指她容貌美丽动人。“俨”,是指她神态端庄文静，令人敬重。至此，美人的品貌达到完美无瑕的的程度。诗人当然要为之迷恋倾倒了。因此他反复赞叹：“有美一人”。这正是诗人所思念的恋人。这是从正面表白了诗人对姑娘如醉如痴的倾心爱恋。 可是在湖泽堤岸蒲草丛生密茂、荷兰争艳喷香的地方，已见不到那美人的身影，留下蒲草、兰、荷，好似正在为追求美人不得而忧伤的诗人兴叹。经他推想：见到恋人已属无望。在此情况下，他有满怀的惆怅与难解的忧伤。可是他不知道“伤如之何”,即在忧思悲伤中不知道对她应该如何办，实在处于万般无奈的困境之中，忍受无穷的痛苦的折磨。 他的痛苦之情是逐步发展与加深的。在恋爱绝望之后，先是“寤寐无为，涕泗滂沱”。即夜不能成寐，涕泪纵横，悲伤溢于外表；当心稍平静之后，而是 “寤寐无为，中心悁悁(yuan,忧闷)”。夜间仍不能成寐，而心中忧闷；时间一长，诗人便 “寤寐无为，辗转伏枕”,完全失眠了。且失眠中，又心烦焦躁，翻来覆去抱着枕头痴想。可见诗人痛苦的思想感情的变化发展，是层层递进，步步加深，一步比一步更加深沉而强烈。表现了诗人忧思悲伤的整个过程，使忧伤不安的诗人形象跃然纸上。 当读此诗时，容易联想到 《秦风·蒹葭》。这是因为此诗与 《蒹葭》有相似处，但并不雷同。“其相似处是： 《蒹葭》有 “蒹葭苍苍”; 《泽陂》则有“有蒲与荷”。《蒹葭》有 “所谓伊人”,并且连咏三次； 《泽陂》则有 “有美一人”,也连咏三次。《蒹葭》有 “在水一方”; 《泽陂》则有 “彼泽之陂”。《蒹葭》中的女子，是可望而不可即； 《泽陂》中的女子，是只能渴望而不可求得。男子对女子因追求而不可得的惆怅失望和痛苦心情，两者也有相似之处。 其不同处是： 《蒹葭》中，诗人对女子容貌之美多未直接正面描写，而是通过男子对女子反复不断的追求以衬托其容貌之美。即用反复地“溯洄从之”、“溯游从之”以衬托其美。诗人对男子心理感情的痛苦多未作直接正面描写，而是通过男子对女子反复不断的追求，可望而不可即来表现其痛苦的心理感情。 《泽陂》中女子之美貌，除以蒲荷兰来衬托之外，还采用直接正面描写，如 “有美一人”、“硕大且卷”、“硕大且俨”。男子对女子因爱恋追求不可得而产生的失望痛苦的心理感情，也是直接正面描写的，如“寤寐无为”、“中心悁悁”、“辗转伏枕”。所表现的痛苦感情更强烈。 可见 《蒹葭》的抒情方法，多委婉含蓄； 《泽陂》的抒情方法，多坦直直率。 泽陂彼泽之陂， 有蒲与。 有美一人， 硕大且卷。 寤寐无为，中心悁悁。 彼泽之陂，有蒲菡萏。有美一人，硕大且俨。寤寐无为，辗转伏枕。 这是一首爱情诗，讲的是一个男子追求他的心上人失败后的烦恼。《毛诗序》认为此诗讽刺陈灵公“淫于其国，男女相说”,我们从诗的内容看，讽刺的意味不明显。朱熹《诗集传》说得比较合适，他说：“此诗之旨，与月出相类，言彼泽之陂，则有蒲与荷矣，有一美人而不可见则虽忧伤而如之何哉？寤寐无为，涕泗滂沱而矣”。 本诗共三章，每章六句。各章分别以“彼泽之陂，有蒲与荷”、“彼泽之陂、 有蒲与”、“彼泽之陂， 有蒲菡萏”为开头， 描绘出了一幅美丽动人的水滨景色，而且兼有比兴。“泽陂”即水边，水滨。这可能是主人公与情人相约会的地点。失恋后的主人公看到水滨美景，自然会触景生情： 水滨美景仍然如故，可物是人非，我的心上人却抛弃了我，再也见不到她了。“蒲”是一种水草， 叶狭长柔韧。“”指兰草。“菡萏”指荷花。作者选取这几种事物来描写是有用意的，正如朱鹤龄说的：“蒲比性之温柔， 比体之芬芳， 芙蓉菡萏比色之华丽”。 这些含有比兴的描写使后面抽象的叙述具体化。“硕大且卷”、“硕大且俨”二句是对美人相貌，身段和神态的直接描述。“硕大”形容美人身段颀长而美。“卷”指容貌美丽动人。“俨”指神态端庄文静，雍容大方。诗中还多次出现“有美一人”的句子，这是主人公思念的恋人，读后很自然地会令人联想到《秦风·蒹葭》中的：“所谓伊人，在水一方”的句子。碧水澄滢，烟波万状，痴情的主人公想去寻找他的恋人。恍恍惚惚，她好象在水中央，但是却无法与她亲近，故而诗人徘徊往复，神魂颠倒。这种写法，景虚情真，委婉曲折，把诗人郁闷的心情充分表露出来，感人至深，惋惜中饱含无限的思恋。 诗中主人公的痛苦感情变化是逐步发展的。先是“涕泗滂沱”,悲伤之情溢于外表； 然后表面上平静了下来，可是心里仍是“中心悁悁”,“悁悁”: 忧闷的样子； 这样时间一长，主人公便“寤寐无为，辗转伏枕”,完全失眠了。这与《诗经》开篇第一首《关睢》中的“求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧”的主人公极为相似。不同的是《关睢》只突出了“辗转反侧”一点，而本诗则是层层递进，表现了主人公悲伤的全过程，而且一层比一层深沉、强烈。 泽陂诗经·陈风 彼泽之陂，有蒲与荷。有美一人，伤如之何！ 寤寐无为，涕泗滂沱。 彼泽之陂，有蒲与蕳。有美一人，硕大且卷。 寤寐无为，中心悁悁。 彼泽之陂，有蒲菡萏。有美一人，硕大且俨。 寤寐无为，辗转伏枕。 《诗经·陈风》中的这首《泽陂(bei)》,前人多从个别字、词的索隐、训诂、考证出发，对其内容解释得过于落实，而不大顾及诗歌意境的整体联系，因而往往自持一端，异说纷纭，使读者感到莫衷一是。如果从全诗的文字和总体形象来看，把这首诗看成是女子怀人之作，似更贴切。 一章写女主人公在水畔见到一个美男子而生爱心。她日夜思念却又毫无办法，痛苦至深，泣涕横流。“陂”是堤岸，“伤”,“阳”的借字，是女性第一人称的代称，此处即女子自称；“寤寐”指醒时和睡时；“滂沱”形容涕泪之多。二章写美男之美，身材高大，卷发美丽，女子爱他，日日夜夜心中被忧愁煎熬。“悁悁(yuan),”形容愁闷的样子。三章写美男子不仅高大而且风度端庄，女子思情陷得更深，“辗转伏枕”。俨，形容端庄的样子。连续三章，女主人公的形象在逐渐变化，首章出现在我们面前的是因相思而忍不住泪流满面的形象；二章她已不再痛哭，思情郁之于心，形之于外，我们仿佛看到她瞬息憔悴的容颜；到第三章她简直已经悲伤得卧床不起了。《泽陂》真可谓一首表现古代女子单相思痛苦的杰作。 本诗在艺术表现上运用复沓和对比而平中见奇。 首先，复沓。全诗三章，每章六句又分三组，各章的一组、二组、三组在复沓的内涵上各有不同。各章的第一组句可说是比兴手法的复沓。“彼泽之陂，有蒲与荷”、“彼泽之陂，有蒲与蕳”、“彼泽之陂，有蒲菡萏”,“蕳(jian)”、“菡萏(handan)都是荷花。“蒲”与“荷”象征男子与女子，是为比；它们又引出下面男女间的思慕之情，是为兴。所以变换文字，一是声韵的需要，形成复沓中比兴主体的韵律变换，犹如一唱而三叹；更使复沓不致变成单纯的重复，且可丰富文字形象。各章的第二组句可说是对客体形象(男子)描绘上的复沓。“有美一人，伤如之何”、“有美一人，硕大且卷”、“有美一人，硕大且俨”,这是对男子形象之美进行赞叹，只不过第一章之赞美是从女子的感受上进行间接描写，是虚写，第二、三章的赞美是对男子进行直接描写，为实写。“何”、“卷”、“俨”同属韵字，形成对客体形象赞美的外在旋律，引发人们对美男子形象的丰富想象。第三组句可说是对主体形象(女子)描绘上的复沓。“寤寐无为，涕泗滂沱”、“寤寐无为，中心悁悁”、“寤寐无为，辗转伏枕”,这是女主人公怀人情状的复沓。三种情状并非平列，从外在形象到内心感受再到外在形象，螺旋上升，一层深似一层。三组句韵字及文字形式也略有不同，既是内心情感推进所决定，又表现了主体形象感情上的内在旋律，展示她内心因相思而引起的波澜激荡。 其次，对比。每章的三组句子之间既有联系，又有对比，极见艺术光彩。如首章的第一组句“彼泽之陂，有蒲与荷”,既是本章这一整体的比兴，“蒲”与“荷”又在内部相对独立，形成对比，而引出下句之男女思慕。第二组句“有美一人，伤如之何”是前组比兴之所出，又是一写美男子，一写相思女，一方无意，一方多情，形成对比。第三组句“寤寐无为，涕泗滂沱”是“伤如之何”的延伸，专写女子情态，她之所以如此，也与首句比兴相连：“水边的蒲草荷花尚得日夜相处，美男情女却不得相亲，有情的人反不及无情的草木，这又是何等奇妙、深蕴的内在对比啊！二章、三章第一组句的对比与首章第一组句相同，不须赘言；唯此两章的第二组句专状男子之美，第三组句极写女子之思，两组句内容和形式的艺术对比更加鲜明了，读者自易鉴察。 复沓是民歌中习用手法，对比在诗歌中更为多见，但《泽陂》这首民歌运用复沓对比，却能在反复中表现深意，在对比中突出情思，就可谓平中见奇了。 泽陂彼泽之陂， 有蒲与荷。 有美一人， 伤如之何？ 寤寐无为， 涕泗滂沱。 彼泽之陂， 有蒲与蕑。 有美一人， 硕大且卷。 寤寐无为， 中心悁悁。 彼泽之陂， 有蒲菡萏。 有美一人， 硕大且俨。 寤寐无为， 辗转伏枕。 在那清清的湖水边，蒲草青青，荷叶田田。那美丽的姑娘啊，见不到你，我该是何等悲伤？醒里梦里思念你啊，我无法可想，心中悲伤泪汪汪。 在那清清的湖水旁，蒲草摇曳，兰花飘香。那美丽的姑娘啊，高大丰满，匀称漂亮。醒里梦里思念着你啊，我无法可想，心中苦闷愁断肠。 在那清清的湖水滨，蒲草嫩绿，荷花鲜艳。那美丽的姑娘啊，高大丰满，文静端庄。醒里梦里思念着你呀，我无法可想，躺在枕上辗转不眠。 《毛序》说：“《泽陂》,刺时也。言灵公君臣淫于国，男女相说，忧思感伤焉。”说男女相悦，忧思感伤是对的，而前半部分则显系强为比附。朱熹认为 “此诗大旨与 《月出》相类”(《诗集传》),是正确的。当然他也是把它归入淫诗一类了。姚际恒说它是“伤逝之作”(《诗经通论》),不合诗意。方玉润不同意姚之见，说是“伤所思之不见也”认为是“思存作，非悼亡篇”,但所思者为谁呢？他解释说：“大抵臣不得于其君，子不得于其父，皆可借此以抒怀。”(《诗经原始》)这当然又扯远了。其实，就诗本身看，就是一首爱情诗，它所写的，就是一位青年男子失恋后的悲伤和痛苦。由于写得情真意切，颇能打动人心。 全诗三章，章六句。各章开头，分别以 “彼泽之陂，有蒲与荷”、“彼泽之陂， 有蒲与蕑”、 “彼泽之陂，有蒲菡萏”起兴，其实不但兴中有比，而且兴中有景。那蒲草青青、兰花飘香、荷叶亭亭玉立、荷花含苞待放的湖水之滨，可能就是这位青年男子初次见到这位美丽的姑娘，或者甚至曾经是他们谈情说爱、多次幽会的地方。可是时过而境未迁，湖水依然清清，而爱情的甜蜜已化为苦水；面如荷花的亭亭玉立的姑娘再也无法会面了。蒲叶细长，牵系无限悠思，兰花飘香，勾起无穷眷恋。使得这位失恋青年忧思痛苦万分。而每章的后四句就正是这种感情的抒发。第一章是写这位失恋者悲痛的爆发。“有美一人，伤如之何？寤寐无为，涕泗滂沱。”这位失恋者，他沉浸在失恋的痛苦中已经有相当长的时间了。可能就是在这么一天，他旧地重游，又来到了这个清澈的湖边，湖水荡漾依旧，蒲草仍然青绿，荷花还是盛开。物是人非，他再也控制不住自己的感情了，“伤如之何？”悲痛的火山爆发了，鼻涕眼泪俱下，有如大雨滂沱。如果说第一章是感情爆发的暴风雨，那二三两章则是久雨不晴的阴雨连绵。“有美一人，硕大且卷”,“有美一人，硕大且俨”,那美丽姑娘的高大丰满、匀称漂亮、文静端庄的形象，无时无刻不在他的眼前，这就使得他“中心悁悁”,“辗转伏枕”,吃不下饭，睡不着觉，辗转反侧，愁思不尽，真是“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”啊！ 值得注意的是，他为什么失恋呢？是她不爱他吗？是她抛弃了他吗？看他的一往情深，看他的苦苦思念，似乎并非如此。他们分离，似乎是外来的压力所致，这从贯穿在三章中的一句话 “寤寐无为”中似乎可以得到这一信息。他醒里梦里思念着她，忘不了她，但“无为”,他没有办法改变这一现实，他没有办法再得到她，他无可奈何！因为破坏他的幸福的势力太强大了，这就是这一爱情悲剧产生的原因。 诗中以比兴和描述相结合，成功塑造出了一位湖边美人的形象。本来诗人在直接描写美人时，只是用了 “硕大且卷”、“硕大且俨”两句，似乎不太具体，不够鲜明。但是诗人将这一美人安置在清清的湖水之滨，那亭亭玉立的荷叶，那清香盛开的荷花，再加上兰花飘香，蓝天白云，清水荷花，体态丰满匀称的美丽的姑娘，这不是一幅绝妙的美人图吗？如果说《月出》中的月下美人是以苗条轻盈为特色，那么本篇的湖边美人则以丰润匀称为神韵。二者各尽其妙，堪称自古及今两类绝色美人。 泽陂 泽陂〔原文〕 ☚ 株林 桧风 ☛ |
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