沉著痛快

书法好

书法流利畅快：痛快(～淋漓)
书法流利，运笔矫健灵动：翰动若飞 笔腾墨飞
书法流利，运笔神奇巧妙：翰动如神
书法或绘画运笔迅速，气势浩大：下笔风雷
书法遒劲流畅：遒利
书法雄健流利：劲利
书法字体飘逸，自然流畅：飞鸟惊蛇
书法笔法或文章内容深厚稳健，气势豪放流畅：沉着痛快 沉著痛快 痛快沈著 痛快沉著 痛快沉着 沉郁痛快
书法笔势雄奇飞动：龙蟠凤舞 龙盘凤舞 龙盘凤逸 龙盘凤翥 凤舞龙蟠
书法布置得自然：壁拆
书法笔锋圆润：不露筋骨
书法神气多变：春蚓秋蛇
书法或诗文高超玄妙，变化多姿：落纸烟云 落纸云烟
书法气势雄壮：凤跱龙拏
书法柔中有刚：绵里铁 绵里针
书法刚键柔美：铁画银钩 银钩铁画
诗文、书画苍老朴素：苍凉
书法奔放飘逸：狂逸
王羲之的书法雄健飘逸：虎卧龙跳 跳龙卧虎 龙跳虎伏 龙跳虎卧 龙跃虎卧
书法飘逸灵动，美妙绝伦：惊鸾回凤
书法功力深厚：败笔成丘
书法者功力深厚，所写的字遒劲有力：笔力惊绝
书法功夫极深：笔冢墨池 笔冢研山 笔退成冢 墨池笔坟 墨池笔丘 墨池笔冢
书法精湛，光彩照人：文采炳焕
书法遒劲灵动：群鸿戏海
书法作品极其珍贵：一字兼金
书法极佳：颜筋柳骨

沉著痛快

清人郑燮（号板桥）关于文艺美学的术语，是他对于文学创作审美理想的基本概括。见《郑板桥集·潍县署中与舍弟第五书》：“文章以沉著痛快为最，《左》、《史》、《庄》、《骚》、杜诗、韩文是也。”这包含三个方面的意义。在审美理解方面，坚持继承古代文学的现实主义优秀传统，认为应该“立功天地，字养生民”，反对无“一句道着民间痛痒”，如若“门馆才情，游客伎俩，只合剪树枝、造亭榭、辨古玩、斗茗茶，为扫除小吏作头目而已，何足数哉！何足数哉！”在艺术创作方面，主张自树旗帜，富于独创，反对因袭，主张“以天地万物为心”，“标新领异，指画目前，绝不受古人羁絏”，如若“扯东补西、捉张拽李，皆拾古人之唾余，不能贯串，以无真气故也。”在作品风格方面，强调直率地抒发作家自己在社会生活中真实的情感体验，主张“秉笔而快书”，说破道尽，反对刻意追求所谓“不尽之言，言外之意，以少少许胜多多许”的含蓄蕴籍的艺术风格。绝句诗、小令词，必以意外言外取胜，但诗文如专以意外言外为能，则“自文其陋，可笑也”。因此，郑燮认为只有完美地体现“抽心苗，发奥旨，绘物态，状人情，千回百转而卒造乎浅近”的创作原则，“敷陈帝王之事业，歌咏百姓之勤苦，剖晰圣贤之精义，描摹英杰之风猷”，才能创作出具有较高审美价值的散文作品。他的理论发展了白居易“根情、苗言、华声、实义”的美学思想，坚持从古代人道主义的立场上倡导个性创造力在散文中畅酣地表现，坚持真、善、美三者在散文创作过程中的融合，有着较高的理论价值。

沉著痛快chén zhù tòng kuài

形容书法劲健而流畅。南朝宋·羊欣《采古来能书人名》：“吴人皇象能草，世称沉著痛快。”

沉著痛快chénzhuó-tòngkuài

深沉而不轻浮，爽利而不纠缠。形容文章、书法等遒劲稳健，酣畅爽利。

沉著痛快chén zhuó tònɡ kuài

厚实稳健，流利酣畅。多用于指书法或诗文。著： 不读zhù。也作“沉着痛快”、“痛快沉着”。

沉著痛快chénzhuó-tòngkuài

〔并列〕 坚劲而流利，遒劲而酣畅。清·郑燮《潍县寄舍弟墨第三书》：“其为文章必不能～，刻骨镂心。”
△ 用于文章、办法方面。
也作“沉着痛快”。

沉著痛快chén zhuó tòng kuài

沉著：深沉而不轻浮。形容书法刚劲而流畅。