毕加索《格尔尼卡》

格尔尼卡是比利牛斯山中巴斯克地方的古镇。1937年4月26日，支持佛朗哥的德国空军突然袭击了这个平静的小镇。黑鸦鸦的轰炸机在天空盘旋，雨点般的炸弹落在四处逃难的市民们中间，一片片人群应声倒下，火光冲天，整个小镇几乎化为灰烬。然而它的名字，却由愤激的毕加索之手而永存在人们心中。

格尔尼卡 毕加索

毕加索这幅画，虽然没有采取前面我们所看到的哥雅 《1808年5月3日》 中那样写实的手法，而是使用了 一系列象征的形象，却表现了差不多是同样的主题。这类题材通常都是从描绘暗示城郭的户外风景开始的，而毕加索却将画面设定在了半象征性的屋内。画面从右至左，一个妇女举手高喊着从着火的房顶上掉下来。在她的下方，另 一个妇女正朝左面急跑，看去急得象是要将后脚弃置于脑后。中央有一匹马，肋骨处开着 一条可怕的大口子，它象征着饱受内乱之苦的西班牙民众。在马蹄下面横躺着一位战士，他虽死犹生，一只手拿着折断的剑和一朵盛开的小花。持油灯的女人使我们想到自由女神的形象，而人面牛头怪则似乎代表黑暗势力。在最左边，一个妇女抱着已死的婴儿在呼天号地——这个形象，与毕加索十几年前所画的母与子那种充满温馨的情景，给人以截然不同的感受。
毕加索为创作这幅画，从1937年5月到10月，画了约六十幅草图，进行了多方面的探索。画完成后，被装饰在恰好那年秋天在巴黎举办的万国博览会上的西班牙馆里。
当然，毕加索这幅壁画绝非仅仅为要告诉我们 一件时事而画，它还在造形上带有很强的形式感，复杂而又单纯、杂沓而又整齐的处理手法清晰可见。
首先，以位于上部中央略偏左的电灯为顶点而向底边两端扩展的金字塔形，是全画构图的基本形。然而毕加索的成功之处却在于： 在画面上安排了众多的人物并尽量让他们占满了画面的每一部分。其结果，与金字塔构图的单纯性相反，给予我们的是 一种极其错综复杂的印象。单一的整体构成与复杂的人物配置有机地结合在 一起，从而产生出 一种带有紧张感的均衡状态。
其次，画面采取了纵横大致为 一比 二的比例。这就是，中间为正方形，左右两侧恰好各占一半。这与中世纪时候的三折式祭坛画全部打开的比例 一样。这种祭坛画平时左右两翼是折起来正好复盖在中间的画面上的。如果我们将 “格尔尼卡” 的画面横着分为四等分来看的话，就是： 右端是呼喊的女人，左端是公牛和抱着孩子哭泣的母亲，中间两部分合成的正方形，以马和灯光下的女人为主要内容。左右两翼，从构图上来看，上半部分 一方是公牛的尾巴，对角的 一方是燃烧着的火焰； 下半部分，一方是战士的手和头，相对的一方是女人的脚和膝，它们各个遥相呼应。如果我们将画面从中间分成左右两个正方形，那么不难看出，正中央又是光和影的分界线，画面好像又没有分成三折。总之，不论怎样分，画中人物配置都显得极其错综复杂，但画面并不乱，而是充满了秩序感。