《死魂灵》

《死魂灵》外国文学作品简析

俄国作家果戈理(1809—1852)的长篇讽刺小说。主人公乞乞科夫是19世纪30、40年代俄国社会中从小贵族地主向新兴资产者过渡的典型形象。他长期混迹官场，投机钻营，唯利是图。一次，他来到偏僻的省份，广交社会名流，结识官僚地主，四出走访地主庄园，以低价收购“死魂灵”(已经死亡而尚未注销户口的农奴)，转手抵押给政府，从中谋取暴利。但当他成为名义上拥有四百农奴的大地主时，“秘密”终于被揭发，引起轩然大波，不得不仓惶逃离。小说揭露了新兴资产者乞乞科夫的特点和本质，也表现了人民对沙皇政府和专制农奴制度的反抗，反映了作家对祖国光明前途的热切向往。

小说通过乞乞科夫购买“死魂灵”的过程，单刀直入地刻画了过着寄生生活的地主群丑，明确指出这些所谓的“生活的主人”，乃是真正的“死魂灵”，从而鞭挞了专制农奴制度的黑暗与反动，客观上反映出没落的地主阶级必然为新兴资产者所代替的历史发展趋势。地主玛尼罗夫，自诩“高雅”，感情丰富，实质空虚懒惰，无所事事，是个成天耽于冥冥幻想之中的梦想家。女地主柯罗博奇卡，愚昧贪婪，铢积寸累，固执而又生性好疑。诺兹德列夫嗜酒好赌，撒谎成性，是个横行霸道的流氓恶少。索巴凯维奇则深谙世故，狡诈多变，拼命敛财，如熊一样的粗野。吝啬鬼普柳什金是地主群丑中最突出的形象，他冷酷残忍，贪得无厌，守财如命，宁可让粮食、布匹霉烂，而不肯给农奴以起码的温饱。他的衰败不堪的庄园，象征着宗法制农村走向解体。上述个性鲜明的地主形象，是俄国批判现实主义文学中的不朽的艺术典型。

《死魂灵》对地主群丑的刻画，调动了多种多样的艺术手法。作家精心勾勒的人物讽刺肖像画，由表及里，把描述人物的外形同揭示人物的内心有机地结合在一起。如索巴凯维奇熊样的外形同动物化的心理，普柳什金不男不女的畸形穿着同变态的内心世界，形神毕肖，突出了人物个性，丰富了人物形象。细节描写生动、幽默、滑稽，有助于揭示人物的性格特征：乞乞科夫和玛尼罗夫步入客厅时你推我让的一番“客套”，反映了他们庸俗、虚伪的本质。典型环境的出色描绘，对突出人物的性格起到了烘云托月的作用：普柳什金破落的仓库里储藏着堆积如山的各种物品，任其霉烂变质，是他贪婪、吝啬的本质特点的最好证明。小说幽默和讽刺水乳交融，喜笑怒骂，挥洒自如，发人深思。而幽默讽刺与抒情插叙的交织运用，更是相得益彰。果戈理在《死魂灵》中所体现的艺术创作原则，对后来俄国文学关于典型形象的塑造具有重要的指导意义。

《死魂灵》

俄国作家果戈理的长篇小说。小说共分为两部。第一部发表于1842年，第二部手稿被作家死前焚毁，只留残存的片断。
小说思想内容非常丰富，但情节较简单。“得利的天才”乞乞科夫为了发一笔横财，决定到地主家里去收买一批“死魂灵”——即已死，但还没有销掉户口的农奴，于是，他驱车来到某城。作者以他收购死魂灵的经历，描绘了从乡村到城市的整个俄国，塑造了城乡各色人物，其中，主要塑造的是5个地主形象：表面“高雅可爱”，实则性格懒惰、精神空虚的玛尼罗夫；愚蠢而又顽固的女守财奴科罗皤契加； 赌棍加流氓罗士特来夫； 像野兽一样粗野和贪婪的农奴主梭巴开维支； 还有就是远近闻名的吝啬鬼泼留希金，最后，乞乞科夫的骗局被揭穿了，只好逃之夭夭。
《死魂灵》是果戈理创作的高峰，被认为是“俄国文学上无与伦比的作品”，如同一部庄严而巨大的史诗，将 “全俄罗斯都包括在里面”。

死魂灵

长篇小说。果戈理作。1842年出版。通过乞乞科夫收买死魂灵的故事，刻画了玛尼罗夫、罗士特莱夫、泼留希金、科罗皤契加等地主形象，对俄国形形色色的官僚和新兴资产阶级作了深刻的揭露和辛辣的嘲讽，揭示了农奴制日趋瓦解的趋势。以人物自白、幽默笔调等手法刻画人物。作品尤以讽刺见长。

《死魂灵》

长篇小说。俄国果戈理著。最初的素材系由普希金提供。书中退职的六品文官乞乞科夫为谋取暴利来到偏远的某市，先结交地主官僚，然后赴乡下收买 “死魂灵”，以骗取大笔钱财： 因为按规定在政府下届人口普查之前，死去的农奴仍可当做活人抵押或向政府请得贷款、土地。以乞乞科夫的经历为线索，描写了几种不同类型的地主，如 “文雅”、空虚、懒惰、“有教养”的大地主玛尼罗夫，贪婪而凶狠又极度无知的女地主科罗波奇卡；吹嘘、挥霍的青年无赖兼骗子罗士特莱夫： 凶狠、粗鲁而又狡猾的梭巴开维支； 愚昧贪婪而无能至极的大地主泼留希金； 乞乞可夫则是地主官僚出身的新兴资产者的典型。小说通过这些形象的塑造，概括地揭露了正趋于灭亡的腐朽的农奴制度，提出了当时俄国社会的根本矛盾，具有重大的时代意义。有中译本。