| 字词 | 欧阳修《踏莎行》 |
| 类别 | 中英文字词句释义及详细解析 |
| 释义 | 欧阳修《踏莎行》欧阳修《踏莎行》欧阳修
欧阳修 候馆梅残①，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔②。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚③。平芜尽处是春山④，行人更在春山外。 注释 ①候馆：供瞭望用的小楼。《周礼《地官《遗人》：“五十里有市，市有候馆。”②“草薰”句：明杨慎《升庵集》卷五：“佛经云‘奇草芳花能逆风闻薰’，江淹《别赋》‘闺中风暖，陌上草薰’，正用佛经语。《六一词》云‘草薰风暖摇征辔’，又用江淹语。”摇征辔(pèi)，驱马前进。辔，驭马的缰绳。③危阑：高楼的栏杆。阑，通“栏”。④平芜：草木丛生的平旷原野。 鉴赏 这首词大约作于宋仁宗景祐三年(1037)，与《采桑子》西湖组词那种“清风明月，幸属于闲人”的娱宾遣兴之作不同，名为写离情，而其实是另含有隐情和寄托的。刘永济曾作过分析：“此亦托为闺人别情，实乃自抒己情也，与晏殊《踏莎行》二词同……此词之行者，当即作者本人。欧阳修因作书责高若讷不谏吕夷简排斥孔道辅、范仲淹诸人，被高将其书呈之政府，因而被贬为夷陵令。”(《唐五代两宋词简析》)当时欧阳修仕途生涯初受挫折，情绪低落，托之于闺情亦可理解。 全词写春景而发离愁，以优美的想象、贴切的比喻、新颖的构思，含蓄蕴藉地制造出一种“迢迢不断如春水”的情思，一种情深意远的境界。 上阕写游子旅途中的见闻感想。在梅花刚刚开过的时节，刚解冻的清澈溪水潺湲从小桥下流过，河边柔嫩细软的柳条随风款摆，暖风吹送着春草的芳香。在这样美好的季节，行者信马由缰，心绪茫然。从“摇征辔”的“摇”字可以想象到行人骑着马儿心不在焉的神情。随着渐行渐远，离愁如酒在心头酝酿发酵，仿如迢迢春水，牵连不断。开头三句聊聊数语，便点明了时间、地点、景物、气候、事件和人物的举动、神情，营造了一幅离别情景。“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”这二句词即景设喻，以水喻愁，用迢迢不断之春水写无穷之离愁，化抽象为具象，自然真实地刻画了行者的离情别绪，写得自然贴切而又柔美含蓄。 下阕写闺中少妇对陌上游子的深切思念。“寸寸柔肠，盈盈粉泪。”凄美哀绝。通过行人的设想，把闺人对行人的深情描写得入木三分，同时也表现了行人对闺人的了解，说明了二人情意深厚，心灵息息相通。“迢迢春水”到“寸寸柔肠”“盈盈粉泪”，上下情绪酝酿水到渠成，衔接自然。接下来一句“楼高莫近危阑倚”，是行人心里对泪眼盈盈的闺中人的深情嘱咐，同时也表现了思妇登高眺望游子踪影的徒然。 春山游骑图 【明】周臣 故宫博物院藏 最后两句写游子想象闺中人凭高望远而不见所思之人的情景：楼前是一片杂草繁茂的原野，原野的尽头是隐隐春山，所思念的行人，更远在春山之外，渺不可寻。这两句不但写出了楼头思妇凝目远望、神驰天外的情景，而且透出了她正越过春山的阻隔，一直伴随着渐行渐远的征人飞向天涯的一往深情。如此写来，情意深长而又哀婉欲绝。望尽平芜，望断春山，不见行者；行人还远在春山之外不知何处，居人盼归不见的绝望痛苦心情，可以想见。 对此词章法，历来有不同的看法。关于上下阕结构，有的认为描写的是并列画面，如“上片征人，下片思妇。结尾两句又从居者心眼中说到行人。似乎可画，却又画不到。”(俞平伯《唐宋词选释》)“此首上片写行人忆家，下片写闺人忆外。”(唐圭璋《唐宋词简释》)“上半阕行者自道离情；下半阕则居者怀念行者。”(刘永济《唐五代两宋词简析》)清人金圣叹则认为这是一种悬想写法：“前半是自叙，后半是代家里叙，章法极奇。杜诗‘今夜鄜州月，闺中只独看’，此便脱化出‘楼高’句。‘遥怜小儿女，未解忆长安’，此便脱化出‘平芜’二句。从一个人心里，想出两个人相思，幻绝妙绝。”(《金圣叹全集《批欧阳永叔词》综观全词，应是金圣叹解释较胜。上阕前三句写行人旅途所见，梅残柳细，草熏风暖，一派初春景色。让人不禁睹景生情，离愁绵绵。下阕“寸寸柔肠，盈盈粉泪”是行人想象中的思妇的描写，“楼高莫近危阑倚”的“莫”字正是行人在内心中对闺人的劝慰。哪怕你登高望远，望断原野，望断远山，可我已经在远山之外了。全词由陌上游子而及楼头思妇，由实景而及想象，上下片层层递进，将离愁别恨表达得绸缪婉转、意味深长。这种透过一层从对面写来的手法，带来了强烈的美感效果。俞陛云也认为：“唐宋人诗词中，送别怀人者，或从居者着想，或从行者着想，能言情婉挚，便称佳构。此词则两面兼写。前半首言征人驻马回头，愈行愈远，如春水迢迢，却望长亭，已隔万重云树。后半首为送行者设想，倚栏凝睇，心倒肠回，望青山无际，遥想斜日鞭丝，当已出青山之外，如鸳鸯之烟岛分飞，互相回首也。以章法论，‘候馆’‘溪桥’言行人所经历；‘柔肠’‘粉泪’言思妇之伤怀，情同而境判，前后阕之章法井然。”(《唐五代两宋词选释》)(李飞跃) 集评 明《李攀龙：“春水写愁，春山骋望，极切极婉。”(《草堂诗馀隽》) 链接 欧阳修撰《集古录》。《集古录》也称《集古录跋尾》，凡十卷，成书于嘉祐六年(1061)。欧阳修多年收集古代碑刻拓本达千卷，并作跋尾，计四百余篇。题材广泛，内容丰富，评说精审，每可补史传之阙谬。该书是我国古代金石学名著，对宋代金石学具有开创、奠基性的作用，其编纂体例、跋文风格对宋代以及后代金石学著作极具影响。《四部丛刊初编》本据元本影印的《欧阳文忠公集》收有此书，悉依所跋碑铭的年代为序，已非作者“随得随录，不复诠次年月”之原貌。此外，尚有《三长物斋丛书》本与《行素草堂金石丛书》本行世。 欧阳修《踏莎行》《踏莎行》 候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔2。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚3。平芜尽处是春山，行人更在春山外4。 欧阳修《踏莎行》欧阳修《踏莎行》
今译 旅馆旁的梅花已经凋残， 溪桥边的柳枝尚还纤细。 暖风里飘洒着薰草的芳香， 马鞍上缓缓而行着那浪迹天涯的游子。 马儿哟，越走越远， 离愁哟，越远越深， 越远越深，无际无垠。 迢迢不断， 恰似那春水的绵远不尽。 柔肠已经寸断， 粉泪已经流干， 百尺高楼哟， 你休去高楼处凭倚： 你望得尽平坦茂密的草地， 草地的尽头有山峰耸立。 而你那心上人哟， 更在那春山之外浪迹。 欧阳修《踏莎行》《踏莎行》·欧阳修
欧阳修 候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。 这首词也是经常为人们所称道的名篇，写的是早春南方行旅的离愁。词的上片写行人在旅途的离愁，下片写想象中家室的离愁，两地相思一种情怀，全篇的中心意旨是表现离愁。以乐写愁，托物兴怀，这种手法运用得很巧妙，在这里，残梅、细柳和薰草，这些春天里的典型景物，点缀着候馆、溪桥和征途，表现了南方初春融和的气氛。对于满怀离愁的行人来说，却如同虚设，甚至于要引起怅怅的离别情绪。这首词以春景写行旅，以乐景写离愁，从而得到烦恼倍增的效果。化虚为实，巧于设喻，同样是本篇重要的艺术手段。“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”便是这种写法。这首词说行人愈走愈远未有尽头，离愁也愈续愈长未有穷尽，这离愁之延长，这离愁之不断，恰似溪桥下汩汩流向远方的春水。“虚”的离愁，化为“实”的春水；无可感的情绪，化为可感的形象，因而大大加强了艺术效果。 欧阳修《踏莎行》候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。 离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。 平芜尽处是春山，行人更在春山外。 这是一首抒写离愁别恨的作品，情深笔细，素来被人称道。 词的上片写远去征人的离愁。 正是晚春时节，路旁候馆内的梅花已经凋落，小溪的桥头上的杨柳树，摇长了纤细的枝条，路畔和田原上的百草齐发，飘散着四溢的香气，暖和的春风扑面而来，人正摇着马缰绳，在道路上行进。这个人就是诗人自己。这路上的氛围，使诗人心情感荡，愁绪更增，因为他正是在这样一个美好的季节，离开家乡，抛下爱人，去到一个很远很远的地方。人在不停地向远处走，越走越远，家居之地抛在后面，距离自然是越来越远，时日，当然也越来越多。路上行者的心情变化，人们可以凭经验猜想，但最真切的状态莫如听他自道：“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”春水是春日远行人最常遇见、而且也是最牵离情的一种景物。它或者与行人同向而流，好象是送自己远去；它或者向自己所思的方向流去，流送无限归情；它或者涨起春潮，水波潋滟，引人遐思漫想。词中的行人是在路长愁重的心情下看春水的，正好从物色中发现了自己的寄情对象物，他从那迢迢不断的春水中，正好看到了自己渐行渐远的征途上所不断增加的愁绪。 词的下片写的是推想中的闺人的怅望。 丈夫骑着马远去了，时间过去了许多日子，离别情苦，使闺人柔肠寸断，思泪长流。不知在楼上的高高的阑干旁倚望了多少天，结果总是非常失望的，经验教她得了一个清醒的认识：“楼高莫近危阑倚”——正在往远去的人是望不见他的行踪的，还是不要再去在那痴望中寻找失望了，因为那是看不到自己所想要看望的远去行人的。他在哪里呢？ “平芜尽处是春山，行人更在春山外。”由高处向远望去，平原上到处是春草，再远的地方是看不清春草的，有春山隐现，春山挡住了远望的视线，而行人却在远处春山的更远以外的地方。望不可及，则只有托之于心中的想象和夜里的梦思了。 这首词一半直写自己的心怀，一半则以闺中人推想自己，推想中又把自己的心怀深化，很有波澜跌宕之妙。一个远行人，当他意识到自己的行所是“更在春山外”时，要顿时生出多少离愁？ 欧阳修《踏莎行》《踏莎行》 候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。①离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。②平芜尽处是春山，行人更在春山外③ 【注释】 ①候馆：意谓旅舍。《周礼·地官·遗人》：“五十里有市，市有候馆”。郑注：“候馆，楼可以观望者也。”“远郊之内有候馆，可以休止沐浴也。”薰：香草，词中引申为香气。即蕙草，又名铃铃香。《左传·僖公四年》：“一薰一莸。”南朝梁·江淹《别赋》：“闺中风暖，陌上草薰。”辔(pei配)：缰绳，牵马之索。②危栏：高高的栏干。《说文》：“危，在高而惧也。” ③平芜：草原。平坦茂密的草地。 【译文】 旅馆旁的梅花已经凋残，溪桥边的柳枝尚还纤细。暖风里飘洒着薰草的芳香，马鞍上缓缓而行着那浪迹天涯的游子。马儿哟！越走越远，离愁哟！越远越深，越远越沉，无际无垠。迢迢不断，恰似那绵远不尽的春水。 柔肠已经寸断，粉泪已经流尽，百尺高楼哟！你休去高楼处凭倚：你望得尽平坦茂密的草地，草地的尽头有山峰耸立。而你那心上人哟，更在那春山之外浪迹。(王 洪译) 【集评】 明·李攀龙：“春水写愁，春山骋望，极切极婉。”又：“不着一愁语，而寂寂景色，洵一幅秋光图。”(《草堂诗馀隽》) 清·王士祯：“‘平芜尽处是春山，行人更在春山外，’，升庵(杨慎)以为似石曼卿‘水尽天不尽，人在天尽头’为工，未免河汉。盖意近而工拙悬殊，不啻霄壤。且此等入词为本色，入诗即失古雅。”(《花草蒙拾》) 清·黄苏：“言时物暄妍，征辔之去自是得意，其如我之离愁不断。”又：“言不敢远望，愈望愈远也。”(《蓼园词选》) 【总案】 上阕写征人忆家中，实从途中所见所感自道离情。起三句写郊外梅残柳细、草薰风暖之际摇动缰绳信马徐行。实中寓虚，以乐写愁。“离愁”二句，因见春水之不断，遂忆及离愁之无穷。将虚的离愁化为实的春水，把无可感的愁绪化为可感的形象。醉人的春意，既使人流连忘返，又能使人触动离情，于是触景生情、由景入情。“迢迢不断如春水”与李煜的“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”有异曲同工之妙。下阕写思妇忆征人。言闺人之怅望，实想象思妇以抒己情，即所谓透过一层从对面而写的手法。“楼高”句唤起，“平芜”二句相合，又从思妇心目中写到行人，人去之远，不能目睹，自然只有想象而已。词的上下片层层递进，看似从征人、思妇两方面写离愁，实则托思妇以抒己情。下阕征人的遥望正是上阕离愁的深化。上阕结写离愁缕缕犹如不尽之春水；下阕结写望眼无涯，平芜、春山、行人，一层远似一层。前人称此上下两结为“走对”。此词富于诗情画意，音律谐婉，风格婉约。是婉约体小令中一首情深意远、柔厚优美的名篇。 欧阳修《踏莎行》《踏莎行》 碧藓回廊，绿杨深院，偷期夜入帘犹卷。①照人无奈月华明，潜身却恨花深浅。密约如沉，前欢未便，看看掷尽金壶箭。②阑干敲遍不应人，分明帘下闻裁剪。 【注释】 ①碧藓：碧绿的苔藓。藓，隐花植物一类，无根，生于阴暗潮湿之地。晋·崔豹《古今注·草木》：“空室中无人行则生苔藓，或青或紫，名曰圆藓，亦曰绿钱。”偷期：谓男女偷情，私自幽会。②金壶箭：古代计时器。金壶即铜壶，内贮水，竖一箭，箭上有刻划，分十二时辰。水从漏孔中下滴，箭上遂显示至何时，故称铜壶滴漏或玉漏。唐·李白《鸟栖曲》：“银箭金壶漏水多，起看秋月坠江波。” 【译文】 苔藓铺满了曲折的走廊，绿杨掩映着幽深的庭院。为偷情半夜进来将帘儿卷。可恼啊，明月照人太显眼，花下藏身又怕花丛浅。 私下的约会竟忘却，上前求欢又不便，看看光阴急如箭。手拍栏杆她不应声，帘儿下分明听得在裁剪。 【总案】 这是一首纯粹的艳词。王灼《碧鸡漫志》曾为之辩护云：“欧阳永叔所集歌词，自作者三之一耳。其间他人数章，群小因指为永叔，起暧昧之谤。”本篇写一男子夜间赴一女子之约，及至帘前，那女子又装作不知。于是他前进不能，藏身无处。此类情词，比之柳永，毫不逊色。谓非欧阳修之作，尚无确证。盖欧亦是人，是人即有七情六欲。何况词自“花间”以来，“类不出乎绮怨”;欧阳修作此词，并非没有这个可能。《古今别肠词选》谓为明代袁宏道作，待考。 |
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