模糊语言

见 “语言的模糊性”。

模糊语言

不分明，不确指的语言，即有意不对事物做清楚、确切的描述，使语言具有一定的模糊性，借以表示约数、表示推测或创造某种模糊的审美境界。如表示约数的：“三两个人”、“一摊子事”； 表示推测的：“兴许会来”、“大概到北京去了”； 创造模糊的审美境界的：“水国秋风夜，殊非远别时，长安如梦里，何日是归期？” (李白《送陆判官往琵琶峡》) 其中的“殊非远别时”包含着“不是远别时”，“又是远别时”两种意思，这种表述使情感的表露具有朦胧、模糊的特点，起到了强化惜别之情，开拓情感内涵的作用。模糊语言的形式多种多样，应用较为普遍的有三种。（一） 非专指名词的并置。非专指名词即语义不太具体和不专一的词。如马致远《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”其中“枯藤”、“老树”、“昏鸦”等名词均不是专指现实世界中哪一个具体东西。（二） 主语与谓语之间的不般配。如李白 《劳劳亭》：“秋水清无力，寒山暮多思。”秋水”与“无力”在语义上不般配，表义的含混使秋水具有了动感。（三） 一语多义。如李白 《玉阶怨》：“玉阶生白露，夜久侵罗袜，却下晶帘，玲珑望秋月。”其中的“玲珑”是双关语，既代表秋月，又代表美人。
模糊语言有很强的艺术表现力，尤其在诗歌、散文中，能够拓展情感的内蕴，收到含蓄、委婉、暗示等艺术效果。诗创造一种非视觉意象的虚幻意象，其语言的包容量要超过小说语言。“无声胜有声”，“不著一字，尽得风流”，越少越多，模糊反而丰富。语言的暗示性取决于语言的模糊性。语言越不精确，暗示性越大，含量越大。“摸糊非罪过”。“一定程度的模糊，倒使我们能较轻易得出……清晰结论”、“精确兮，模糊所伏，模糊兮，精确所依” (楼世博等《模糊数学》)。文学语言的模糊性会增加阅读阻力。阅读阻力是艺术产生魅力的主要因素，有阻力存在才能产生欣赏快感。从这个意义上说，模糊等于阻力，阻力等于快感。