梅尧臣《苏幕遮》梅尧臣

梅尧臣

露堤平，烟墅杳^①。乱碧萋萋^②，雨后江天晓。独有庾郎年最少^③。窣地春袍^④，嫩色宜相照。

接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。

注释 ①墅：田庐、村舍。杳：看不到踪影。②萋萋：形容草生长茂盛。③庾郎：指庾信，少有文名。④窣(sū)地：拂地，拖地。窣，拂。春袍：春衣。

鉴赏 雨后天晓，露烟凄迷，芳草如茵，嫩色相照。萋萋芳草在中国古典诗歌中常用来比喻离恨。乐府相和歌辞《饮马长城窟行》有“青青河边草，绵绵思远道”之句，以“青青河边草”起兴，表达对远方伊人的思念。南唐李煜《清平乐》“离恨恰如春草，更行更远还生”句则以远接天涯、绵绵不尽、无处不生的春草来比喻离别的愁绪。梅尧臣这首咏草词以拟人化手法描绘了春草的形象和特色，抒发了惜草、惜春的情怀，寄寓了个人的身世之感。

仿米山水图(局部)【明】陈淳 故宫博物院藏

雨后长堤上的青草平整凄迷、露光闪烁，青翠可爱。尤其是在雨后的早晨这个特定的环境里，万物澄彻、江天开阔、物象明媚，青草更是显得春意盎然和生机勃勃。作者由春草联想到了正值青春年少的南朝才子庾信。庾信“年十五，侍梁东宫讲读”(《庾开府集序》)，成名很早，四十二岁时出使北魏被羁留，被迫仕于北朝。作者在这里用庾信借指一般离乡宦游的才子，也有自指之意。宋代的官服制度规定：六、七品服绿，八、九品服青。刚释褐入仕的年轻官员，一般都是穿青袍。“窣地春袍”，让作者回想起了自己当年像庾信那样初入仕途，穿着拂地的青色章服的情景。作者由春草联想到青服，再联想到自己的青春年华，不禁回想起了当年如春草般意气风发的少年情怀。

过片“接长亭，迷远道”二句化用了李白《菩萨蛮》中“何处是归程？长亭更短亭”的诗意，隐喻了作者数十年“走马类转蓬”的宦游生涯。如今春草又绿，归期遥遥，不觉自伤。“堪怨王孙”中的“王孙”一词多指贵族公子，这里指草。草含怨恨，其实是抒写自己不得早归的怅恨之情。对宦海浮沉的厌倦，早年意气的失落，语调也不禁自怨自艾起来了。“落尽梨花春又了”化用唐李贺《十二月乐词》中的诗句：“曲水飘香去不归，梨花落尽成秋苑。”以自然界春色的匆匆归去，暗示自己仕途上不顺，归期杳杳。结句转入写景，描写了残春的迟暮景象。“翠色和烟老”的“老”字与上阕结句“嫩色宜相照”的“嫩”字相互对应。从春草由嫩变老的过程中隐含了作者的伤春之意，同时也反映了作者嗟叹人生迟暮的心情。

宋沈义父云：“咏物词，最忌说出题字。”(《乐府指迷》)这首咏草词不着一“草”字，却用环境、形象、神态的描绘，将春草写得形神俱备。梅尧臣论诗主张“意新语工，得前人所未道”“必能状难写之景，如在目前；含不尽之意，见于言外”(欧阳修《六一诗话》)。这首词意新语工，含蓄深远，耐人寻味，正体现了他的诗论主张。(李飞跃)

集评 宋《吴曾：“梅圣俞在欧阳公座，有以林逋草词‘金谷年年，乱生青草谁为主’为美者。梅圣俞因别为《苏幕遮》一阕云(略)，欧公击节赏之。”(《能改斋漫录》卷一七)

链接 梅尧臣论诗提倡“平淡”。梅尧臣主张诗歌创作应继承《诗经》和《楚辞》的传统，必须真正有感而作，用比兴手法来表达自己的真实感情，这就是他在《答韩三子华韩五持国韩六玉汝见赠述诗》中所谓的“因事有所激，因物兴以通”也。梅尧臣还提出，作诗要“意新语工”，“状难写之景如在目前；含不尽之意见于言外”，这一观点深得欧阳修的赞许，欧阳修曾在《六一诗话》中加以援引。因而，在诗歌风格上，他极力追求“平淡”之风，在《读邵不疑学士诗卷》中明确提出：“作诗无古今，惟造平淡难。”他所谓的“平淡”，就是要求用朴素的语言写出“意新语工”的诗歌。