格罗《拿破仑视察雅法鼠疫病院》

画中的舞台是兼有阿拉伯风格和哥特式风格的回廊建筑，背景是渐渐推远的南国骄阳似火的天空。在我们跟前，展现的是病院大厅的内景，这里到处都可以看到东倒西歪的病人。1799年年初，当时任埃及远征军总司令的拿破仑，率领部队向土耳其统治下的叙利亚进军。但在进军途中，部队中鼠疫流行，兵力日见减少，情况十分严峻。为了重振军心，拿破仑和他的将军们亲临雅法城（以色列西部）的患者收容所探视。消息很快传开，官兵们都对总司令深怀赞美和信赖之情。
画中，立于中央格外显眼的身着华丽军服的人物，不用说就是总司令波拿巴了。他 一点也没有害怕的样子，用自己的手去触摸裸体病人的胸部。病人深受感动，好像敬礼似地高高举起 一只手。站在病人和总司令之间的军医，轻轻按着波拿巴的胳膊，象是要阻止这种不够慎重的行为。在这群像的前面，一个正在接受阿拉伯医生治疗的裸体病人，以双膝支撑起身体，怀着激动的心情，想看一看全军的统帅。在右边前景上，坐在地上的是一位被感染的年轻军医。他快要死了，但还将病人抱在自己的腿上。在他身后，一个倚靠在圆柱旁、因患鼠疫而双目失明的士官，在侧耳倾听波拿巴的讲话。在画面左手，那些对此无动于衷的阿拉伯看护人，正在向病状较轻的患者们分发食物。

拿破仑视察雅法鼠疫病院 格罗

格罗画过多幅歌颂拿破仑的军事题材作品，这幅他从热那亚回巴黎后所创作的，是其中最出色的一幅。他好冲动的个性使他偏向于巴洛克艺术的颜色和戏剧性的处理。例如画中拿破仑 一行黄、绿、赤、白等服饰的描写，与临时当作病房的庭院的阴惨空气，形成了鲜明的对比。不过在裸体的描绘上，仍带有古代雕刻的痕迹，有一点古典的英雄气魄。
格罗(1771—1835)是在旧体制的末期成为大卫的弟子的。然而在皇家艺术学院附属学校学习后，1792年他应试罗马奖却未能获得成功。家里在大革命中又几乎破产，因此他对巴黎的恐怖时代非常畏惧，第二年便跑到了意大利。在意大利北部的热那亚，他受到拿破仑新婚妻子约瑟芬的知遇，约瑟芬将他介绍给自己的丈夫，从此决定了格罗的 一生。
当时格罗接受了创作《拿破仑在阿尔科拉桥上》的任务，但由于身为总司令的拿破仑不可能给他足够的时间充当模特，所以造成不少困难。据拿破仑的副官回忆，约瑟芬为了让这个难以抓住的模特多留 一会，甚至亲自把拿破仑拉来坐在她的膝上。这之后，格罗暂时留在了意大利，担负远征军战利品中美术品的选定工作。
从1800年归国直到帝政结束，格罗的创作活动，主要都是围绕着拿破仑及其周围人物的肖像画和战争画。波旁王朝复辟期间，格罗代替亡命国外的老师大卫，参予了众多弟子的教育工作，并被晋封为男爵。公共的订件也很多。作为画家，他的地位可以说是青云直上。但由于大卫几次写信寄望他把才能用于高尚的历史画，致使他心里十分内疚。他强迫自己花了十五年时间画了一幅老师赞许的大画 《赫格里斯和狄阿米特》，此画在1835年展出时却备受挖苦，格罗无地自容，终于在同年6月25日投塞纳河自尽。