| 字词 | 李煜《浪淘沙》 |
| 类别 | 中英文字词句释义及详细解析 |
| 释义 | 李煜《浪淘沙》诗词鉴赏《唐宋五代词《李煜《浪淘沙》李 煜
李 煜 帘外雨潺潺①。春意阑珊②。罗衾不耐五更寒③。梦里不知身是客，一晌贪欢④。独自莫凭栏⑤。无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。 凭栏远眺图 孙雪泥 注释 ①潺潺：细雨淅沥的声音。②阑珊：凋残的样子。③罗衾：丝绸的锦被。不耐：经不住。④一晌：一会儿，很短的时间。⑤凭栏：倚着栏杆(远眺)。 鉴赏 李后主是五代最有成就的词人，也是词史上一流的大家，他洞晓音律，工书善画，尤其擅长作词。李煜的性格本来就不适合作政治家，而南唐的军事力量也根本不能与宋朝相提并论，所以他二十五岁当了国君以后，只能在年年向宋朝称臣纳贡的情况下，苟安于一隅之地。当他三十九岁时，南唐终于被宋所灭，已经投降的李煜也被押到汴京，开始了半是俘虏、半是寓公的生活，过了两年多被宋太宗用毒药杀死。 《浪淘沙》是一首哀曲，相传是李后主的绝笔。宋胡仔《苕溪渔隐丛话》引蔡绦《西清诗话》说：“南唐李后主归朝后，每怀江国，且念嫔妾散落，郁郁不自聊。尝作长短句，含思凄婉，未几下世矣。”此词意显言深，情辞凄切，以当时的囚徒生活和片刻欢乐的梦境对比，表现他思念故国的哀痛心情。 首句看似写景，却是抒情，帘外潺潺的雨声惊醒作者，他觉得春天即将消逝，这丝绸的被子已经抵御不了春寒的袭击！ 正是梦醒，他才留恋梦中的一切，而只有在梦里，才能忘记自己“客”(俘虏)的身份，也只有在梦里还能留恋片刻的欢娱。上阕是倒叙的手法，先写梦醒，下面才写梦中，之前所闻、所想、所感都写在梦醒之后，也是很富有创造性的。一个“寒”字，蕴蓄地表达了词人的感情，虽然在这雨夜里身体经受不住外面的寒冷，但是更让人寒的是梦醒后堆积在心头的悲凉。“贪欢”是对梦境的向往，更是对往日生活的依恋。“梦里不知身是客”是一个残酷的现实，话说得平常，有些自嘲的味道，然而语意惨然，令人不忍卒读。 下阕，撇开了春夜的黯然自伤，转到白日的寂寞遭遇。“独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难”是全词的中心。金陵城破，被押北上，那是亡国，是江山易主，再想回去已不太可能，所以说“别时容易见时难”，这是无可奈何的苦语，饱含了作者无尽的痛苦和悔恨。也许是这种家亡国恨的“伤别”，才使得宋太宗如此不放心，一定要置他于死地。“流水落花春去也，天上人间！”这句是照应开头的春意阑珊，同时也是表达对逝者如斯、时不再来的感叹。而“天上人间”也是从帝王到“阶下囚”的差别……无限凄苦之情，欲吐还休，戛然而止，回味无穷。 这首词形象鲜明，塑造了一个失去故国、一梦醒来无限辛酸的不幸者的形象。“流水落花”“天上人间”等都是最好的形象比喻。语言高度概括。在后主的笔下，寥寥数字，便概括了人生中的喜怒哀乐、离愁别恨，让人不忍卒读，心生悲寒。当然对李煜词的思想境界给予过高评价是不恰当的，然而只注意他南唐故主的身份，忘记他是个多愁善感的杰出词人，或者对他伤感情绪较浓的词加以贬低也是不恰当的，他在政治上是亡国之主，然而在词中却不失为南唐之王。王国维在《人间词话》中评价：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词为士大夫之词。”他对李煜在词史上的开创性地位的评价，还是很中肯的！ (朱铭) 集评 明《李攀龙：“结句‘春去也’，悲悼万状。”(《草堂诗馀隽》卷二) 清《郭麐：“绵邈飘忽之音，最为感人至深。李后主之‘梦里不知身是客，一晌贪欢’，所以独绝也。”(《灵芬馆词话》卷二) 清《周济选、谭献评：“雄奇幽怨，乃兼二难。后起稼轩，稍伧父矣。”(《词辨》卷二) 清《陈廷焯：“结得怨惋，尤妙在神不外散，而有流动之致。”(《词则《大雅集》卷一) 清《陈锐：“古诗‘行行重行行’，寻常白话耳。赵宋人诗亦说白话，能有此气骨否？ 李后主词‘帘外雨潺潺’，寻常白话耳。金元人词亦说白话，能有此缠绵否？”(《袌碧斋词话》) 浪淘沙 李 煜 往事只堪哀。对景难排①。秋风庭院藓侵阶②。一任珠帘闲不卷③，终日谁来。金锁已沉埋④。壮气蒿莱⑤。晚凉天净月华开⑥。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮⑦。 注释 ①排：排遣。②藓：苔藓。侵：侵袭、蔓延。③一任：随意，随便。④“金锁”一句：句中包含两个典故，一出典于《晋书《王濬传》：“濬，字士治，弘农湖人也……拜益州刺史。武帝谋伐吴，诏濬修舟舰。濬乃作大船连舫，方百二十步，受二千余人。以木为城，起楼橹，开四出门，其上皆得驰马来往……太康元年正月，濬发自成都”，攻打吴国。吴人以铁锁暗置江中以拒敌。另一典故出自宋李昉《太平御览》卷一七○引《金陵图》：“昔楚威王见此有王气，因埋金以镇之，故曰金陵。秦并天下，望气者言江东有天子气，凿地断连冈，因改金陵为秣陵。”两个典故皆用来寓指南唐政权的倾覆。⑤蒿、莱：皆为野外的杂草。这句是讲词人的壮志全部消耗在杂草之中，即意志已经彻底消沉。⑥月华：月光。⑦秦淮：指南京的秦淮河。 鉴赏 词作于976—978年间，即李煜被俘囚在汴京时。与李煜其他的词有所不同，这首词是完全站在一个亡国之君的立场上，抒发他的悲痛。李煜在写词时，虽是情真意切，但往往忘记自己帝王的身份，所以，宋太宗就曾嘲笑他：“好一个翰林学士！”他习惯借喻和寄托景物，来婉转地表达自己的感情。但当他经历了国破家亡的惨痛之后，思想得到了升华，作词的情调也发生了变化。 此词一开头就直白叙述，总领全词。回思往事，只堪悲哀，对着当前的景物，难以排遣。现在的生活又如何呢？“秋风庭院藓侵阶”是外面的景象，“一任珠帘闲不卷”是屋内的景象。宋王铚《墨记》卷上，写李煜住处，“一老卒守门”，“卒言有旨不得与人接”。他被监禁，不能与外人接触，所以没有人上门。词里就婉转写出这种没人上门的生活。囚禁的生活，囚徒的寂寞，是何等难堪！ “终日谁来”就是对现在状态的描写，写出了他发自内心的凄惨叹息，叫人不忍卒读！ 下阕回想往事，“金锁已沉埋，壮气蒿莱”，金锁是铁链锁。《晋书《王濬传》：“吴人与江险碛(水中沙石)要害之处，并以铁锁横截之，又作铁锥，长丈余，暗置江中，以逆距船。”“濬乃作大筏数十”，“以筏先行。筏遇铁锥，锥辄著筏去。又作火炬长十余丈，大数十围，灌以麻油，在船前。遇锁然炬烧之，须臾融液断绝，于是船无所碍。”这是借三国吴以铁锁链来抗拒晋军的失败来指南唐抗拒宋师的失败。《宋史《南唐李氏世家》：“煜初闻朝廷作浮梁，语其臣张洎。洎对曰：‘载籍以来，长江无为梁之事。’煜曰：‘吾亦以为儿戏耳。’”可见三国时的吴还作铁锁链来横江抵抗晋军东下，南唐却连这点努力也没有做。“壮气蒿莱”有两层意思，一指金陵的王气消失了。刘禹锡《西塞山怀古》：“王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。”(石头城，在南京，指南京)二指抗拒宋军的壮志消失了。宋陈彭年《江南别录》：“兵初起，议者以京口(今江苏镇江)要害，当得良将。侍卫厢虞侯刘澄，旧事藩邸，后主尤信任之，乃擢为润州(即镇江)留后。”然而刘澄到润州，就投降了。宋史温《钓矶立谈》称后主派卫殿卿陈大雅突围去洪州(今江西南昌)，令朱令赟出军相救，“大雅驰还台城(指南京)。辛勤冒矢石，才得潜人，君臣相持，喑呜泣下。大雅曰：令赟军必无成。’于是使(陈)乔草降表焉。”当时也无抵抗宋军的壮志，壮志已经付给草野了，只有忍辱投降。写到这，李后主笔锋一转，写到“晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮”。秋叶凉风，扫净一片乌云。天空如洗，净出一片月光，也使得孤独者胸襟开阔，诗意盎然，产生美好联想：玲珑的秋月，照在我的玲珑楼上，然后也把她们的倒影，沉映在那荡漾的秦淮河里了吧！然而鲜明的图景终究是幻非真，仿佛是有梦夜回，繁华成幻，梦境成空，比上阕的“终日谁来”更叫人神伤。 李后主的身世，以及他无人能比的艺术才华，加上那黯然神伤的伤痛，令此小词独具味道，令人低回不已！ (朱铭) 集评 清《陈廷焯：“起五字凄婉，却来得突兀，故妙。凄恻之词而笔力精健，古今词人谁不低首？”(《云韶集》卷一) 骊山避暑图 【清】袁江 首都博物馆藏 链接 南京的秦淮河。秦淮河是南京久负盛名的风景胜地。其源有二，东源出句容县华山，向南流；南源出溧水县东庐山，向北流。二源会合于方山，向西流经南京城内，北入长江。相传秦始皇曾南巡至龙藏浦，发现有王气，于是凿方山，断山脉之长垅，掘流入江，以破坏金陵的王气，于是此河遂名曰秦淮。秦淮河是六朝金粉之地，是南京繁华的历史见证，所以许多咏怀南京的诗歌都会以此入诗，借此抒发家国兴亡、历史沧桑之感。著名的作品有晚唐诗人杜牧的《泊秦淮》及本词。 李煜《浪淘沙》《浪淘沙》 往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来？ 金锁已沈埋，壮气蒿莱。②晚凉天静月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。 【注释】 ①《草堂诗馀续集》调下题作《感念》。《古今词统》调下又题《在汴京念秣陵作》。②金锁：门镂。王逸《楚辞章句》：“琐，门镂也，文如连琐。”侯文灿本《南唐二主词》、《花草粹编》作“金剑”。《史记·吴太伯世家》裴骃 《集解》引《越绝书》：“阖庐冢在吴县昌门外，……扁诸之剑三千，方员之口三千，盘郢鱼肠之剑在焉。”这里借古事说自己亡国的痛苦。壮气：俞平伯云：“与上‘金剑’连，暗用丰城剑气，见《晋书·张华传》。”(《唐宋词选释》) 【译文】 往事真让人悲哀，对景也难于排遣：秋风吹进庭院，苔藓渐渐满阶前。珠帘卷都不卷，从早到晚有谁来？ 以前的殿宇荒寂，已被尘封土埋，当年的壮气也已没入蓬蒿。秋夜晴空，月光如洗。想起玉楼瑶殿月影，如今空照着秦淮。 【集评】 明·沈际飞： “此在汴京念秣陵事作，读不忍竟。”(《草堂诗馀续集》)又云：“‘终日谁来’四字惨。”(《南唐二主词汇笺》引) 近代·俞陛云：“藓阶帘静，凄寂等于长门。‘金锁’二句，有铁锁沈江、王气黯然之慨。回首秦淮，宜其凄咽。唐人〔浪淘沙〕本七言断句，至后主始制二段，每段尚存七言诗二句，盖因旧曲名，别创新声也。原注谓：此词昔已散佚，乃自池州夏氏家藏传播者。”(《唐五代两宋词选释》) 【总案】 起首开门见山，一语道破。一个昔日的天子今为阶下囚，今昔相比，天上地下，怎能不“往事堪哀”“对景难排”?着一“只”字，既说明独一无二，又说明无可奈何。仅九个字即总括全篇。“秋风庭院藓侵阶”正是难排之景。秋风萧萧、苔藓满阶，荒凉无人，怎比得当年““凤阁龙楼连霄汉”、“春殿嫔娥鱼贯列。”如是凄清，怎怪他哀思弥切！这就是李煜被虏入汴后的生活写照。过片，回顾过去，自叹当年的殿宇荒凉、意气销尽。秋夜晴空，月华如水，“因月生感，怅望无极”。结句比之“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”( 〔虞美人〕)激越不足，但哀痛过之，活画出失国之后的惨淡孤寂。不失为一首直抒胸臆、一气呵成的佳作。 李煜《浪淘沙》《浪淘沙》 帘外雨潺潺，春意阑珊2。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一饷贪欢。 独自莫凭栏，无限江山3。别时容易见时难4。流水落花春去也。天上人间5。 李煜《浪淘沙》《浪淘沙》 帘外雨潺潺，春意阑珊。②罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一饷贪欢。独自莫凭栏，无限江山。③别时容易见时难。④流水落花春去也，天上人间。⑤ 【注释】 ①《草堂诗馀》、《词的》、《古今诗馀醉》调下题作《怀旧》，《啸馀谱》调下题作《春暮怀旧》。②潺潺(chan蝉)：本水流貌。这里形容细雨声。阑珊：一作“将阑”，雕落、衰残。③莫：又作暮(见玄览斋本《花间集》、《全唐诗·附词》)。俞平伯先生认为“下片从‘凭栏’生出，略点晚景，“‘无限江山’以下，转入沉思境界，作‘暮’字自好。”(《唐宋词选释》) ④别时容易见时难：《颜氏家训·风操》：“别易会难。”曹丕《燕歌行》：“别日何易会日难。” ⑤天上人间：极言相隔遥远、难于相见。张泌〔浣溪沙〕：“天上人间何处去，旧欢新梦觉来时。”故有春归何处之意。 【译文】 帘外春雨潺潺不断，春意寂寞凋残。薄薄的被子挡不住五更的轻寒。睡梦中不知自己已是俘囚，兀自贪恋着片时之欢。独自莫依偎栏杆，早已看不到故国的万里江山。分别时容易，(如今被俘)再见时难。水流花落，春光已逝，一切都消逝得那么遥远，如同天上之于人间。 【集评】 宋·蔡絛：“南唐李后主归朝后，每怀江国，且念嫔妾散落，郁郁不自聊。尝作长短句‘帘外雨潺潺’云云，含思凄惋，未几下世。”(《苕溪渔隐丛话》前集引《西清诗话》) 明·李攀龙：“结云‘春去也’，悲悼万状，为之泪不收久许。”(《草堂诗馀隽》卷) 明·沈际飞：“‘梦觉语妙，那知半生富贵，醒亦是梦耶？末句，可言不可言，伤哉。’”(《草堂诗馀正集》卷一) 明·卓人月、徐士俊：“花归而人不归，寓感良深，若作‘春去也’便犯春意句。”(《古今词统》卷七) 清·郭麐：“绵邈飘忽之音，最为感人深至。李后主之‘梦里不知身是客，一晌贪欢’，所以独绝也。”(《南唐二主词汇笺》引) 清·谭献：“雄奇幽怨，乃兼二难，后起稼轩，稍伧父矣。”(谭评《词辨》卷二) 清·陈锐：“古诗‘行行重行行’寻常白话耳；赵宋人诗亦说白话，能有此气骨否？李后主词‘帘外雨潺潺’，寻常白话耳；金元人词亦说白话，能有此缠绵否？”(《袌碧斋词话》) 清·吴瑞荣：“此词略摹失路焚巢之象，令人欲碎唾壶。此间甚乐，较蜀主似为有情。”(《唐诗笺要》后集卷八) 清·王闿运：“高妙超脱，一往情深。”(《湘绮楼词选》) 近代·王国维：“‘流水落花春去也，天上人间。’《金荃》、《浣花》能有此气象耶？”(《人间词话》) 【总案】 此系后主降宋后之绝笔，宛转凄惨，托为别情，实则故国之思，充满哀伤。上阕倒叙，先梦觉而后梦中。起句写身陷异国、五更梦回，寒雨潺潺，罗衾似铁。“梦里”二句以“客身”暗示被囚，毫无自由，只能梦中寻绎往事、欢娱片刻，故尤觉哀痛。换头宕开一笔，欲登楼眺望故国，希求慰藉；又警戒自己“独自莫凭栏”，何者？盖因凭栏而见无限江山，恐怕引起无限伤心，这是词人多次“凭栏”的切身感受。其〔虞美人〕“凭栏半日独无言，依旧竹声新月似当年”，正可作为注脚，所谓景色一如当年，但故人故土不复当年。进而表达出故国难归、往事难寻的情思。与“心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹”同属悲哀已极之词。“别时”句既说往昔又喻今后，自知相见无期、又不久人世。“流水”二句承上以比“见时难”，强调归去之无望。流水、落花、春去皆去而不可复返，就时间而言者也；天上、人间既指春，又兼指人，就空间而言者也。水流尽矣，花落尽矣，春归去矣，而人亦将亡矣。四者并合作结，又喻希望彻底破灭，肝肠欲裂，遗恨千古，诚然“亡国之音哀以思”者。总之，全词以景写起，由景而情，梦境与现实、欢娱与哀愁交织，结尾以天上人间比况相见实难，是绝望的哀叹，具有无比感人的力量。 李煜《浪淘沙》李煜《浪淘沙》
今译 帘外雨声 如泉声潺潺， 春意凋残。 薄薄的被子 耐不住 五更的严寒。 唉！梦里不知 自己已是囚客， 尚兀自贪恋 那片刻之欢。 独自不要去 登高倚栏， 哪儿还有故国的 万里江山？ 与故土相别容易， 再见时真难。 落花有意 流水无情 春天已是如此的 遥远， 永隔天上 与人间。 李煜《浪淘沙》《浪淘沙》·李煜
李煜 帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭阑，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。 关于这首词，蔡绦《西清诗话》云： “南唐李后主归朝后，每怀故国，且念嫔妾散落，郁郁不自聊，尝作长短句云： ‘帘外雨潺潺’云云，念思凄惋，未几下世。” (《苕溪渔隐丛话》前集引)又据《乐府纪闻》云： “后主归宋后……每怀故国，词调愈工，其赋《浪淘沙》有云： ‘梦里不知身是客，一晌贪欢’，‘流水落花春去也，天上人间’。……旧臣闻之，有泣下者。七夕在赐第作乐，太宗闻之，怒；更得其词，故有赐牵机药之事。”据上所述，这首词当为李煜辞世前不久所作，是他后期作品的代表作之一。 上片用倒叙手法，由醒后听雨声、伤春逝、感春寒写起，追写梦中贪欢情状。潺(chan)潺，形容下雨声。罗衾，丝绸做的被子。不耐，禁受不住。“五更寒”的“寒”字，为全词定下了凄冷的基调。以一颗伤情滴血的心，重温昔日欢乐的旧梦，缅怀他逝去的既往，倾诉出平日里难以明言的悲痛。下片则宕开梦境，转写眼前情事，从凭阑生出，点出故国之思。“独自莫凭阑，无限江山。别时容易见时难。”词人警醒自己：不要独自凭阑眺望，因为远望故国山河难觅，只能加深悲痛！ 这首词用白描手法，“不仅在事态上之逼真，尤重在情味之活现”。由于作者独特的经历，感情的跌宕，抒情的率真而无娇饰，使这首词倾吐真切，含蕴深沉，在显示本色美方面，达到了极至，因而深得历代名家的赞赏。陈锐云： “李后主词‘帘外雨潺潺’，寻常白话耳；金元人亦说白话，能有此缠绵否？” “古诗‘行行重行行’寻常白话耳；赵宋人亦话白话，能有此气骨否？”(《袌碧斋词话》)郭麔《南唐二主词汇笺》引云： “绵邈飘忽之音，最为感人深至。李后主之‘梦里不知身是客，一晌贪欢’，所以独绝也。”沈际飞云：“‘梦觉’语妙，那知半生富贵，醒亦是梦耶？末句，可言不可言，伤哉。”(《草堂诗余正集》卷一)王国维云： “‘流水落花春去也，天人上间。’ 《金荃》、《浣花》能有此气耶？” (《人间词话》)王闿运则认为这首词“高妙超脱，一往情深。” (《湘绮楼词选》)从这首词低沉悲怆的基调中，透示出了后主这位亡国之君绵绵不尽的哀惋凄苦的故土之思。可以说，这是一支哀伤感人的悲歌，是一曲悲愤词的绝唱！ 李煜《浪淘沙》《浪淘沙》·李煜
李煜 往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来！ 金琐已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。 这首词昔已散佚，录自池州夏氏家藏。据沈际飞《草堂诗余续集》云：“此在汴京念秣陵事作，读不忍竟。” 词作抒写作者入宋后怀念故国的“哀”痛心情。首句“往事只堪哀”统提全篇。上片写日间的“哀”痛，风景撩人，而珠帘不卷，无谁告语，“‘终日谁来’四字惨”(沈际飞《南唐二主词汇笺》引)。“藓阶帘静，凄寂等于长门” (俞陛云《南唐二主词集述评》)。下片写天净月白，联想起秦淮河畔的楼殿，影入河中，一切繁华皆已成空，是夜晚的“堪哀”。“金锁”二句，有铁锁沉江王气黯然之慨。“回首秦淮，宜其凄咽” (俞陛云语)。“日夜并举，用突出的形象，作高度的概括” (詹安泰语)。 |
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