| 字词 | 李清照《鹧鸪天》 |
| 类别 | 中英文字词句释义及详细解析 |
| 释义 | 李清照《鹧鸪天》《鹧鸪天》·李清照
李清照 暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。 这首《鹧鸪天》词是一篇盛赞桂花的作品，是作者与丈夫居住青州时所作。上片围绕“色”与“香”的矛盾展开形象化的议论，对于“花”这个具体的审美对象来说，“色”属于外在美的范畴，“味”属于内在美的范畴，作者以为色淡味香的桂花“自是花中第一流”，生动地表现了作者的美学观点。 下片的“梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋”，是紧承上一片的意思写的。梅花，虽然开在早春，开在百花之前，而且姿容秀丽，仪态万千，但是面对着“暗淡轻黄体性柔”的桂花，她却不能不生嫉妒之意；菊花，虽然开在深秋，独放百花之后，而且清雅秀美，幽香袭人，但面对着“情疏迹远只香留”的桂花，她也不能不掩饰羞愧之容。于是，正值中秋八月开放的桂花便理所当然地成为花中之冠了。 “骚人可煞无情思，何事当年不见收。” “骚人”指的是屈原。屈原的《离骚》上多载草木名称，独独不见桂花。宋代的陈与义在《清平乐·咏桂》中说： “楚人未识孤妍，《离骚》遗恨千年。”意思和本词大体上是一致的，皆以屈原的不收桂花入《离骚》为憾事，以为这是屈原情思不足的缘故。 就全篇来说，这首词的笔法是很巧妙的。词中正面描写桂花的，只有开头两句，便把桂花的颜色、光泽、性格、韵味都写尽了，为后面替桂花“鸣冤”、“正名”做好了铺垫。 作者之所以推崇桂花为第一流的花朵，是因为她十分注重桂花的内在美，十分欣赏桂花的色淡味香，体性温雅。为了推崇桂花，作者甚至让梅花生妒，使菊花含羞。最后，更直接谈及咏桂与情思的关系，作者以非凡的艺术家的胆量和勇气指责屈原的当年不收桂花入《离骚》是“情思”不够的缘故。至此，作者既为桂花“正”了“名”，又抒发了自己的一怀幽情。实际上，那“暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留”的桂花，正是作者傲视尘俗、乱世挺拔的正直性格的写照。 李清照《鹧鸪天》李清照《鹧鸪天》李清照
李清照 桂 暗淡轻黄体性柔①。情疏迹远只香留②。何须浅碧轻红色，自是花中第一流。梅定妒，菊应羞。画阑开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收③。 注释 ①“暗淡”句：宋陈景沂《全芳备祖《桂花门》引《尔雅》：“梫木，桂树也，一名木犀。花淡白，其淡红者谓之丹桂。黄花者能子，丛生岩岭间。”②情疏迹远：谓人迹稀少。③“骚人”二句：屈原《离骚》多载草木名，却未提及桂花，词人认为这是一件憾事。可煞，可是，太过。 桂树图 【明】 刘度 四川省博物馆藏 鉴赏 这首词是李清照早期的作品，全词题咏“桂花”，作者还以花喻人，吐露出自己的人格志趣。 花卉的色彩是惹人喜爱的一个重要元素，因此开篇作者即从花色入笔。“暗淡轻黄体性柔”是描写桂花的色泽形貌，作为一种花，光泽“暗淡”，色调“轻黄”，应是平凡逊色，难以引起人的注意，但是作者却偏偏对其欣赏喜爱，桂花虽没有牡丹的雍容华贵，也没有芍药的妩媚袅娜，但是它却有一种独特的美——淡雅、柔和，而且还有“情疏迹远只香留”的性格。“情疏迹远只香留”暗示出桂树多生于僻远之处，不喜热闹，而是静守着淡漠。宋之问《送姚侍御出使江东》诗：“为问东山桂，无人何自芳。”李白《咏桂》也云：“安知南山桂，绿叶垂芳根。”可见，人虽“情疏迹远”，桂花却芬芳如故，不为谁而改变，不因谁而愁苦。作者寥寥几笔，就传达出了桂花全部的风神与品质：花色淡雅，性体柔美，芳香馥郁，高洁潇洒，可谓妙笔生花。 桂花如此怡人，作者不由生发出“何须浅碧轻红色，自是花中第一流”的感叹，词人以为，浅碧、轻红固然在诸色中堪妙，然而对于桂花来说，这些色泽却是不必的，因为它无须妆扮已经是“花中第一流了”，它的恬淡、素雅，毫不减少它的风采，而恰是它独特的神韵。 下片的“梅定妒，菊应羞。画阑开处冠中秋”，紧承上一片的意思而来。“水陆草木之花，可爱者甚蕃”(周敦颐《爱莲说》)，一年之中，名花众多，竞相开放，五彩缤纷。然而在某一个时节，总有一种花占尽春光，独登花魁，桂花可能在名气上稍逊梅、菊、牡丹，但在秋天它却能摇曳生辉。梅花是春的使者，开在百花之前，而且姿容秀丽，仪态万千，但是在秋季，它却无缘争美，因此“梅定妒”是必然了；菊花，虽也在深秋绽放，而且清秀雅致，幽香怡人，但面对着“情疏迹远只香留”的桂花，它不觉也相形见绌，所以八月飘香的桂花自然是“画阑开处冠中秋”了。李贺也曾云“画栏桂树悬秋香”(《金铜仙人辞汉歌》)，可见中秋的桂树，众莫能比，难怪苏轼《八月十七日天竺山送桂花分赠元素》赞美：“月缺霜浓细蕊干，此花原属玉堂仙。”杨万里《咏桂》中感慨：“不是人间种，移从月窟来。广寒香一点，吹得满山开。” 作者正沉浸在“桂华秋皎洁”(唐张九龄《感遇》)的美妙中，忽而笔锋一转，又生发出“骚人可煞无情思，何事当年不见收”的遗憾。“骚人”指屈原，他的《离骚》上多载花草之名，而独不着桂花。陈与义在《清平乐《木犀》中说“楚人未识孤妍，《离骚》遗恨千年”，意思和本词大体一致，皆以屈原不于《离骚》中提及桂花为憾事，这就又从侧面烘托出了词人对桂花的极力推崇和喜爱，对其不“入流”的不平。 全词都是在咏桂花，而且作者赋予桂花很高的地位和评价，“自是花中第一流”“画阑开处冠中秋”，但是细细品味，我们会发现作者还是有所指的。开篇作者就把桂花置于“情疏迹远”的偏僻之地，与人隔开了一定距离；接着作者又引出“何须浅碧轻红色，自是花中第一流”，“何须”二字就说明世人对“浅碧轻红色”格外追求，而无意留心淡雅的桂花；后来作者又写到“梅花妒，菊花羞”极似人情世态，最后她以非凡胆量和勇气指责屈原当年不收桂花入《离骚》是“情思”不够，处处为桂花鸣不平，最终为桂花“正”了“名”。其实桂花正是词人的写照，为花正名，即是为自己正“名”，大概作者也像桂花一样：朴实淡雅、高洁傲岸，而不为世人理解；满腹才华、诗词一流，却不被世人赏识吧。(张雅莉) 李清照《鹧鸪天》《鹧鸪天》·李清照
李清照 寒日萧萧上锁窗，梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。 这首《鹧鸪天》是李清照南渡后的作品，是词人日常生活中平静的一天的真实写照。在这看似平静的生活描写中，透露出词人内心不可忘怀的苦闷。词人借深秋季节景物的叙写，抒发了对个人身世、遭遇的感伤情怀，将写景、叙事、怀古，有机结合，表达出对故乡深沉的思念。 “寒日萧萧上锁窗，梧桐应恨夜来霜”，词作开首便点明这是深秋时节的一天，带着寒意的阳光透过锁窗，洒落在室内。词人此时尚未出户，透过窗棂，目光落到庭院中的梧桐树上。已失去往昔婆娑身影的梧桐，在瑟瑟秋风中对“夜来霜”，已由畏惧而转恨。词人此时的情感，浸透在具体的物事刻绘上。以“寒”饰日，可见词人内心已无任何温暖可言。“日”本无声无形，却以“萧萧”形容，更见词人内心之心旌寒冷。此外，梧桐本亦无情物，词人却言其“恨”夜晚之霜。此一“恨”亦词人之恨，因为日已萧萧，夜又何以堪！因自己心寒，故觉得日光亦寒；因自己恨夜长孤寂，故言树亦有恨。“酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香”，这两句是说昨夜以酒浇愁，喝得过多，今晨醒来，便思饮浓酽的团茶；醒来梦断，闻到瑞脑的香味，感到很是惬意。这二句写的是寻常事，看似不经意，却蕴含了无法排遣的乡愁与怀人的愁苦。词作上片的叙写由远及近，把自己深深的愁绪与痛苦，附着于外在物事的描写上，颇耐人咀嚼。 “秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉”，秋冬之白日本已较春夏时为短，但词人却觉得“犹长”，这就很让人寻味了。这种主观感受与客观实际之间的反差，表露了词人寂寞伤时、度日如年的愁绪之深。接着词人以王粲(字仲宣)登楼思乡的典故，寄托了自己生逢乱世、流徙他乡的思乡之情。不过，王粲之所以羁留他乡，是因为个人仕途不得意，不愿回去；而李清照则是为环境所迫，有家归不得，所以说“更凄凉”。“不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄”，末二句，词人把笔宕开，说与其作无可奈何的怀乡之想，不如依旧开怀畅饮，一醉方休，不要辜负了这眼前盛开的菊花。这里的“不如随分”，实是词人无可奈何，故作宽慰之辞。这与上片“酒阑”二句，如出一辙，看似写闲情，写雅事，实是以乐写哀。 |
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