| 字词 | 木芙蓉 |
| 类别 | 中英文字词句释义及详细解析 |
| 释义 | 木芙蓉刘兼
木芙蓉是一种淡雅素美的花，刘兼对它格外喜爱，写下了这首诗。 这首诗的起笔就很有特色，首先描绘的是动态的木芙蓉，“素灵失律诈风流”,素灵指木芙蓉，“失律”本指行军不守纪律，这里是形容木芙蓉不同凡响，百花盛开的时间为春天，而木芙蓉则盛开在深秋，所以说它是把花草的芳香偷到了半年以后。“强把芳菲半载偷”这一句巧妙地点明了木芙蓉花开的时间是在百花凋零之后的秋天，也赞美了木芙蓉的花香，这两句把木芙蓉描绘得俊俏瑰丽，活泼顽强，富有生机。 “是叶葳蕤霜照夜”,是对木芙蓉叶的赞美。“葳蕤”在这里有茂盛而纷披之意。这一句写出了木芙蓉在深秋夜里，凌霜独立，英姿勃发，充满活力。“此花烂漫火烧秋”,赞美了花的火红色彩，俊美的花姿。这一句与首句的“素灵”并不矛盾，因为木芙蓉初开时为白色或粉红色，色彩淡雅，因此称“素灵”,而到了傍晚，花朵变为紫红，象火在燃烧。这句与第一句相呼应，一方面写出了作者观花时间上的推移，也表现了作者观花之细，爱花之深，以至流连忘返。这两句是对木芙蓉的正面描绘。赞美了它枝叶的旺盛，花朵的繁茂，作者的喜爱之情也融于其中。 “谢莲色淡争堪种”是化用了鲍照对谢灵运的评价，谢诗“如初发芙蓉”,但在这里不是说谢诗，而是形容莲花不事铅华，色彩清逸，与木芙蓉有相似之处，但莲花虽美，却不能在深秋季节栽种，因为它不能经霜而开，“陶菊香浓亦合羞”,指的是陶渊明喜爱菊花，他的园中多种菊，那些菊花生长茂盛、香气浓重，虽然也可在秋季开花，但在木芙蓉面前，也要感到自愧不如，这两句用莲花、菊花作比较，烘托了木芙蓉的可爱，作者用“谢莲色淡”、“陶菊香浓”极力赞扬了莲菊，又用“争堪种”、“亦合羞”来贬莲菊而赞木芙蓉，这样的起落转折有力地表达了作者对木芙蓉的喜爱之情。 诗的最后两句是对木芙蓉的品格和劲节的赞美，“谁道金风能肃物，因何厚薄不相伴，”作者用反问的方式结尾，含蓄深刻，颇具韵味，金色的秋天可以肃杀万物，风吹霜打可使百花凋零，草木枯萎，但木芙蓉恰在此时次第开放。严霜没能压垮它，它以自己的芳姿秀色使萧索的秋天焕发了春天的气息，这并不是秋风对它厚爱，而是它具有顽强的生命力，这两句虽非直接赞美之辞，不过却更进一步表现出木芙蓉之美丽与顽强。 作者反复渲染了木芙蓉的美，层层深入，将它的外在美与内在美有机地结合在一起，使这首咏物诗有了一定深度，并向我们展示了作者自己的心灵，作者赞美木芙蓉的品格，实际上正是自己的写照。 木芙蓉王安石
在古典诗文里，写莲花的居多，而王安石写的这首《木芙蓉》,却透露着清新隽秀的灵气。 诗人采用朦胧写法，使观察者与观察对象之间拉开距离，犹似远距离扫瞄，产生了特殊的艺术效果：你看，池边众多芙蓉花，在秋露滋养下，拭上一层淡淡的胭脂。诗中没有写木芙蓉的枝叶，也不点染芙蓉花的艳态，仿佛是雾里看花，一片迷蒙绰约，给人们一种模糊的美感。同时又为牵出绮丽的想象，创造出合理的氛围。 本来，宋代人用“芙蓉花”称颂过杨贵妃，把美人比作花儿，或把花儿喻成美人，这在古今诗文里都是司空见惯的事。但是王安石的喻法却颇为新巧，在他笔下的“美人”,不是盛妆艳抹的贵妇，而是“色未浓”的处子。少女的纯净、贞洁、质嫩，更能唤起人们加倍的怜爱。诗人把对芙蓉花的美和对芙蓉花的爱，都凝结在他自己塑造的这个艺术形象上，而使它作为焦点，让自己的感情冲动得以集中显现。当读者看到“恰似美人初醉著”一句时，不禁要问：这里是花醉耶，还是看花人醉耶？其实是看花人醉了。人醉看花花也醉。它的妙处，不仅照应了芙蓉花腋生俯垂的外部性征，而且用赏花人陶醉的对象化笔法，加浓了诗的感情色彩，创造出芙蓉花、美人和观赏者统一的美之意境，并给读者提供类似欣赏乔治昂(文艺复兴时期意大利画家)的《睡着的维纳斯》那样的感官享受。诗的作者进而又把花下池塘的清水，比作硕大的梳妆镜，以“强抬”、“妆慵(yong,懒)”,活画出微醉佳人疏懒娇弱之神态。人们可以驰骋想象，随意呼出自己心目中最美丽的人与之相较：是浣溪水边的西施？ 且华清池里的贵妃？是对鉴理鬓的貂蝉？还是井畔顾怜的昭君？这是美的赛会，这是感情角搏。诗人通过对芙蓉花的赞美，抒发着自己向往花娇水清、美好升平的情感。诗的幽远意境被推进到一个新的层面。仅仅四句短诗，在结构上形成了无形而紧扣着的连环，不可拆卸。每一句的凿出，都为后一句做好铺垫。由“燕脂”引出“美人”,因“初醉”而“强抬”“妆慵”,“青镜”又与“水边”呈现照应。真是妙哉！ 王安石这首《木芙蓉》,虽然比不上他的《元日》有名，却也能展示他的诗歌的艺术风格。这位以变法著称于中国历史的北宋改革家，并大胆提出过“先王不足法，祖宗不足恤，人言不足畏”的变革口号，依靠神宗皇帝实施变法，抑制大官僚地主的兼并，推行民富国强的国策，但遭到保守势力的顽强对抗，曾两次罢相还乡。这首小诗便是他的赋闲作品。人们看不出，如此婉约清丽的诗情，竟出自被时人称为“拗相公”的强者之手。 改革家虽然是强者，但也应该是最能理解美、品味美的有情人。诚然，《木芙蓉》呈献给人们的美，与今日的改革没有多大的联系，然而它可以是一面多棱镜，从折光之中，看到作为社会多面体的人的另一个侧面，即爱美与多情的心灵。 木芙蓉韩愈
韩愈的古体诗多佳作，律诗数量并不多。这首咏木芙蓉的五律虽不能称作韩愈律诗中的上品，但也写得清新活泼。 诗的前半在与水上芙蓉的比较中写木芙蓉的可爱。首联叙写木芙蓉的开花季节与颜色。木芙蓉是丛生的木本植物，八月始开花，有红色、白色、黄色等品种。鲜艳如荷花(荷花又名芙蓉、莲花),故又名木莲。因花耐寒，故又名拒霜(见《本草纲目》)。“新开寒露丛”一句艺术地概括了木芙蓉有别于芙蓉的自然属性。“水间”指代芙蓉。“远”既指程度，又指芙蓉开放的夏季与木芙蓉开放的秋季时间距离远。着眼于“比”字，形象地描绘了木芙蓉独秀于秋季的物质存在。 颔联承首联，仍与水上芙蓉进行比较：出句比花色，对句比花名。从句式上看，出句以反诘表肯定，对句为肯定句。而出句与对句互文见义：木芙蓉并不是嫉妒荷花才在颜色上与之争艳，在花名上与之攀齐，不过偶然与之相同罢了。“嘉名”,美名。“自”是各自的意思。木芙蓉与芙蓉各自有嘉名、各自有艳色，才直逼出个“偶”字来，偶然相同。仍在突出木芙蓉独立的物质存在，而手法上则是议论。 诗的后半通过采花和观花写木芙蓉的可爱。颈联写爱花之情不禁而采花。“官渡”是官家在江边设的渡口，“古祠”是古老的祠堂，点明木芙蓉生长的地点：在江水畔古祠侧。“搴”是摘取。到江中采芙蓉的季节已过去，故曰“晚”。树上的木芙蓉正盛开可供摘取，而除木芙蓉外既无芙蓉又无它花，故曰“空”。“空”是唯一存在的意思，与“晚”相对，有对比和衬托意义：一面是茎叶枯朽，荷老成莲的江上雕零景象，一面是枝条茂盛，丛花似火的岸上繁荣景象。对比之下突出了木芙蓉秀绝一时的特点。若将“空”字理解为空旷、空寂，便索然无味了。此联用词出自屈原《九歌·湘君》:“采薜荔兮水中，搴芙蓉兮木末”意思是：薜荔花生在树上，却到水中去采取；芙蓉花生在水中，却到树上摘取。用来比喻找错了处所便无所得。韩愈反用其意：此时到江上采芙蓉才是找错了地方，请到树上采木芙蓉吧。摘花是爱花的表现，此联既写出了诗人对木芙蓉的喜爱之情，又反用屈原意，而以芙蓉雕落不存衬托出木芙蓉的时令观赏价值，一笔两得，诗便活泼了几分。 将采摘的花带回，很快就要枯萎，要使赏花欲望不断得到满足，只能常来实地。但愿老天照应，不要刮风，不要让木芙蓉过早地随风飘落。“得”字表示客观允许，因而拉进了客观的主宰者即“令”的主动者——天，为表达主观爱花惜花的感情服务。如此处理，使尾联也带了几分活泼。 赞美木芙蓉的感情通过将木芙蓉与芙蓉相比较而表达出来，是本诗的突出特点，加上修辞技巧，使诗充满清新活泼的气氛，富于艺术感染力。木芙蓉的身价在读者心目中或许因此而有所提高吧？ 木芙蓉朱熹
芙蓉以它“造化难为工”的绰约风姿，不知使多少诗人为之呕心沥血；而它的凌霜不凋的品质，又不知赢得多少诗人的激赏！ 朱熹的这首绝句，就是赞颂它不畏严霜轻寒的品格的众多篇什中，有着自己的艺术个性的一篇。 “红芳晓露浓，绿树秋风冷”。这明白而晓畅、对仗既工又稳的两句诗，可谓是别具风韵的秋日芙蓉图。这里有红花，有绿树，有晓露，有秋风。“晓露浓”,点明了时间是清晨；秋风“冷”而不言其“凉”,暗示了时令是深秋。寥寥十字涵蕴了这么丰富的内容。试想，带着浓重的新露的红花与秋风中摇曳多姿的绿树相映带，又是多么富于令人销魂的诗意！ “共喜巧回春，不妨闲弄影”。这里，“共喜”的前提是“回春”。深秋时节，长空雁叫，西风凄紧，一派肃杀景象。然而，居然有红花绿树尽收眼底，莫不是已然大地春回？仔细观赏，却又不是，晶莹的露珠在闪耀，冷冷的秋风侵人肌骨。着一“巧”字，既写了观赏者的错觉，又显现了芙蓉的盎然的生机，更平添了一段机趣。这一“巧”字，一石三鸟，确乎是“巧”。“不妨闲弄影”,既是诗人的想象，又暗寓了芙蓉的情态。此句承上句“巧回春”而来。既然春回大地，“云破月来花弄影”(张先语),自然是情理中事。这“不妨”二字，又进一步写出了芙蓉拒霜的品质。“闲弄影”,恰是它置露霜重、秋风冷于不顾的品格的真实写照，而且它给人以无限的美感。 这首小诗在艺术构思上，颇耐人寻味。诗人在赞颂芙蓉花拒霜抗寒的品质时，别具匠心地将互相矛盾的典型事物缀合在一起，让读者在矛盾的运动中自求结论。“红芳”与“晓露浓”本是不相容的，“绿树”与“秋风冷”也相抵牾，可是诗人偏偏将这如同水火的事物并列，这绝非偶然。“晓露浓”的季节竟然有“红芳”,“秋风冷”的时候居然有绿树，那么，它们的不畏霜寒风冷的品格则不言而喻了。这种手法，在传统的诗歌创作中，即所谓“反衬”,与老杜的“朱门酒肉臭，路有冻死骨”,在艺术表现上，是同一手法。这可以增强作品的艺术感染力。因为有比较才有鉴别，所谓“不见高山，不显平地”者是也。 另外，就这首小诗的艺术构思来说，也体现了诗人审美情趣的积极的一面。群芳斗艳，诗人独选芙蓉入题；而状写芙蓉又从凌霜不谢入手，想来未必是“事出无因”。居约在《从社会学观点看艺术》一文中指出，艺术只是物质形态化的审美意识，反过来说，审美意识外化为物质形态就会成为艺术品。这首小诗的积极向上的情调，难道不是诗人积极向上的审美情趣的物质形态化么？这样的咏物之作，能使读者在审美的愉悦中受到鼓舞，受到激励。惟其如此，它才能不为时间、空间所囿，流传至今。 古代名物 > 木果類 > 林木部 > 灌木 > 木芙蓉 木芙蓉 mùfúróng 亦稱“地芙蓉”、“木蓮”、“華木”。木名。以其花艷如芙蓉，故稱。錦葵科。落葉灌木。葉掌狀，三至五裂。花白色或淡紅色。果扁球形，果瓣五枚。種子多數，腎形。樹供觀賞。花、葉入藥。原產我國，除東北、西北外，各地均有分佈。唐·韓愈《木芙蓉》詩：“艷色寧相妬，嘉名偶自同。採江官渡晚，搴木古祠空。”明·李時珍《本草綱目·木三·木芙蓉》〔釋名〕：“地芙蓉、木蓮、華木。”時珍曰：“木芙蓉處處有之，插條即生，小木也。其幹叢生如荆，高者丈許。其葉大如桐，有五尖及七尖者。冬凋夏茂，秋半始着花，花類牡丹、芍藥。” 古代名物 > 花卉類 > 花部 > 落葉木本 > 木芙蓉花 > 木芙蓉 木芙蓉 mùfúróng “木芙蓉花”之省稱。 木芙蓉2【同义】总目录 醉客拒霜木芙蓉绮帐木莲木蕖断肠草 木芙蓉1【同义】总目录 木芙蓉杹 木芙蓉 不畏霜露,清姿雅质。又称“芙蓉花”、“拒霜花”、“霜降花”、“七星花”、“地芙蓉”、“水芙蓉”、“华木”、“木莲”、“木芙蓉花”、“醉酒芙蓉”、“大叶芙蓉”等。寓意清纯可爱,凌寒,纯洁,贞操。 字数：99 - 来源：委婉语应用辞典 上海辞书出版社.2011 ☚ 马蹄莲 无花果 ☛ 观赏花名 观赏花名牡丹：花王（百花王） 国花 国色（国色天香） 国艳 姚魏 洛花 洛阳（洛阳花） 茜金 鼠姑 雄红鹿韭 贵客 赏客 木芍药 富贵花 百两金 醒酒花 大北胜御衣黄 天下真花 伊洛传芳 ☚ 好花 荷花 ☛ 木芙蓉cottonrose hibiscusHibiscus mutabilis L.，又称芙蓉花。锦葵科，木槿属。落叶灌木。2n=92.100。原产中国南部，现各地栽培，湖南、四川尤多。树冠球形。枝密被灰色星状毛。叶大，卵圆状心形，常3～7裂，裂片卵状三角形。花单生于枝端叶腋，或红或白，深浅不一。蒴果扁球形。喜光而稍耐阴，喜温暖湿润气候，耐寒性较弱，对土壤要求不严，耐湿，对SO2抗性较强。扦插繁殖，供观赏。茎、皮可作纺织品原料。花、叶、根入药。 木芙蓉锦葵科落叶灌木或小乔木。又称芙蓉花、山芙蓉。株高可达5m。小枝密被星状毛。叶卵圆状心形，宽10～15(22)cm,5～7裂，裂片三角形，先端渐尖，具疏圆锯齿。叶柄长5～20cm。花单生，单瓣或重瓣。花梗长5～8cm。花初开时白色或淡红色，后为深红色，径约8cm。果扁圆形，径2.5cm。花期8～11月。花色艳丽，为著名观赏树种。茎皮纤维柔韧，供纺织、造纸。叶、花、根药用，有清热、消肿、止血功效。 木芙蓉mù fū róng《本草纲目》木部第36卷木芙蓉(11)。药名。参见“木芙蓉花”、“木芙蓉叶”条。 木芙蓉cottonrose |
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